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《開國大典》 1952年董希文
《地道戰(zhàn)》 1951年羅工柳
《齊白石像》 1954年吳作人
《劉胡蘭》 1957年馮法禩
自1949年建國以來，新中國美術(shù)走過了60年風(fēng)雨歷程，取得了輝煌成就，油畫是其重要的組成部分。近日，“向祖國匯報(bào)——新中國美術(shù)60年”大展在中國美術(shù)館隆重啟幕，展出的作品中包括建國以來各時(shí)期推出的數(shù)百幅油畫代表作，引起了人們強(qiáng)烈關(guān)注。這些作品創(chuàng)作于什么時(shí)代，具有怎樣的特殊意義和藝術(shù)特色？從本期起，我們將分上世紀(jì)50年代、60年代、70年代和80年代至今四期專題，對60年來畫壇誕生的經(jīng)典油畫進(jìn)行精彩回顧和解讀。
《開國大典》：共和國成立的藝術(shù)見證
董希文是新中國美術(shù)史上的重要油畫家，尤擅大型主題性繪畫創(chuàng)作。其作品善于汲取中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素，風(fēng)格明快，用色獨(dú)到，具有強(qiáng)烈的民族精神?！堕_國大典》創(chuàng)作于1952年，這幅巨制以強(qiáng)烈的色彩美和巧妙構(gòu)圖，將建國初期蘊(yùn)藏在人們心中特有的蓬勃朝氣和對建設(shè)美好未來的堅(jiān)定信念展現(xiàn)得淋漓盡致。構(gòu)圖上，畫家將毛澤東等開國元?jiǎng)着c人民群眾置于同一畫面中，突出舉國歡慶的意義；色調(diào)上，大面積的紅色地毯、柱子、燈籠、紅旗形成鮮明的主基調(diào)，與藍(lán)天、白云構(gòu)成了喜慶、隆重、明麗的氣氛，有力烘托了開國大典的主題。畫家還借鑒了中國傳統(tǒng)工筆重彩畫的技法，使人物臉部基本處于平光中，弱化環(huán)境色、光源色的影響，強(qiáng)調(diào)人物固有色的表現(xiàn)，使作品具有了雍容華貴的民族風(fēng)韻，為中國油畫的民族化提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。1953年該畫在《人民日報(bào)》上刊登后引起轟動(dòng)，被譽(yù)為“共和國成立的藝術(shù)見證”，并掀起了“油畫中國風(fēng)”的藝術(shù)思潮。
《地道戰(zhàn)》：展現(xiàn)人民群眾的戰(zhàn)斗智慧
羅工柳是畫家，也是革命者，早年從事版畫創(chuàng)作，成就不凡，解放后開始創(chuàng)作革命歷史題材油畫，作品風(fēng)格樸實(shí)厚重?！兜氐缿?zhàn)》是他1951年為籌建中國革命博物館而創(chuàng)作的革命題材畫作，也是他50年代最著名的作品?？箲?zhàn)中，羅工柳為躲避敵人曾鉆過老鄉(xiāng)的地窖，這一經(jīng)歷使他萌發(fā)了創(chuàng)作《地道戰(zhàn)》的強(qiáng)烈沖動(dòng)，以表現(xiàn)人民群眾的戰(zhàn)斗智慧。此作以暗灰黃色為主色調(diào)，表現(xiàn)出敵明我暗的戰(zhàn)斗環(huán)境及我方沉穩(wěn)睿智的戰(zhàn)斗精神；畫面中的紅色衣服，為這凝重的色調(diào)增添了一絲活躍氣氛；一道亮光照亮了昏暗的房間，也預(yù)示著戰(zhàn)爭的光明前景。畫面中間身形微屈的執(zhí)槍女游擊隊(duì)員與兩邊身穿黑襖的男隊(duì)員形成三角形構(gòu)圖，使得畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)當(dāng)。畫中人物各具姿態(tài)：有的持槍窺視窗外，有的趴在槽頭傾聽動(dòng)靜，有的欲上梯偵察，從而營造出一種戲劇化的場面，從中也可窺見俄羅斯巡回畫派對中國油畫的影響。
《齊白石像》：民族風(fēng)韻的典范
吳作人是建國初期油畫畫壇的代表畫家，《齊白石像》是他最著名的作品，堪稱用西方油畫技法來表現(xiàn)民族風(fēng)韻的典范。畫面中，畫家將白石老人的青灰色大袍作為主體，與暗紫色沙發(fā)、亮灰紫色背景一起構(gòu)成了樸素、凝重、雍容的色調(diào)，極好地表現(xiàn)了白石老人厚樸博宏的精神世界。在灰色背景的襯托下，畫家重點(diǎn)刻畫了人物的面部與手，使其色調(diào)鮮明突出，具有虛實(shí)對比之妙，人物形象達(dá)到了形神兼?zhèn)涞木辰纾喊资先塌Q發(fā)童顏、銀須飄散、目光深邃，表現(xiàn)出安詳端莊之態(tài)；左手食指、拇指還捏在一起，是長期執(zhí)筆作畫養(yǎng)成的習(xí)慣，對該細(xì)節(jié)的把握顯示出畫家對生活的觀察之細(xì)。肖像畫之難，在于對人物內(nèi)心精神世界的把握，所謂“蓋寫其形，必傳其神，傳其神，必寫其心”。從這一點(diǎn)來看，此作堪稱肖像畫的典范。俄羅斯普希金造型藝術(shù)博物館館長札莫希金曾這樣評價(jià)：“它足以和列賓的《托爾斯泰像》相媲美?！?/p>
《劉胡蘭》：營造傳神的悲壯色彩
馮法禩是老一輩油畫家中具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義精神的一位。從上世紀(jì)30年代開始，他積極投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了大量反映戰(zhàn)爭生活的現(xiàn)實(shí)主義作品，《劉胡蘭》是其中的經(jīng)典之作。為創(chuàng)作此畫，畫家數(shù)次到山西文水縣收集素材，了解事件發(fā)生過程和環(huán)境細(xì)節(jié)，創(chuàng)作了大量素描習(xí)作，用了近三年時(shí)間才完成。作者以沉郁而不失激昂的情緒，描繪了年僅15歲的女英雄劉胡蘭面對敵人的鍘刀寧死不屈的場景。此作構(gòu)圖經(jīng)典：劉胡蘭位于畫面顯要位置，似乎正在痛斥敵人的無恥兇殘；左下方群眾們滿懷激憤卻又無能為力；右邊敵人或低頭彎腰，或斜坐俯首，從視覺上均低于劉胡蘭的高度，突出了英雄高昂的革命氣概。色調(diào)處理上，該畫以暗灰藍(lán)綠色為主，烘托了殘酷的現(xiàn)場氣氛，也營造出傳神的悲壯色彩。作品展出后受到廣泛好評，被認(rèn)為是借鑒蘇聯(lián)油畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)表現(xiàn)中國革命題材的一次成功嘗試。 |
“董希文與油畫中國風(fēng)”學(xué)術(shù)研討會(huì)