| 時(shí)光荏苒，盛夏已近，中國國家畫院“龍瑞山水畫課題班”卒業(yè)在即。兩年來，學(xué)員們窮究畫理之淵源，深掘畫法之根本，道藝互參，理法互證，旨在筆墨歸正位，畫學(xué)歸本體，以求中國畫當(dāng)代發(fā)展之可能。吾族山水畫承華夏文化之沐浴，緣民族性情之蒙養(yǎng)，其文化深意不可不知。課題班諸君，立足傳統(tǒng)，澄清中西之紛嚷，洗發(fā)民族之精粹，觀天地氣象，以成筆下、紙上之墨象，頃刻間，“渾厚華滋”的筆情墨趣已幻化為“渾厚華滋”的自然山川，諸君畫作也已變成載文載道之體，已有“澄懷觀道”之用矣。諸君會(huì)心于筆墨出于自然，成于人文之理，故不知疲倦，足跡遍至大江南北、三山五岳，“搜盡奇峰打草稿”，得江山丘壑之靈性，終成佳作若干幀以饗賞者。
改革開放近三十年的時(shí)代進(jìn)程，推動(dòng)著中華民族邁向世界的舞臺(tái)，走進(jìn)了新的歷史階段，中國畫藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展在被納入世界藝術(shù)格局的同時(shí)，也被置入到新的時(shí)代語境中。東方與西方、本土與外來、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與發(fā)展、守舊與創(chuàng)新已是當(dāng)代中國畫創(chuàng)作必須面對的重要課題。當(dāng)代中國畫發(fā)展道路中，中國畫藝術(shù)經(jīng)歷了二十世紀(jì)80年代對民族傳統(tǒng)的質(zhì)疑和對西方文藝思潮的盲從，經(jīng)歷了二十世紀(jì)90年代各種形式的探索與實(shí)驗(yàn)，經(jīng)歷了新世紀(jì)回歸傳統(tǒng)與重拾本體的基本歷程。
課題班諸君已深感新紀(jì)元中國繪畫發(fā)展之新動(dòng)向，對傳統(tǒng)經(jīng)典鉆研不息，對傳統(tǒng)表現(xiàn)語匯梳理不輟，洗發(fā)出傳統(tǒng)之奧義，探究出畫法之真諦，在反省與重建中，按中國畫筆墨規(guī)律去創(chuàng)新與創(chuàng)作。在諸君看來，中國寫意山水畫不從人文精神與法式規(guī)范中擷取精華，不從筆墨本體去探尋，必不能畫出代表時(shí)代精神之優(yōu)秀作品來。
回顧過去，展望未來，我們在新時(shí)代中國畫創(chuàng)作中，應(yīng)本著科學(xué)發(fā)展觀的正確指向，實(shí)事求是，努力按照中國畫發(fā)展規(guī)律去發(fā)展中國畫，順應(yīng)中國畫本體規(guī)律去創(chuàng)作與創(chuàng)新。我們通過新時(shí)期中國畫發(fā)展之路的回顧與反思，深深地體會(huì)到，在中國畫創(chuàng)作中如何堅(jiān)持民族文化立場，提倡社會(huì)主義價(jià)值觀是一個(gè)十分重要的問題，這一問題的解決與否，關(guān)乎著中國畫未來的健康發(fā)展，關(guān)乎著中國畫是否能真正代表民族畫種走向世界。就是基于此種認(rèn)識(shí)，課題班諸君兩年來，“餓其體膚，勞其筋骨”，專于傳統(tǒng)壘塊用意，“采十煉一”，汲取精華，漸使認(rèn)識(shí)得正道，畫法得正路，作品已漸能放出筆墨之光輝，令觀者有動(dòng)于衷。
我更希望課題班諸君在今后的中國畫當(dāng)代發(fā)展中起到學(xué)術(shù)帶頭作用，深化創(chuàng)作理念和學(xué)術(shù)理論的思考和研究，多出人才，多出作品，用具有正大氣象、中國氣派的優(yōu)秀作品，去建構(gòu)新時(shí)代的和諧文化與和諧社會(huì)。
兩年彈指一揮間，進(jìn)修歲月已過去，我們只有在以后的藝術(shù)探索道路上滿懷堅(jiān)定的文化自信，高瞻遠(yuǎn)矚地把握中國畫發(fā)展的大方向，以高度的文化責(zé)任感和認(rèn)真的學(xué)術(shù)態(tài)度，竭盡全力、繼往開來，在推進(jìn)新時(shí)代中國畫藝術(shù)大發(fā)展中作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。果如此，乃師生所共幸也！
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