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圖2
▲圖1
⊙黃鼎
僅憑想象便可知，書畫造假的歷史與正面的名家書畫創作幾乎是一樣地“積累”深厚，加上處在當今這么一個科技相對發達、經濟與文化比較繁榮時期，書畫作偽如同是覓到了千載難逢的良機在各地“旺發”，偽作成品不斷地進化，騙術也是越來越高明。之前，筆者曾分兩次專門揭示了在“書畫內在要素”里，以融匯與交叉的贗制手法進行“復合型”作偽的事兒。現在筆者將繼續揭示屬于最高級別的“全面綜合型”書畫造假。
話說到此，還是讓我們先區別一下容易造成認識混淆“復合型”與“全面綜合型”書畫作偽的不同概念。“復合型”作偽，它只限于畫面以內的有關具體筆墨的內容，即只針對“書畫作品構成要素”進行理念相交叉的作偽；而“全面綜合型”造假則是除了以“復合型”形式作偽筆墨內容以外，還會操作到“非作品構成要素”的外圍層面。具體說就是在以“復合型”手法作出一件偽作后，還輔加以或“材質輔助”或“借題跋”或“傍出處”或“印刷成品”的其一或更多的融合性人為作偽。此次先說與“材質輔助”有關的成品。
在“全面綜合型”書畫作偽中，若作偽先采取“更名克隆”方式，策劃或操作者多是出于考慮“母本隱蔽”的需要。現在只顧及母本問題似乎有人還嫌不夠，克隆對象如果是歷史上特殊年代的“特型畫作”，那就相當于“帶路者有意多兜了幾個圈子”。還有，在這些制贗基礎上若再兼及材質的“合理”偽裝，那么如同引人進入了“時光遂道”，令造假的效能驟增。如有一件南方某拍賣行2007年春季拍賣品（見圖1），就是筆者近期見到的以上述綜合手法造假的典型例證。該疑偽成品的母本（見圖2）的真實作者是師峰光，畫題原為《到勞動大學去》，它創作于1973年，畫的是領袖人物題材。一到圖1，疑偽成品上的款識就“翻臉”了：作者變成名氣更大的“林墉”，畫題成為《希望》，連創作時間也提前到“1964年”。不僅如此，圖1還耍弄出“材質輔助”的“戲法”——在畫中人物輪廓線內外及題款字跡處均做了似霉斑、墨痕等的“大面積污染”狀的偽裝，這都是為了能讓此畫“陳舊”能“引人入勝”起來。
從上面的圖1與圖2例子可看出，“全面綜合型”作偽加上了“材質輔助”操作后整件成品的欺騙性得以大大的增強。因此，我們辨識這類成品絕不能僅憑第一印象就匆忙下結論。正確的做法是對被鑒定物要做內在各要素全面綜合的認真判斷。尤其是當我們接觸到平時不多見的名家“特型畫作”時，那還要下一番由畫里延伸到畫外的鑒定功夫。 |
