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3月20日，在《富春山居圖》原創地浙江杭州富陽市，來自臺灣的山水畫家林進忠、蔡友與大陸的馮遠、孫永等6名山水畫家在15米長卷上共同臨摹《富春山居圖》，并發出真跡“合璧”的邀約。 中新社發 柴燕菲 攝
3月14日，十一屆全國人大三次會議閉幕，溫家寶總理答中外記者問。溫家寶總理在回答臺灣記者提問時講了一個故事：“元朝有一位畫家叫黃公望，他畫了一幅著名的《富春山居圖》，79歲完成，完成之后不久就去世了。幾百年來，這幅畫輾轉流失，但現在我知道，一半放在杭州博物館，一半放在臺北故宮博物院，我希望兩幅畫什么時候能合成一幅畫。畫是如此，人何以堪。”這是《富春山居圖》... 中新社發 楊可佳 攝
《富春山居圖》，長離分 情何堪
一幅作于660年前的山水畫，最近深深牽動了兩岸同胞、海外僑胞的思緒。
它就是元代畫家黃公望所作的《富春山居圖》——既是有著中國山水畫作品中“第一神品”之美譽的“畫中蘭亭”，又是因火焚殘缺、“死別生離”而具有傳奇色彩的傳世名畫。
在十一屆全國人大三次會議閉幕后舉行的記者會上，溫家寶總理答臺灣記者問時，特地提到這幅目前一段在浙江、一段在臺灣的畫卷。那句情真意切的“希望兩幅畫什么時候能合成一幅畫”，那句飽蘸深情的“畫是如此，人何以堪”，讓這幅畫卷承載了更多意義。
剪不斷的鄉愁家愿，掛在了這幅長長的畫卷上；而圍繞這幅畫卷合璧團圓的一次次努力，讓人們有了更多期待……
鄉愁，也是一幅長長畫卷
3月20日，浙江富陽，春光明媚風景如畫。《富春山居圖》的特種郵票首發儀式正在此地舉行，分隔兩岸的《富春山居圖》在郵票上“完璧合展”。那一天，一個場景給《寧波日報》記者南華留下深刻印象——
專程從杭州趕來的臺胞金姓老人，在《富春山居圖》紀念封上，畢恭畢敬地抄上了一首詩人余光中的著名詩歌《鄉愁》。當海峽兩岸關系協會副會長王在希說到“海峽隔不斷五千年的文化”時，他眼中不禁涌出淚花：“以前，鄉愁是一枚小小的郵票、是一灣淺淺的海峽，現在對我來說，鄉愁還是一幅長長的畫卷。多想在《富春山居圖》誕生660周年時，能親眼目睹這一代名畫完璧重圓在上海世博會上啊。”
3月23日，臺北故宮博物院，前臺灣大學藝術史研究所教授傅申，用三句話給濟濟一堂的聽眾們概括他熱愛與研究的《富春山居圖》：“生于庚寅年，毀于庚寅年，名于庚寅年”。歷史就是這樣“巧合”。他說，《富春山居圖》于公元1350年庚寅年完成；300年后，1650年，明代收藏家吳洪裕臨死前下令將此畫焚燒殉葬，是為“毀于庚寅年”；而同樣是在庚寅年的今年，溫家寶總理的深情希望，讓《富春山居圖》從一件藝術珍品變成兩岸相連的一個文化象征符號。
此刻，郵票上的那幅《富春山居圖》真跡的主體部分，被作為“國寶”珍藏在臺北故宮博物院里；而另一小段，則靜靜躺在浙江博物館武林新館那個恒溫恒濕的展柜中，書寫著《富春山居圖》(“剩山圖”)，陪伴一側的，是明代杰出畫家沈周的《富春山居圖》摹本復制件。人們只能從這份摹本中，了解國寶的全貌。
郵票上的合璧，替代不了浙江省文化廳廳長楊建新的多年心愿：什么時候，這一卷分居兩岸的《富春山居圖》，能一起靜臥展柜，讓同胞細細地端詳它精美無比的真容全貌，傾聽它無聲地訴說悲歡離合的故事？
《富春山居圖》的多舛命運，是中國文化史的寫照，更是兩岸隔海相望的折射。畫卷本是黃公望為摯友無用師所繪。但幾經輾轉流離，明朝末年，傳至收藏家吳洪裕手中。他癡迷到決定死前焚圖殉葬，是其侄子火中取畫，才救下了這幅絕世佳品。
但畫卷從此成殘卷，并一分為二。火燒之前，畫卷由8張畫紙連成，全長848厘米。火燒之后，毀壞5尺，焚成兩截。前段較小，只有51.4厘米，因畫中正好有一山一水一丘一壑之景，定名為“剩山圖”，流落民間；后段畫幅較長，大約有6紙636厘米橫長，現通稱為“無用師卷”，后被清廷收藏。逃過“死別”一劫，《富春山居圖》再陷“生離”境地。
1933年，為避日軍戰火浩劫，“無用師卷”隨故宮重要文物南遷，15年輾轉過四川、貴州、南京，最終被運至臺灣，藏于臺北故宮博物院。而“剩山圖”也在幾經流沛后，于1956年走進浙江省博物館，成為該館半個世紀以來的“鎮館之寶”。
杭州，臺北，600多年名畫，從此隔海相望。
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