| 素有“魚王”之稱的當代中國畫家吳青霞是一位早年就活躍于中國女子書畫會的女畫家。在長達80年的藝術(shù)生涯中，她始終在中國畫藝術(shù)中孜孜以求。她稟賦高又勤奮異常，中國畫十三科，她幾乎科科均能隨意揮灑成佳構(gòu)，這在歷代畫家中是少有的，而對于一位女畫家來說就更是難能可貴了。就連藝術(shù)大師劉海粟也說：“像吳青霞這樣全能的女畫家，古代少有，近代也不多，她的畫，真正具有中國畫傳統(tǒng)。”并夸贊她“常州出了一位女將軍”。
被冠以“魚王”稱號
吳青霞1910年出生于常州的一個繪畫世家，她的父親吳仲熙是江南著名的鑒賞家、收藏家和畫家，吳青霞一生對繪畫藝術(shù)的不斷追求，跟她父親最初的教導和指引是分不開的。父親常常對年幼的吳青霞說：“學畫必須學入其中，切不可有半點虛假，敷衍其事！”吳青霞始終牢記父親教誨，最終沒有辜負父親的期望，在繪畫上取得了卓越的成就。
吳青霞先生一生探求書畫藝術(shù)，對人物、山水、花卉以及翎毛、走獸都十分擅長，書法上又長于行楷，而絕大多數(shù)人對吳青霞的認識是因為她畫的鯉魚。確實，古今畫魚者不少，但吳青霞畫的鯉魚在書畫界享有特別高的聲譽，她“魚王”的稱號也因此得名。吳青霞筆下的鯉魚可謂出神入化，栩栩如生，堪與悲鴻之馬、白石之蝦、苦禪之鷹相媲美，成為舉世無雙之妙筆。大凡看過她畫中鯉魚的人都無不贊嘆，難以忘卻，并且好奇她筆下的鯉魚為何能畫得如此活靈活現(xiàn)，充滿了生命力。其實，藝術(shù)家的創(chuàng)作不只是單純的繪畫技法嫻熟，其中蘊涵著藝術(shù)家的個性、閱歷以及對人生的感悟，他們是用“心”在創(chuàng)作的。
像魚兒一樣快樂生活
吳青霞生性樂觀開朗、性情溫和、熱愛生活。少年時代，吳青霞便在畫壇嶄露頭角，19歲時即在大上海設(shè)立畫室，靠自己的精湛的畫藝和敢闖敢創(chuàng)的勇氣在強手如林的“海上畫壇”立穩(wěn)了腳跟。上世紀30年代她積極參加“中國女子畫會”的創(chuàng)建活動，靠的也是一種堅毅、樂觀和奮發(fā)進取的精神。在耄耋之年的她依然精神矍鑠，與人談笑風生，興致高時，還會來上一曲她年輕時拿手的京劇小段。她還特別喜歡活潑可愛的小動物，大概是看著小動物無憂無慮地生活她也會感到快樂吧！所以她也要通過自己的畫來反映對生活的樂觀心情，讓觀眾和她一樣快樂。在中國民間，鯉魚是幸福快樂的象征，鯉魚在水中自由穿梭正如她自在開朗的心境。她畫中的鯉魚大多成群聚集嬉水，或游弋自在，或騰躍，或潛水，秀逸有致，迥然天成，畫面充滿了親和力和生命力，這正是她生命活力的象征。
對喜愛的繪畫勤學苦練
吳青霞是那種認準了一件事就會付出全部努力去孜孜追求的人，對于她喜愛的繪畫藝術(shù)更是如此。她認為中國畫講究的“氣韻”，全賴于筆底下的功夫，這就需要有書法根底，畫是寫出來的，只有用功勤練，練了氣，有了功力，才來筆力。她在回憶自己初學畫時的情景說：“天剛現(xiàn)魚肚色，我就起床，不洗漱便在中方紙上寫字、作畫，逢年過節(jié)也不閑散。”她正是這樣堅持不斷地長年苦練，才在筆墨上打下了堅實的基本功。
零距離感受自然的清新
吳青霞堅守“師法自然”的創(chuàng)作理念，有著敏銳的觀察力。她認為中國畫要師古人，更要師造化。中國畫講究“傳統(tǒng)”，但并不是只信仰“傳統(tǒng)”，脫離大自然或僵化的學習傳統(tǒng)都不是正確的“創(chuàng)新”態(tài)度。鑒于此，她經(jīng)常外出寫生，直接面對所畫對象，零距離地感受自然的清新。她為了把魚畫好、畫活，就買來活鯉魚長年養(yǎng)在家中，以便天天觀察，仔細揣摩，每日寫生鯉魚千姿百態(tài)的形象。她還多次專程赴杭州“花港觀魚”寫生，又到上海中山公園向養(yǎng)魚專家請教鯉魚的生活習性等。她是真正把魚當作了自己的“老師”。經(jīng)過長期的觀察研究，她對鯉魚的體態(tài)結(jié)構(gòu)、生活習性了然于胸，故而畫起來便得心應(yīng)手，手到神具，真可謂“心手相應(yīng)，益臻化境”。
大膽創(chuàng)新繪畫技法
吳青霞并不滿足于早已掌握的傳統(tǒng)基本功，而是牢記“筆墨當隨時代”的道理，敢于突破前人的程式，要讓傳統(tǒng)筆墨技法熔鑄于自己的畫風之中。吳青霞學習畫魚的過程中，看到宋、元人畫在絹本上的魚，感到僅具其形而乏神氣，比較呆板而缺乏生活氣息；又看到“日本畫”中的魚，尾巴小而無力。她很想讓自己筆下的鯉魚改變這一面貌，于是她大膽創(chuàng)新，自創(chuàng)出一套畫鯉的獨特手法，堪稱一絕。她改熟絹為生宣紙畫鯉，用筆也突破了工筆畫魚的傳統(tǒng)手法，將鯉魚作了適當?shù)淖冃危~身畫得肥圓，魚尾略微作拉長放大處理，以加強鯉魚在水中游弋的動勢，使其顯得活潑有力；畫法上以工寫結(jié)合的方法，先用衣紋筆勾勒頭部，以確定魚在畫面的位置，然后用大筆以墨帶水點厾魚身，以求其水墨鮮活，有潮潤滋嫣的效果，待干后，用衣紋筆細細地布鱗片，再用羊毫徐徐斡染，等干后再復(fù)勾鱗片，這樣的布鱗片和斡染往往要四五道工序，使其有一定的厚度，以顯現(xiàn)出魚身結(jié)實的質(zhì)感；然后在魚肚處輕敷薄粉以顯出魚肚色，以藤黃水罩魚身，使其不上金粉，卻有金光閃閃之感，最后用底紋筆以淺花青草烘染水面，達到魚在水中自在游弋，若隱若現(xiàn)的視覺效果。她通過藝術(shù)的夸張和巧妙的色彩鋪襯，創(chuàng)造了新的藝術(shù)美典型，在畫壇上自成絕招。
數(shù)十年來，吳青霞的筆下誕生了不計其數(shù)的鯉魚藝術(shù)形象，獲得了藝術(shù)界的一致公認和海內(nèi)外廣泛的好評，同樣也深受普通大眾的喜愛。今天，我們不只是要看吳青霞的畫，更要看到熔鑄在她畫中的那種對藝術(shù)勇于探索、敢于創(chuàng)造的精神品格。她的藝術(shù)思想以及精湛的中國畫技藝都有待我們?nèi)ゲ粩鄬W習、思考和研究。
吳青霞 雙鯉圖 |
