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張江舟 熱血一二·九——北平一二·九學(xué)生運(yùn)動(dòng)
（一）
自從接受創(chuàng)作《熱血一二·九——北平一二·九學(xué)生運(yùn)動(dòng)》這幅作品的任務(wù)始，耳邊常有對(duì)此項(xiàng)創(chuàng)作工程的質(zhì)疑之聲，歸結(jié)起來不出以下兩點(diǎn)：一是藝術(shù)創(chuàng)作功能主要在審美、言情怡性，過多的思想負(fù)載只能削弱繪畫的藝術(shù)性，使其流于說教；二是中國(guó)畫的筆墨語言有其自身的規(guī)律性，無法駕馭大場(chǎng)面、大主題的人物畫創(chuàng)作，此類大型人物畫創(chuàng)作是對(duì)中國(guó)畫筆墨的悖反，只能使筆墨語言平庸化功利化。
兩種觀點(diǎn)自有其存在的理由，其共同點(diǎn)均是立足文人畫的立場(chǎng)，以文人畫的審美視角、文人畫的筆墨標(biāo)準(zhǔn)為基本參照。兩種觀點(diǎn)共同折射的是對(duì)20世紀(jì)初以來，以徐悲鴻、蔣兆和為重要代表的寫實(shí)水墨人物畫的審美功能、創(chuàng)作方法和筆墨形態(tài)的不解。
中國(guó)畫至明清，文人畫一枝獨(dú)秀，審美功能的無限擴(kuò)大，成就了中國(guó)繪畫以寫意性為突出特點(diǎn)的歷史高峰。然而，近代中國(guó)社會(huì)風(fēng)起云涌，書齋不再寧靜，“華北之大，已安不得一張平靜的書桌了”（“一二·九學(xué)生運(yùn)動(dòng)”中，清華學(xué)生印發(fā)的《告全國(guó)民眾書》有此語）。以現(xiàn)實(shí)人生為題，以表現(xiàn)民族意志，暢揚(yáng)民族精神為突出功能特點(diǎn)的寫實(shí)水墨人畫的興起，順應(yīng)了時(shí)代對(duì)英雄主義、愛國(guó)主義的精神渴望。近百年來，以寫實(shí)水墨人物畫為重要代表的中國(guó)水墨畫的巨大進(jìn)步，已是不爭(zhēng)的事實(shí)，我們可以找出一百條理由充分闡釋其巨大的藝術(shù)貢獻(xiàn)和現(xiàn)實(shí)文化意義，其中包括與文人畫的文脈關(guān)系。我堅(jiān)信此項(xiàng)創(chuàng)作工程將是中國(guó)當(dāng)代文化史上的重大事件，我的這幅作品也將是我一生創(chuàng)作歷程的重要標(biāo)志。
（二）
“不可流于概念圖解，不可流于道德說教”是本次創(chuàng)作的思維要點(diǎn)。我們?cè)?jīng)有過失敗的教訓(xùn)，“文革美術(shù)”是其極端的表現(xiàn)。
我為這項(xiàng)創(chuàng)作寫下6條文字，是為“六法”：1、壯闊的精神氣象；2、崇高的審美境界；3、深切的人文關(guān)懷；4、典型的地域特點(diǎn)；5、真實(shí)的情感再現(xiàn)；6、大膽的藝術(shù)追求。
依此“六法”，將由“一二·九學(xué)生運(yùn)動(dòng)”展現(xiàn)的壯闊精神氣象作為此幅作品的精神主題。畫面以類似紀(jì)念碑式的對(duì)稱構(gòu)圖，強(qiáng)化“儀式感”，突出崇高的審美意象，石獅子與前門樓在寓意強(qiáng)權(quán)政治的同時(shí)，突出了北平城的地域特點(diǎn)。畫面下半部主要由三組人物組成：中間為北平學(xué)生游行的隊(duì)伍，右側(cè)為愛國(guó)民主人士，左側(cè)為軍警鎮(zhèn)壓下的學(xué)生。顯然，三組人物并非同一時(shí)空下的瞬間再現(xiàn)，而是不同時(shí)間、不同地點(diǎn)人物的組合。此種藝術(shù)方式，不是真實(shí)場(chǎng)景的呈現(xiàn)，卻加大了畫面的精神容量。人物刻畫上，在激越、義憤、不屈的整體氛圍中，盡可能地突出人物個(gè)性。對(duì)中間部分的三個(gè)女學(xué)生的刻畫我有如下設(shè)想：中間穿棉袍、著布鞋者出身工農(nóng)，性格堅(jiān)強(qiáng)，信念堅(jiān)定，身上頗有幾分領(lǐng)袖色彩；右側(cè)女生出身富貴，性格平和柔弱，置身游行隊(duì)伍中，略有幾分怯弱；左側(cè)女生人稱“小眼鏡”，性格活潑熱情，且有幾分調(diào)皮。三位女生性格不同，卻有著共同的愛國(guó)意志和理想追求。
（三）
第三次草圖審查時(shí)，有專家提出畫面缺少學(xué)生運(yùn)動(dòng)的組織性。此意見在理。最后草圖時(shí)，人物組合我做了較大改動(dòng)，將動(dòng)態(tài)人物集中在了畫面左側(cè)，中間部分放大了列隊(duì)游行的學(xué)生隊(duì)伍，突出了學(xué)生運(yùn)動(dòng)嚴(yán)密的組織性。同時(shí)，將前門樓從左側(cè)人物背后移至中央，且放大至足夠的尺寸，同時(shí)出現(xiàn)大面積的天空，使構(gòu)圖形式產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。由構(gòu)圖產(chǎn)生的崇高感，使作品的精神性功能得到最大的開發(fā)。城樓與人物之間的白色煙霧是在作品接近完成時(shí)加上的，一是使畫面形成亮點(diǎn)；二是似有星火燎原之意，很好扣合了主題。另外，石獅子在原有位置上提高了20厘米，加大了威懾感，同時(shí)平衡了畫面構(gòu)圖。
（四）
草圖觀摩時(shí)，諸位同仁均有原大草圖，刻畫之精微令我欽慕。但是每個(gè)畫家的創(chuàng)作方法不同，保持作畫過程的新鮮感和良好心態(tài)是我一貫堅(jiān)持的創(chuàng)作原則，因此，我放棄了做原大草圖的過程。現(xiàn)在看來，沒有做原大草圖未必是件壞事，避免了過稿過程中可能會(huì)導(dǎo)致的麻木疲沓的創(chuàng)作狀態(tài)。
這幅畫落墨用了約兩周時(shí)間，即完成大關(guān)系的鋪排。之后，我又用了4個(gè)月的時(shí)間做局部調(diào)整。目前來看，基本達(dá)到自己設(shè)定的創(chuàng)作目標(biāo)。創(chuàng)作期間閉門謝客，不計(jì)晨昏，往往當(dāng)我去關(guān)畫室的燈時(shí)，天都已經(jīng)亮了……這幅作品，從草圖到成稿歷時(shí)約3年，是我投入精力最大的一幅畫。
現(xiàn)在看來，以如此大的氣力投入此畫，其意義不僅是完成了一張畫，漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過程，其實(shí)是對(duì)自身知識(shí)積累的梳理與整合，是對(duì)寫實(shí)水墨人物畫創(chuàng)作方法原理的探索與深化。它一再地驗(yàn)證了我對(duì)寫實(shí)水墨人物畫的基本認(rèn)識(shí)，即情節(jié)、內(nèi)容、形象固然重要，但是只有作為繪畫語言的構(gòu)圖、造型、色彩、筆墨的精神功能得以充分發(fā)揮，才是寫實(shí)水墨人物畫的成熟之日。
（五）
草圖確定以后，筆墨的運(yùn)用是我最為用心之處。顯然，我慣常的筆墨形態(tài)無法駕馭此類大型場(chǎng)面，對(duì)應(yīng)的審美形態(tài)也與此畫不甚相符。因此，采用更平實(shí)的用筆用墨方式，同時(shí)加大線條的密度，為多層積染支起骨架、留下空間，增強(qiáng)畫面的厚重感、整體感。這幅畫許多部分積染遍數(shù)達(dá)到七八遍之多，是以往我的畫中不曾有過的方式。現(xiàn)在看來，筆墨方法的調(diào)整適合了這幅畫的要求，它既保留了我個(gè)人的筆墨風(fēng)格，同時(shí)又增強(qiáng)了厚重感，畫面中大量扭動(dòng)的線條使畫面有了緊張感和運(yùn)動(dòng)感。
作品完成托裱后，局部用了廣告白調(diào)整。這是此幅畫的遺憾之處，廣告色與墨色不融，在畫面中起到了破壞的作用。
人物形象的刻畫較以往深入些，畫頭像是保持了我一貫的方法，即堅(jiān)持用筆的書寫性。此方法難度很大，用筆須準(zhǔn)確，恰到好處，不容反復(fù)。赭石膏和錫管裝赭石顏料的配合使用發(fā)揮了很好的作用，赭石膏細(xì)膩，不流筆痕，錫管裝赭石顆粒粗，有宿墨感。兩種赭石配合使用，有對(duì)比，語言張力強(qiáng)。
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