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油畫《煎雞蛋的老婦》，現(xiàn)藏愛丁堡蘇格蘭國立美術(shù)館
油畫《宮娥》，現(xiàn)藏馬德里普拉多美術(shù)館
文／宗婭
16世紀(jì)末至17世紀(jì)的一百年是西班牙美術(shù)的黃金時代。其間，出現(xiàn)了像埃爾·格列柯、里別拉、蘇巴朗、穆利羅等杰出的畫家。而其中影響最大的人物，還是委拉斯貴茲。
迪埃格·羅德里克茲·德·希爾瓦·委拉斯貴茲1599年生于西班牙的塞維利亞，少年時他對自己的繪畫才能就充滿信心，在小本上畫滿了各種速寫。盡管當(dāng)時做畫家沒有社會地位，父親還是同意他學(xué)習(xí)繪畫。12歲時，他就開始在畫室當(dāng)學(xué)徒，17歲時成名，24歲便成為國王菲利普四世喜歡的畫家，這一地位一直沒有被動搖。
委拉斯貴茲對周圍世界的觀察敏銳，由此，他對所見事物的描寫也逐漸變得更加細微。他出奇的作品給人以極其堅固的感覺，細部刻畫寫實，但他逐漸拋棄了細部，開始重視整體性效果。晚年時，委拉斯貴茲的作品栩栩如生，如果近看，就會發(fā)現(xiàn)它幾乎是由抽象的筆觸構(gòu)成的，無法讓人理解他畫的是什么，但只有保持一定的距離，才能發(fā)現(xiàn)他畫面的奇跡。
在視覺效果上委拉斯貴茲不僅具有超絕的技巧，他還具備精神和思想上的要素。他的《勃列達的投降》，是一幅大型歷史畫，作者以公正不阿的態(tài)度描繪了西班牙和荷蘭戰(zhàn)爭中雙方人物的復(fù)雜心理狀態(tài)：西班牙雖是勝利者，但兇狠、傲慢，給人一種不快之感；荷蘭人失敗了，但沒有失去尊嚴。逼真的現(xiàn)場與事實相比，畫家把重點放到了繪畫的完美性上，并極其慎重地構(gòu)筑了這一場景。
在塞維利亞的初期時代，委拉斯貴茲也畫過少量的肖像畫，但幾乎所有的作品都是宗教畫，或者是描繪日常生活場景的被稱為“波迪恭”的繪畫。它是在極為大眾性的生活場景中寫實性地描繪景物的繪畫。有時這兩者也會重疊在一起。在這些物體質(zhì)感和效果細部刻畫上，委拉斯貴茲表現(xiàn)出了驚人的能力，他讓人感到，如果用手觸摸一下就會感覺到真實的存在。《塞維利亞的賣水者》中掛在水壺表面的水滴，《煎雞蛋的老婦》中在鍋里煎著的雞蛋，如此年輕畫家的作品，讓同時代的人們倍感驚奇、興奮。同時，人們也注意到從這些初期的作品中可以看到畫家強烈的自信。
1623年，委拉斯貴茲搬到馬德里居住之后，就停止了“波迪恭”的創(chuàng)作，從此，肖像畫成為他最感興趣的課題，而且他的畫法也開始發(fā)生變化。在最初的作品中，顏料涂得很厚，有時也給人以如同皮革一樣的堅硬感，而且色彩暗淡，風(fēng)格樸素。但從這個時期開始，他的筆法更加自由自在，使用的色彩也明亮起來。這是他對王室藏品中眾多提香的作品研究的結(jié)果。
17世紀(jì)30年代和40年代是委拉斯貴茲一生中繪畫的多產(chǎn)期。這個時期的肖像畫中，有為裝飾博恩·黎蒂羅宮殿制作的一系列雄壯的騎馬像，有為宮廷小丑們畫的肖像畫，還有《勃列達的投降》等一些精美的宗教畫和神話題材的繪畫等。
委拉斯貴茲在意大利創(chuàng)作了很多作品，除了著名的《凡·德· 巴列哈》和《教皇英諾森十世》的肖像畫外，他還描繪了教皇一家的肖像，遺憾的是這些作品多數(shù)已經(jīng)不復(fù)存在。
在委拉斯貴茲晚年的10年間，他創(chuàng)作的作品更加微妙而復(fù)雜。這一時期最著名的作品，可以說是他一生的代表作，令人感覺到不盡的豐盈，甚至有些難以理解的集體肖像畫《宮娥》。它被譽為是17世紀(jì)歐洲少見的現(xiàn)實主義代表作，也證明委拉斯貴茲雖然長期擔(dān)任宮廷畫家，但始終未失去平民的本色。 |
