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“關(guān)注那些缺衣短食的窮畫家”
不久前，宋莊的上上國際美術(shù)館有新展覽開幕。開幕式現(xiàn)場來了很多觀眾，媒體也不少。放眼望去，看不到幾個藝術(shù)圈的熟面孔；走進展廳，卻看到好多畫都是“熟面孔”，習作和模仿名家的作品比較多，畢竟這次展覽的都是一些低價位藝術(shù)品。走一圈之后，沒有什么感覺，但是坐下來一想，覺得自己不能用太高的眼光來要求這些處于溫飽層面的畫家們。藝術(shù)市場不好，受到更大沖擊的反而是這些本來價位就不高的畫家。他們應(yīng)該受到關(guān)注，但是現(xiàn)實情況并不是這樣，藝術(shù)界對他們的存在少有問津。
有媒體人士跟我說，個別畫家的作品在現(xiàn)場已經(jīng)被預(yù)訂了，這讓采訪的人都覺得有些奇怪。現(xiàn)在除了“一線”畫家生活可以炫富外，“二線”畫家正在默默改變藝術(shù)和生活的關(guān)系，而“三線”畫家仍然掙扎在貧困的邊緣。從現(xiàn)實意義來看，這比學術(shù)意義更真實。著名批評家栗憲庭曾說，他最近的視野是關(guān)注那些缺衣短食的窮畫家，這也是非常具有現(xiàn)實意義的，而這次展覽的初衷似乎跟栗憲庭不謀而合。
從前來的觀眾看，當代藝術(shù)圈的人較少，外界的人居多，這也是在現(xiàn)場看到有人買作品的原因。如果都是當代藝術(shù)圈的人，不會買這些作品，因為它們沒有炒作價值，反而不如那些著名畫家的作品好運作。但是這些作品是大眾可以看得懂的，所以來參觀的大眾才會欣賞和收藏。從現(xiàn)場的氣氛來看，也可以發(fā)現(xiàn)大眾對當代藝術(shù)的發(fā)展還是感興趣的。惟一遺憾的是，這些作品可能會影響他們以后的視覺判斷。
由于宋莊在當代藝術(shù)界的印象并不是很好，導(dǎo)致宋莊的美術(shù)館對藝術(shù)界吸引力有限，再加上現(xiàn)在金融危機的緣故，宋莊的畫家和宋莊的機構(gòu)更是處于低谷。而像上上國際美術(shù)館這樣持續(xù)不斷地在投入人力、物力，似乎在做公益事業(yè)一樣的藝術(shù)機構(gòu)，他們從客觀上為推動宋莊藝術(shù)區(qū)的發(fā)展做出了貢獻。
所以我覺得，當代藝術(shù)界的媒體和批評家應(yīng)該去關(guān)注處于市場弱勢的畫家群體，如果只是把視野放到“一線”，我們曾經(jīng)說到的藝術(shù)市場的復(fù)興就只能是奢談了。
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