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珂勒惠支 《自畫像》,68.6x48.3cm,石版畫,1927年
凱綏?珂勒惠支是出生于德國的表現(xiàn)主義藝術(shù)大師。她1867年出生于德國柯尼斯堡（現(xiàn)在俄羅斯加里寧格勒）。
因?yàn)樗驼煞蚓幼≡谪毭駞^(qū)，了解普通人民的貧困境遇，她的作品從一開始就反映普通人民的貧苦生活。
她一生飽受戰(zhàn)爭帶來的傷害，兒子和孫子先后在第一次世界大戰(zhàn)與第二次世界大戰(zhàn)中戰(zhàn)死，在1943年她的住宅被炸毀，她離開柏林搬到德累斯頓的一個(gè)小鎮(zhèn)居住并于1945年在那里逝世，而在臨去世她依然沒有看到戰(zhàn)爭結(jié)束的那一刻。她一生都未停止其創(chuàng)作。在其少女時(shí)期關(guān)注工人起義、農(nóng)民戰(zhàn)爭，婚后刻畫母親與孩子、表達(dá)母性，喪子之后關(guān)注死亡，反對(duì)戰(zhàn)爭，以自己為原型的母親的形象與對(duì)死亡的關(guān)注是貫其一生作品中的符號(hào)。
在她之前從沒有一位版畫家用版畫這種形式將自己的感情與思想表現(xiàn)得如此淋漓盡致，作為一名女性藝術(shù)家，稱其為大師絲毫不為過。
而珂勒惠支今天廣為我們所知，更是因?yàn)樗c中國的淵源。她的美學(xué)思想在中國被重新點(diǎn)燃，1931年魯迅為了紀(jì)念柔石，第一次把其作品《犧牲》發(fā)表在當(dāng)時(shí)左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物《北斗》上，這是珂勒惠支作品第一次在中國大眾面前出現(xiàn)。 并于1936年親自設(shè)計(jì)、出版了畫《凱綏?珂勒惠支選集》。
珂勒惠支對(duì)中國藝術(shù)家的影響
珂勒惠支對(duì)中國思想和藝術(shù)的影響并不止于20世紀(jì)上半葉的革命時(shí)期，她的風(fēng)格與美學(xué)的影響一直延續(xù)至改革開放以后的80年代。譚平、曾梵志、黃銳等藝術(shù)家都受到她作品的深刻的影響。
譚平
“我從一位藝術(shù)家的眼光和感覺去認(rèn)識(shí)珂勒惠支，從中我讀出了另一位藝術(shù)家畫中彌漫的一種無處不在的孤獨(dú)感，一種靈魂無處安放的內(nèi)在強(qiáng)烈的孤獨(dú)感。這是對(duì)我觸動(dòng)最深之處。
我自己的畢業(yè)創(chuàng)作“礦工系列”，無論從形式語言、銅版畫技法，還是精神內(nèi)質(zhì)都與珂勒惠支有著密切的關(guān)聯(lián)。”
——譚平
譚平版畫“礦工系列”
曾梵志
從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后的若干年里，曾梵志逐漸成長為一名頗有建樹的藝術(shù)家，享有自己獨(dú)一無二的視覺語言。正是在這個(gè)時(shí)候，他看到了一些凱綏?珂勒惠支的版畫原作，這才發(fā)現(xiàn)珂勒惠支對(duì)其產(chǎn)生的影響是何其巨大。雖然曾梵志已把其他藝術(shù)大師的作品忘到腦后，他對(duì)珂勒惠支的版畫卻始終記憶猶新。凱綏?珂勒惠支那質(zhì)樸、純凈卻極具震撼力的黑白圖像，多年來始終銘刻在曾梵志心頭揮之不去，猶如第一天看到他們一般清晰深刻。
珂勒惠支個(gè)人作品展曾在1979年在中國首次舉辦，時(shí)隔31年之后，凱綏?珂勒惠支作品展在北京草場地藝美基金會(huì)畫廊舉辦，共展出其最主要版畫、雕塑作品113件，其展覽主題定為“我的孩子，春天來了”，正如珂勒惠支對(duì)中國藝術(shù)的影響至今沒有停止。
德國大使館代表，德國珂勒惠支美術(shù)館館長-Martin Fritisch，博鰲亞洲論壇秘書長龍永圖、中國美術(shù)館館長范迪安等為藝美基金展覽剪彩
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