夕照(水彩畫(huà)) 劉大為
國(guó)畫(huà)家劉大為推出個(gè)人水彩畫(huà)展，讓很多人驚訝。他在內(nèi)蒙古師范大學(xué)跟隨妥木斯學(xué)過(guò)油畫(huà)，研究生期間攻讀的是中央美術(shù)學(xué)院的中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，如今，又推出自1976年以來(lái)的60幅水彩作品。
其實(shí)，如果從劉大為16歲畫(huà)的第一張水彩畫(huà)算起， 40多年來(lái)，他畫(huà)了上千張。早在內(nèi)蒙古師范大學(xué)上學(xué)的時(shí)候，他就喜歡上了水彩畫(huà)，還是1980年北京水彩畫(huà)會(huì)的首批會(huì)員。平時(shí)只要外出，不管是出差還是寫(xiě)生，他都會(huì)帶上水彩畫(huà)具寫(xiě)生。畫(huà)家陳堅(jiān)說(shuō)：“2005年北京國(guó)際美術(shù)雙年展在安徽召開(kāi)時(shí)，上千名畫(huà)家到黃山觀光，只有劉老師一個(gè)人畫(huà)速寫(xiě)，我當(dāng)時(shí)認(rèn)為他在作秀，現(xiàn)在看到他成千張的水彩寫(xiě)生后才明白，寫(xiě)生已成為他生命中的一部分。”
在劉大為水彩畫(huà)研討會(huì)上，水彩畫(huà)家、理論家一致表示這些畫(huà)畫(huà)得很地道。面對(duì)大家的表?yè)P(yáng)，劉大為說(shuō)：“大家沒(méi)說(shuō)我的缺點(diǎn)，但我知道自己膽子小了點(diǎn)，還應(yīng)該更大膽些，更開(kāi)放一些。” 當(dāng)然，劉大為畫(huà)得好不好，每個(gè)人心中都有一桿秤，但有一點(diǎn)，他的水彩畫(huà)對(duì)解決目前水彩畫(huà)界一些突出的問(wèn)題，將起到一定的促進(jìn)作用。
寫(xiě)生畫(huà)家與照片畫(huà)家之別
“現(xiàn)在有些水彩畫(huà)家依靠照片，在畫(huà)室里做肌理效果。其實(shí)水彩畫(huà)源自英國(guó)地形圖的繪制，水彩畫(huà)本身的優(yōu)勢(shì)就在于寫(xiě)生，我一向堅(jiān)持認(rèn)為‘寫(xiě)生’是水彩之母，現(xiàn)在有人把這個(gè)優(yōu)勢(shì)丟掉了。”中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝委會(huì)主任黃鐵山說(shuō)。他認(rèn)為劉大為的作品直接面對(duì)對(duì)象寫(xiě)生，筆法生動(dòng)，體現(xiàn)出水彩畫(huà)透明、輕快、滋潤(rùn)、高雅的純正語(yǔ)言，傳達(dá)出了水的韻味。正如印象派畫(huà)家布丹所說(shuō)的：“當(dāng)場(chǎng)直接畫(huà)下來(lái)的任何東西往往是有一種你不能再在畫(huà)室里找到的力量和用筆的生動(dòng)性。”
湖北美術(shù)學(xué)院教授劉壽祥批評(píng)了照片畫(huà)家。他說(shuō)：“水彩畫(huà)界出現(xiàn)一些現(xiàn)象，由于媒體和設(shè)備發(fā)達(dá)，人們都不愿意深入生活，派生出一些照片畫(huà)家，他們不會(huì)畫(huà)寫(xiě)生。但水彩畫(huà)實(shí)際是技術(shù)性極強(qiáng)的畫(huà)種，具有不可修改性。”
天津美術(shù)學(xué)院教授石增琇在教學(xué)中遇到了同樣的問(wèn)題，有些學(xué)生的基本功不行，難免回避生活，直接畫(huà)照片。他認(rèn)為，圖像轉(zhuǎn)移和創(chuàng)作藝術(shù)形象有本質(zhì)的區(qū)別，科學(xué)條件不能代替藝術(shù)家的思維。“西畫(huà)要寫(xiě)生，就是要寫(xiě)實(shí)，但對(duì)景作畫(huà)跟畫(huà)照片又是兩回事，那種瞬間的感覺(jué)非常獨(dú)特，紀(jì)實(shí)性的靈感來(lái)源是水彩畫(huà)的基礎(chǔ)。”理論家孫克說(shuō)。
水彩畫(huà)要像“水彩”
不少水彩畫(huà)家認(rèn)為，不寫(xiě)生加上技術(shù)制作，讓現(xiàn)在有些水彩畫(huà)變得不像水彩畫(huà)。理論家李樹(shù)生提出，由于寫(xiě)實(shí)觀念等原因，追求逼真效果，水彩畫(huà)變得不像水彩畫(huà)了。因此，劉大為水彩畫(huà)的純粹性，讓大家感到久違的清新。批評(píng)家尚輝分析， 中國(guó)水彩經(jīng)歷了百年歷程，它分為兩個(gè)階段，第一是水性階段，水彩畫(huà)比油畫(huà)更能為中國(guó)人接受，用筆、用水有非常鮮明的中國(guó)特色，但那個(gè)時(shí)期水彩畫(huà)偏灰，色彩比較單調(diào)。第二是彩性階段，從第九屆美展開(kāi)始，有些作品強(qiáng)調(diào)干性色彩，色彩變化豐富，造型性加強(qiáng)，但有的容易失去自由抒發(fā)的個(gè)性。將水性和彩性很好地結(jié)合起來(lái)是劉大為水彩畫(huà)的獨(dú)特之處。
孫克說(shuō)：“吳作人曾說(shuō)過(guò)‘水彩畫(huà)要像水彩畫(huà)’，劉大為的水彩畫(huà)啟發(fā)我們可以重新回來(lái)畫(huà)這種清新、很地道的水彩畫(huà)。早年宗其香、陽(yáng)太陽(yáng)、李劍晨、張眉孫等老先生的水彩畫(huà)非常地道，后來(lái)水彩畫(huà)受到油畫(huà)、國(guó)畫(huà)的沖擊，但實(shí)際上它大有前途。”
借鑒融通
理論家們認(rèn)為，是扎實(shí)的基本功和藝術(shù)上的綜合修養(yǎng)，讓劉大為得以在不同畫(huà)種中自由游走，轉(zhuǎn)益多師，吸收不同畫(huà)種的優(yōu)點(diǎn)。劉龍庭說(shuō)，劉大為的水彩畫(huà)具有簡(jiǎn)明、輕快等特點(diǎn)，畫(huà)中有國(guó)畫(huà)的意境，留白非常巧妙，像《諾曼底的馬車(chē)》背景都是空白。內(nèi)蒙草原的馬、青城山的屋頂、喀什的帳篷、長(zhǎng)江碼頭的江水都是空出來(lái)的，若用白粉則達(dá)不到這種效果。他的作品剪裁得當(dāng)，充分運(yùn)用水。鄭板橋曾說(shuō)：“意在筆先者，定則也;趣在法外者，化機(jī)也。”水彩畫(huà)跟中國(guó)畫(huà)是相通的。他的水彩畫(huà)作品 “妙在似與不似之間”，具有中國(guó)韻味。
“作為一個(gè)熱愛(ài)生活的畫(huà)家，不應(yīng)拘泥于畫(huà)種等框架。現(xiàn)在大家看這個(gè)展覽感到很新鮮，覺(jué)得一個(gè)國(guó)畫(huà)家將水彩畫(huà)畫(huà)得這么好，其實(shí)藝術(shù)不需要框架，藝術(shù)家將對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)藝術(shù)的感悟表達(dá)出來(lái)，就能感動(dòng)所有的人。”清華大學(xué)建筑學(xué)院藝術(shù)研究所高冬認(rèn)為，“在當(dāng)代紛雜的現(xiàn)象面前，在豐厚的中外傳統(tǒng)面前，藝術(shù)家感到壓力很大，期望值很高。其實(shí)藝術(shù)家的使命既復(fù)雜又簡(jiǎn)單，說(shuō)它簡(jiǎn)單，就是只要真實(shí)地面對(duì)自然和生活，它就不會(huì)欺騙你。藝術(shù)就是真誠(chéng)地將生活對(duì)你的啟發(fā)靈性地表達(dá)出來(lái)。”
劉大為說(shuō)：“面對(duì)大自然寫(xiě)生，是我人生當(dāng)中最為愉悅、放松的時(shí)刻。我就是喜歡畫(huà)畫(huà)，這是我一生的追求。”喜歡并畫(huà)了這么多年的水彩，劉大為卻一直將它養(yǎng)在深山幽谷，即使推出也很低調(diào)，就像孫克說(shuō)的：“要隨時(shí)有一種想畫(huà)畫(huà)的沖動(dòng)，才是一個(gè)好畫(huà)家，這種激情和快活是他畫(huà)畫(huà)的動(dòng)力。” |
