| 米開朗基羅的素描正在考陶爾德畫廊展出。在其中一個房間里，這次轟動一時的展覽展出了從米開朗基羅手中幸存下來的最偉大的素描作品。
米開朗基羅的基督復活（公元1532年），在考陶爾德畫廊展出。
考陶爾德畫廊，這個陰郁的學院派居然敢于介入歐文·斯通那本米開朗基羅暢銷小說中都從未觸及的領域。“痛苦與狂喜”。幾個世紀以來和諧一切的綠壩娘被推倒了。考陶爾德把米開朗基羅談戀愛時候的影片給了我們，從中傾訴而出的是他在藝術中的靈魂，并詩化的將其奉獻給了一位美少年，這位少年的美貌結晶出了他創作中的內在渴望，看看米開朗基羅青少年時代雕刻的杰作“半人馬之戰”，那男摔跤手一般躁動不安的軀體看起來就像活的一樣。
從各方面來說這都是一次轟動性的展覽。這是迄今英國畫廊上演的一次與米開朗基羅最親密的邂逅，盡管你是來八卦的，卻將會流連在藝術中，因為這兒的一間展廳里有從其手中幸存下來的，最偉大的素描作品。米開朗基羅留下的大多數草圖不過爾爾，盡管依據這些草圖完成的雕塑，繪畫和建筑使去意大利玩的游客們驚嘆不已：只有屈指可數的幾張素描是其本身就可以作為獨立的藝術作品來欣賞的，其中大多數都是他畫出來作為愛的獻禮送給托馬索·德·卡瓦列里的。現在這些畫被集中于此，放飛你插上雙翼的思緒吧，在這種陌生而愉悅的氣氛中起起伏伏，就和米開朗基羅向托馬索表白自己的激情時所說的一樣，這就是他“純真的渴望”。
米開朗基羅的摯愛就在這里等你，在一幅畫中，傲慢的輝騰試圖駕馭太陽神的馬車，結果從天空上摔了下來，米開朗基羅在畫上潦草的寫下了一封短箋，口氣令人驚異的卑微：“我的主人托馬索，如果這張畫您不滿意，請盡管說...”這一定是一種完全無法抵抗的愛情，才使拒絕服從教皇命令的米開朗基羅如此降格的卑躬屈膝。而且在這幅畫中：用黑炭筆精致塑造的馬匹正從夢魘的漩渦中落下，完全被悲傷禁錮在原地的懺悔者們扭曲著身子。旁邊是已經完成的同一題材的油畫，據推測是在聽從了托馬索的意見才畫好的，畫面上出現了高居天庭的朱庇特，一道閃電正從雄鷹的身后劃過。鷹的形象一直反復出現，就像弗洛伊德在關于性的夢中所描述得那樣。米開朗基羅最露骨的表現是根據托馬索的形象繪制的古典神話加尼美德，美少年被好色的朱庇特掠走，朱庇特為了完成這次捕捉特意化身成雄鷹；想象一下你就是一位年輕的騎士，從這位著名的年長愛慕者那兒得到了這份饋贈。
文藝復興的意大利空氣中充滿了愛情，米開朗基羅的繪畫堪與異性戀享樂主義大師提香的作品分庭抗禮：他精彩的紅粉筆畫“酒神”可以對應提香的“孩子們的酒神”。但是米開朗基羅為騎士畫的素描，則要比文藝復興時期其他任何戲謔的羅馬神話都更為私秘，更具懺悔意味，在考陶爾德精美的收藏品“夢想”這幅畫中，米開朗基羅將所有存在概括為肉體的抗爭和靈魂的向往，當你審視著它時，隨之而來的是一種藝術家中最勇敢最人性化的偉大愛情。
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