|
展覽現(xiàn)場
2009年9月6日下午4時(shí)，“留一點(diǎn)想象空間”李繼開、王勁松雙個(gè)展在對畫空間開幕，這是繼 “懷舊?北京巴黎”馬嬿、泠王玉兩位藝術(shù)家的雙個(gè)展成功舉辦之后，對畫空間迎來的第二個(gè)雙個(gè)展。
藝術(shù)家對于世界和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影響，是通過對事物的創(chuàng)造而非對事物的表現(xiàn)實(shí)現(xiàn)的。藝術(shù)作品的獨(dú)特性在于它創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的可能世界，這就恰恰需要藝術(shù)家架構(gòu)一個(gè)豐富完整的精神系統(tǒng)而不是僅僅停留在符號的制作之上。作為優(yōu)秀的藝術(shù)家，王勁松，李繼開正是創(chuàng)造出了完美的可能世界，通過兩代藝術(shù)家（60年代，70年代）之間的“對畫”，我們也許可以感受到他們在藝術(shù)觀念，語言，風(fēng)格上的不同的價(jià)值取向。
王勁松的藝術(shù)貫穿了水墨，彩墨，攝影，裝置創(chuàng)作和油畫，他的美學(xué)觀一直都再現(xiàn)著對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深層表達(dá)和追問。60年代出生的藝術(shù)家似乎擁有一種與生俱來的，強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，王勁松的作品中總是會(huì)出現(xiàn)從興奮到癲狂的人群，畫面的氣息總是讓人不知所謂卻又被深深地帶動(dòng)。
畫展現(xiàn)場嘉賓
如果說王勁松的藝術(shù)帶有濃厚的文化政治觀，那么李繼開的繪畫則更傾向于構(gòu)造自我的精神世界。在70年代的藝術(shù)家之中，李繼開無疑是其中的佼佼者。他建立了一個(gè)孤獨(dú)卻又開放性十足的個(gè)人世界。他的作品更像是一部自傳體小說，不僅訴說了個(gè)人孤寂，困惑的內(nèi)心，也反映了這一代人的精神活動(dòng)。
無論是王勁松對現(xiàn)實(shí)的解讀，還是李繼開躲避現(xiàn)實(shí)的自我營造，他們都以各自獨(dú)特的藝術(shù)方式保持與現(xiàn)實(shí)的距離。無論宏觀還是微觀，兩位藝術(shù)家都對他們所處的時(shí)代做出了明確的反映。這兩個(gè)分別來自60和70年代的藝術(shù)家究竟怎樣以屬于他們本身及其時(shí)代的語言進(jìn)行自我表述，究竟怎樣處理了時(shí)代帶給藝術(shù)的不同影響，究竟怎樣在各自的時(shí)代獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷又彼此相照？這個(gè)展覽帶給我們“一點(diǎn)想象空間”。
李繼開與王勁松
??? 展覽展出時(shí)間為9月6日至10月31日，對畫空間地點(diǎn)在百子灣路32號二十二院街藝術(shù)區(qū)今日美術(shù)館南側(cè)。 |
