| 問：《中國加入世貿》的選題，你們如何進行構思？
王少軍：接到這個任務，我們覺得題目有難度，因為它太抽象了，而且涵蓋面大。盡管如此，我們認為該題目涉及當代中國的重大歷史事件，應該通過藝術的形式進行表現，因此，我們迎難而上，通過不斷地深化和理解主題，使作品最終獲得了認可。
問：作品的主體形象是怎樣安排？
王少軍：它是四面體的柱體，尺寸約2.5米。由于題材涵蓋面大，我們選擇了四面體的形態，通過每一個不同的面表達和容納更多的內容。加入世貿關系國計民生，包括國內、國際的相互交流等方方面面，怎么通過立體的雕塑語言準確地表達主題，從有局限性的藝術形式來講，顯然很難。
孫璐：這四個面安排的內容分別是：入世時的簽字場景和代表人物；入世后體現在上班族、打工妹進城、農民工等群體上的改變；農民生活的改變；國際旅游、經濟交流等。
在具體操作上，我們選取了一些典型的素材、形象，包括中國的三毛、西方的迪斯尼卡通等中外交流領域的典型形象。
王少軍：藝術一定要有形象感，通過概括、提煉尋找具有典型意義的形象。
問：藝術真實和歷史真實之間微妙的差異是很不好掌控的。孫老師對此怎么看？你們是如何說服一些有不同藝術標準的評委，讓他們認可這件作品？
孫璐：在創作過程當中，我們把很大一部分精力放在把握“度”上。因為傳統寫實加上通俗的元素，創作的空間反而更大。最后，在人物透視、形式處理、色彩的把握上，加了很多主觀的東西。創作也曾受質疑，后來專家組尊重藝術個性，逐漸被作品對人的關注所打動。
問：您能結合作品，談談怎么把握重大歷史題材美術創作的創新？
王少軍：從美術創作來講，工程應該出一批追求藝術創新的作品。當然，除了歷史價值、文獻價值、教育價值，大眾審美價值也相當重要。歷史題材的作品有造型傳統，但我們嘗試整合新元素進行作品創新。比如給雕塑上顏色，有人說太卡通了，有人說太艷俗了，但我們堅持這種探索。重大歷史題材美術創作是國家藝術行為，承擔的是全民族的責任，和純個人的創作不是一回事。在這方面，我們認為，藝術家應盡可能地將個人目標和國家目標協調。
問：你們倆在創作中有沒有矛盾的地方？怎么樣達成默契？
孫璐：我們兩個人在創作過程當中，主要是互相修正。有時候也會有比較激烈地爭論。有時候甚至做完一個稿子，兩個人都說完全不能要。合作要求同存異，王老師把握大的基礎，結合我的理解方法、觀察角度、表達方法，我們一步步修改直到逐漸統一。
王少軍：孫老師比我年輕，他很尊重我。作為合作者，我們是平等的。這是真正意義上的合作。我覺得這次找到了很好的合作者。
問：對整個創作過程，你們最大的感觸是什么？
孫璐：應該講是痛苦地樂在其中。所謂痛苦就是創作很艱苦、也很孤獨，但我做這個工作的時候，每天都是非常享受、放松地去做。我知道這是非常難得的機會。
我覺得這次最大的感觸就是，用最貼近當代的方式去表達重大歷史題材，用一種人性的更親切的方式去創作。不像以往創作完全為政治服務，因此藝術家比較謹慎。這次藝術家以很自然的方式去創作，很享受。
（朱小鈞 采訪整理）
中國加入世貿（雕塑） 王少軍 孫璐
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