| 元月6日的北京，天寒地凍，戶外的積雪將城市的景觀描繪成了黑白版畫，北京畫院美術(shù)館舉辦的“陽光高原——徐匡作品展”所帶來的熱烈氣氛，完全消解了戶外的嚴寒。徐匡在開幕式上的講話中敘說了展覽的緣起，未語而哽咽，他說在一個多月前由中國美協(xié)等單位聯(lián)合舉辦的“靈感高原——中國美術(shù)作品展”上，第一次見到北京畫院院長王明明。王明明在看了徐匡的作品之后，緊緊握著他的手，那個“緊”是他從來沒有遇到過的。王明明當(dāng)面邀請他到北京畫院美術(shù)館舉辦展覽?？墒?，徐匡當(dāng)時并不知道王明明是何許人也，對北京畫院的認識也是有限。他在回到成都之后，上網(wǎng)一查，“王明明原來名氣如此之大，畫得如此之好”——徐匡說。關(guān)于展覽的事情，徐匡以為僅僅是說說而已，沒有想到當(dāng)真了，而且在時隔一個多月之后就展出了。徐匡的敘說感動了很多人，因為這之中沒有時下習(xí)以為常的關(guān)系學(xué)，有的只有藝術(shù)的感動。
誰也沒有想到現(xiàn)年71歲的版畫家徐匡是平生第一次舉辦個人畫展；人們也是因為展覽在公眾中出現(xiàn)而注意到他只是中央美院附中畢業(yè)的學(xué)歷。對于業(yè)內(nèi)人士來說，即使不認識他，也都熟知他的作品，《鄉(xiāng)村小學(xué)》、《草地詩篇》、《主人》（第五屆全國美展金獎）、《高原陽光》（第六屆全國美展銀獎），都是各個歷史時段中的當(dāng)代中國美術(shù)的代表性作品。徐匡的藝術(shù)風(fēng)格影響了20世紀(jì)70年代以來中國版畫的發(fā)展方向，他把作為“一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”的素描引入到版畫之中，似乎在印證這樣一種關(guān)系，因此，當(dāng)它開始出現(xiàn)的時候，受到了一些老版畫家的批評，因為它不僅改變了新興版畫運動以來的版畫傳統(tǒng)，而且與人們認知中的版畫也是大相徑庭。好在他沒有在受到批評之后掉頭轉(zhuǎn)向，而是在不斷完善之中獲得了業(yè)內(nèi)的廣泛認同。
徐匡以杰出的藝術(shù)和低調(diào)的為人，獲得了大家的尊重。他是當(dāng)代不多見的一位不需要包裝的藝術(shù)家。多年來，徐匡一直關(guān)注現(xiàn)實，將表現(xiàn)的對象集中在藏區(qū)和高原之上，因此，高原上最為強烈的陽光也成為他作品表現(xiàn)的一個重要的內(nèi)容。應(yīng)該說在傳統(tǒng)形態(tài)的版畫表現(xiàn)之中，黑白對比產(chǎn)生的光感是一種天生的品格，即使不是刻意的追求，也是與生俱來。雖然黑白對比容易表現(xiàn)陽光，而由黑白對比所產(chǎn)生的光感，除了強烈之外，缺少或者說是忽略了一些中間層次。徐匡的努力，使黑白版畫變得豐富而嚴謹，將一覽無余變成可以慢慢品賞。在具體的畫面中，徐匡在處理素描關(guān)系的時候，突出了光感，不僅是為了表現(xiàn)題材內(nèi)容方面的需要，而且也成為他藝術(shù)表現(xiàn)的一個特點。
因為語言和風(fēng)格的改變，徐匡擴大了版畫的幅面，同時也在深度的表現(xiàn)和細致的刻畫中，突破了黑白版畫的諸多局限。徐匡還以木刻原版為新世紀(jì)的版畫藝術(shù)點燃了希望之燈，人們會在他的獨具特色的木刻原版面前獲得對于版畫的新的感知。毫無疑問，在版畫藝術(shù)的社會關(guān)注度日漸下降的今天，有一批像徐匡這樣的版畫家所表現(xiàn)出來的對版畫藝術(shù)的摯愛和執(zhí)著，使得版畫的發(fā)展并沒有因為社會的關(guān)注度下降而停滯?？墒牵?dāng)代版畫的發(fā)展在語言多樣化的特點之外，也呈現(xiàn)出諸多問題。如果說當(dāng)代版畫有欠缺的話，那么，缺少的就是像徐匡這樣的對生活和藝術(shù)的關(guān)注。
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