由美國次貸危機引發的全球性金融風暴不僅是近期國內社會各界關注的一大熱點，也被國內藝術品市場特別是當代藝術圈所格外關注。這場突如其來的國際金融危機到底對國內當代藝術造成多大的沖擊？未來幾年藝術品市場的走勢又將如何？在新形勢下藏家該怎樣調整收藏投資策略？市場人士都普遍較為關心。
個人認為，藝術品市場作為與經濟、財富關聯度十分緊密的一個奢侈品市場，將不可避免地受到這場金融風暴的影響和牽連，當代藝術板塊則會首當其沖，步入一個新的調整期。
9月15日，具有158年歷史的美國雷曼兄弟公司倒閉，標志著這場全球性金融風暴的開始。中國在這場金融風暴中受到影響，房地產在多年上漲后在今年下半年也破天荒地開始調頭轉跌，股市則從一年前的6100點漫漫“熊途”跌至1700點。周邊市場環境的不斷惡化，對國內藝術品市場的資金流入造成了抑制。其實，早在去年10月份，在次貸危機剛顯露時，那些早已預料到問題嚴重性的西方收藏家，就開始先知先覺拋售中國當代藝術品了，美國收藏家霍華德·法伯將其所藏的44幅中國當代繪畫全部送拍。
今年4月，仕丹萊收藏基金更是將108件中國當代藝術品在香港蘇富比通過專場悉數拋出。很明顯，敏感的海外藏家們都希望自己在高位出貨，降低投資風險。
在10月初結束的2008香港蘇富比秋拍中，其“亞洲當代藝術夜場”成交率僅為60%，許多國內當代藝術名星張曉剛、岳敏君等的作品都流拍，成交超過千萬元的畫明顯減少。在海外市場充分暴露當代藝術行情走弱的征兆后，國內許多業內人士卻出于自身利益考慮，采取回避的態度。如保利拍賣顧問趙旭就表示，香港蘇富比拍得不好，主要是估價過高，當代藝術并不會走壞。總之，人們寄希望于接下來的秋拍能有不錯的表現。
近幾年，大量場外新興投機資金的流入，使中國當代藝術急劇飆升，泡沫四處飛濺，價格虛高突出。一些新入場的海內外投機炒家在低位大筆砸錢炒底，然后人為拉高，獲取超額暴利。劉小東的《戰地寫生——新十八羅漢》在三年前的畫廊博覽會被買家50萬美金買走后，在今年的香港蘇富比春拍就拍賣至5883.11萬元，漲了10多倍！在幾年前，劉野的畫三五萬元還不好賣，如今已跨入“千萬元級畫家”行列。稱當代藝術為“變臉”，恐怕一點也不過分。高度的“賺錢效應”使當代藝術淪為一場投機和賭博。一些還沒走出校門的美院學生就被畫廊或炒家盯上，把他們視做“原始股”，在拍賣場莊家自己“對敲”自賣自買，難怪不少“80后”的畫價都躥至百萬元之上。
許多專家都對當代藝術中的泡沫表示了擔憂。收藏藝術品已10年的收藏家高捷表示：“從生產資料這個角度來說，藝術品首先是消費品，其次才兼有投資的功能，而當下許多企業把它當作純粹的投資品種來看待，一些企業甚至放下主業或是拿發展主業的資金來投資藝術品，以套取高額利潤，導致目前的藝術品市場以讓人看不懂的價格在上躥，一些藝術品在不到一年甚至幾個月便翻了數番。”
著名油畫家靳尚誼在得知自己的《小提琴手》高價拍出后，在接受媒體采訪時明確表示市場“有泡沫”，并認為那幅成交價為363萬元的《小提琴手》與自己并無多大干系。他說：“那是市場炒的。早10年中國油畫確實太低，應該漲，但問題是漲得太快，這樣下去會將今后數十年的空間給堵了。”他還認為：“中國的油畫收藏家或投資者，文化準備不足，不像歐洲，人家有長期的文化熏陶，油畫的鑒賞水平是從小培養起來的。我們缺乏群眾基礎。但我們敢拍，有資金啊！”在2007年中國嘉德春拍中，靳尚誼的《畫僧髡殘》以1601.6萬元拍出，如此高價，恐怕是靳先生這樣的“泡沫論”者難以料到的！
從2005年起，在短短的3年內，當代藝術價格以火箭式速度飆升。據英國《星期》周刊估算，2005年至2006年一年間，中國當代藝術價格升幅達983%。由于大家都急功近利，當代藝術越來越“不靠譜”，估價越來越偏高，完全不顧市場是否能接受。在香港蘇富比秋拍中不難看出，虛高的價格比比皆是。如劉煒的《革命家庭系列》竟估價1200萬—1800萬元，嚴培明的《瞎子叔叔》估價高達500萬—700萬元。
在藝術品市場調整后，一個突出的特征就是天價拍品的消失和減少，以往動輒突破千萬元大關的拍品可能將成為歷史，這一點在近期的海內外拍賣中初露端倪。由于購買力的不足，整個市場的價值中樞將趨向中低端轉移，市場將拒絕高價位藝術品。在嘉德秋拍中，百萬元以上成交油畫寥寥無幾，10萬-50萬元以下的藝術品相對易被買家接受。
當然，這場金融危機對市場也不全是壞處，最大受益就是“價值投資”理念將得到樹立。近幾年，市場中哪個板塊熱，大家就炒哪個板塊，追哪個板塊，一會“當代”熱，一會“寫實”熱，市場中堅持價值投資的人并不多。在收藏風險加大的新形勢下，再胡買亂追就只能被市場淘汰了。所以，“價值收藏”將有望成為今后市場的主流。近些年，國內藝術品行業可以說是畸形發展，大批的拍賣公司、畫廊一哄而起，大家都來搶一塊蛋糕，很多拍賣公司既沒資質，也無行家，更沒特點，靠炒作生存，擾亂了市場，這類公司在此次大潮中將會倒閉。少數優秀的拍賣公司、畫廊會生存下來，最終成為行業中的骨干力量。
總之，國際金融危機對當代藝術既是挑戰，也是機遇。只有牢固樹立“精品第一”和“價值收藏”的理念，回避風險，才有可能在這場金融風暴中立于不敗之地。 |
