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“80后”：生活和藝術(shù)創(chuàng)作都是多元的
灰色記憶（布面丙烯） 高瑀
他們剛出生時(shí)，20世紀(jì)80年代的中國(guó)的文化界充滿了“學(xué)術(shù)性”反思，新潮藝術(shù)大潮涌現(xiàn)；進(jìn)入青春期的時(shí)候，中國(guó)又開(kāi)始呈現(xiàn)“商業(yè)中心主義”以及進(jìn)入“全球一體化”的文化特征；新世紀(jì)以來(lái)，信息化、網(wǎng)絡(luò)化、媒體化、技術(shù)化、圖像化、消費(fèi)化等等錯(cuò)綜復(fù)雜的情景影響著每個(gè)80年代的“新新人類(lèi)”。由于20多年來(lái)的人生歷程充斥著數(shù)字化的產(chǎn)品，擁有前所未有的信息資源，文化的碎片化成為時(shí)代的特征。反過(guò)來(lái)看，每個(gè)參與者又是這個(gè)時(shí)代中小小的點(diǎn)，在圖像化的領(lǐng)域里展現(xiàn)著各自的個(gè)性。
就業(yè)狀況不夠理想
在對(duì)北京地區(qū)78位已進(jìn)入市場(chǎng)的80年代藝術(shù)家的調(diào)查中，擁有研究生(包括在讀生)以及同等學(xué)歷的有18位，占23％；有外國(guó)參展經(jīng)歷的有19位，占24％的比例。
以中央美術(shù)學(xué)院為例，從近幾年來(lái)的就業(yè)報(bào)表可以看出：中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)作為一個(gè)非實(shí)用性美術(shù)專(zhuān)業(yè)，社會(huì)需求量較小，自由職業(yè)和自主創(chuàng)業(yè)對(duì)于這個(gè)專(zhuān)業(yè)又不現(xiàn)實(shí)，一般就業(yè)方向主要是高校、研究機(jī)構(gòu)和其他各類(lèi)學(xué)校，在市場(chǎng)上活躍的“80后”寥寥無(wú)幾。油畫(huà)系的畢業(yè)生落實(shí)單位的并不多，有一部分是走自由藝術(shù)家的道路或者出國(guó)，還有一些準(zhǔn)備繼續(xù)考研。版畫(huà)系本科畢業(yè)生就業(yè)情況不大樂(lè)觀。但他們社會(huì)適應(yīng)能力較強(qiáng)，學(xué)習(xí)根基扎實(shí)，知識(shí)面廣，涉獵其他專(zhuān)業(yè)的知識(shí)也比較多，想從事設(shè)計(jì)等實(shí)用美術(shù)的工作有很好的基礎(chǔ)和廣闊的前途。雕塑系大部分畢業(yè)生對(duì)大學(xué)中學(xué)教師、雕塑公司、環(huán)境藝術(shù)公司、城市設(shè)計(jì)等工作比較熱衷，但從整體看來(lái)，他們對(duì)本專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后的就業(yè)前景持不樂(lè)觀態(tài)度，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為很少有專(zhuān)業(yè)對(duì)口的工作，更多的選擇是轉(zhuǎn)行做其他工作，開(kāi)拓向其他方向發(fā)展的空間。壁畫(huà)系畢業(yè)生在就業(yè)上總體可歸納為進(jìn)入高校任教、自由職業(yè)、繼續(xù)考研和出國(guó)四大類(lèi)。建筑學(xué)院的畢業(yè)生參加工作的較多，并且從事符合自己專(zhuān)業(yè)的人也要多一些。設(shè)計(jì)學(xué)院的畢業(yè)生中工作的占多數(shù)，集中在大學(xué)中學(xué)教師、各種企事業(yè)單位、自由設(shè)計(jì)師等。
據(jù)調(diào)查，“80后”的就業(yè)狀況不夠理想，但對(duì)于從事藝術(shù)的他們并不是一件壞事，這意味著有更多的年輕人可能走上獨(dú)立藝術(shù)家的道路。
創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)觀念
縱觀整個(gè)80年代，所謂“80后”的藝術(shù)創(chuàng)作目前尚談不上新的創(chuàng)作方法的貢獻(xiàn)，他們所運(yùn)用的很大程度上是現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。具體到藝術(shù)創(chuàng)作而言，并沒(méi)有一種所謂共同的“80后藝術(shù)”：他們一方面背負(fù)著波普、玩世、艷俗、實(shí)驗(yàn)水墨等等所謂新傳統(tǒng)；另一方面樣式的多元也難以將他們歸納在一個(gè)共同的范疇中來(lái)提出新的創(chuàng)作方法。
80年代出生的從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的年輕人并沒(méi)有一種統(tǒng)一的性格，也不存在一種共同的生活方式。他們的生活和藝術(shù)創(chuàng)作都是多元的。
代表人物如高瑀1981生于貴州龍安，2003年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。因?yàn)樽灾啤靶茇垺钡膽蛑o與殘酷，而在藝術(shù)市場(chǎng)嶄露頭角。198l生于山東煙臺(tái)的遲鵬，2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院攝影與數(shù)碼媒體工作室。現(xiàn)已經(jīng)是京城藝術(shù)圈內(nèi)頗受矚目的新星，甚至有人預(yù)言他將是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的黑馬。其作品描述了中國(guó)當(dāng)代都市青年的心態(tài)，并以一種曖昧的情緒挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的倫理和道德約束，以某種叛逆性和順應(yīng)性混合的面貌在年輕藝術(shù)家中獨(dú)樹(shù)一幟。
市場(chǎng)行情
當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的火熱，引發(fā)了美術(shù)館與畫(huà)廊對(duì)年輕藝術(shù)家資源的爭(zhēng)奪。這場(chǎng)從2006年起就已白熱化的競(jìng)賽，儼然已是業(yè)內(nèi)公開(kāi)的秘密。尤其是2007年，無(wú)論是官方的美術(shù)館還是商業(yè)畫(huà)廊，都紛紛推出大型群展，商業(yè)畫(huà)廊更是奇招迭出。可以毫不夸張地說(shuō)，藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)青年藝術(shù)家資源的爭(zhēng)奪正在往“低齡化”方向轉(zhuǎn)移。這場(chǎng)爭(zhēng)奪戰(zhàn)受當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)熱所刺激，一開(kāi)始是以跑馬圈地的方式出現(xiàn)。各大美院的學(xué)生與畢業(yè)生的作品成了各大機(jī)構(gòu)的“必爭(zhēng)之地”。
一些畫(huà)廊也以操作和推廣年輕畫(huà)家為主營(yíng)，如“星空間”藝術(shù)中心、偏鋒新藝術(shù)空間，還有外資企業(yè)加入的，如有新加坡資金背景的北京季節(jié)畫(huà)廊等。縱觀整個(gè)“80后”的市場(chǎng)，架上油畫(huà)依然是最紅火的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。但現(xiàn)在要規(guī)劃出“80后”藝術(shù)家的風(fēng)格與代表人物，時(shí)間尚早。從市場(chǎng)拍賣(mài)的成交記錄來(lái)看，嶄露頭角者作品價(jià)格已達(dá)6位數(shù)，但也有價(jià)位相差很大。毫無(wú)疑問(wèn)，大部分的“80后”藝術(shù)家還需要市場(chǎng)的培養(yǎng)，需要更多的磨練和思考。
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