| 本報訊 究竟是草書進入鼎盛時代，還是當今的書法家過于浮躁，不耐煩認真寫字？
日前在上海劉海粟美術館舉辦的“墨舞神飛———全國草書名家上海邀請展”，薈萃了中國書協草書專業委委員和首屆、二屆全國草書展上獲獎作者以及在草書創作上卓有成就的國內名家力作，同時也再一次引發書法界對草書盛行現象的熱議。
草書在全國各種書法大展中所占比例越來越大，已經成為“主流”。尤其年輕書法家更是以草書創作居多，對于這種現象，有觀點認為是因為現在的書法家耐不得寂寞，不愿意吃苦花時間寫楷書，所以投機取巧大寫草書。但更多的書法家認為，這是歷史發展和時代條件造就的藝術潮流，恰如印象派之所以會在19世紀末至20世紀成為西方最具影響的藝術流派。
從上世紀七八十年代一代草圣林散之在全國帶動了草書熱潮直至今日，草書越來越為當代書法家和書法愛好者們所熱衷。2006年中國書協還成了草書專業委，定期舉辦全國草書大展。上海書法家丁申陽認為，在現代環境中，書法作為記錄的實用功能大大減弱了，印刷、電腦打字取而代之，書法的藝術功能則益發凸顯。而草書恰好符合了這樣的時代需求。在草書中，漢字的可識辨性被削弱，人們更注重的是抒情性，是意境，是視覺效果。改革開放以來的中國書法界，創作環境自由寬松，書法家正好借草書這一傳統書體，書寫各自不同的性情和藝術觀念。草書的自由度大，利于表達現代的性情。如今的草書陣營中，有人注重繼承傳統草書衣缽，也有人從新考古發現的草書風格中獲取靈感，還有人融入了現代西方藝術觀念來創新。河南書協副主席胡秋萍則把草書稱為“詩意的生命跡化”。
但中國書協草書委副主任張旭光也指出了當代草書的某些弊端。他發現草書大展獲獎作品放在一起看時，草書大小、樣式基本相像，出現單調的感覺。他建議草書創作要提高審美意識。與中國現代美術、音樂、舞蹈、影視等相比，現代美學在書法中顯然是落后的。當代草書創作也確實存在心態浮躁、急功近利的狀況，但是，當代草書創作的成績和繁榮也是不爭的事實。已故重慶書協主席周永健曾分析道，當代草書取法的寬度前無古人，各種表現風格紛呈，強烈地突顯了當代特征。上世紀七八十年代以來出道的一批中老年草書家和新時期以及近年崛起的一批很有才華的青年草書家，形成不可低估的創作力量。福建書法家李木教預言，當代草書在中國書法史上可能會是一個鼎盛時期。（新 民） |
