“真空妙有 ─ 2010崔岫聞個展”于2010年4月3日下午，在臺北大未來?耿畫廊開幕。開幕現(xiàn)場臺灣重要收藏家、藝術家、策展人云集。此次展覽的空間是自2009年原大未來畫廊分家后，成立大未來?耿畫廊以來的首位中國當代重要藝術家的個展。此次個展也是崔岫聞首次在臺灣舉辦的個展。

自2000年始，崔岫聞的創(chuàng)作重心轉向影像藝術，2000年的代表作品《洗手間》于 2003年被法國蓬皮杜藝術中心所收藏。2004年，成為第一位進入英國泰特現(xiàn)代藝術館展出的華人藝術家。今年3月崔岫聞向媒體展示了她耗時四年完成的新作《真空妙有》系列，同時也拉開了她今年世界巡回展的序幕。“真空妙有 ─ 2010崔岫聞個展”展覽完整的呈現(xiàn)崔岫聞新作系列共計20件作品。

此次展覽的主題借用佛教用語于藝術創(chuàng)作，于空無中作用、影響現(xiàn)實的“真空妙有”是崔岫聞對這一系列作品的概括。也是對創(chuàng)作狀態(tài)的一種綜合表達。從采訪中獲悉，崔岫文自醞釀到完成這一系列作品歷經(jīng)四年的時間。“真空妙有”這一系列作品語言呈現(xiàn)的水墨意蘊畫面結構，較之前的《天使》、《小孕婦》等作品有非常大的轉變。從畫面結構主體為女性轉向空間、風景以及大片的留白，作品中精神性的表達有從具象更趨抽象化傾向。同時畫面中呈現(xiàn)的水墨意蘊是對傳統(tǒng)文化血緣的提示。

崔岫聞最新的系列作品《真空妙有》，完成了崔岫聞從生理到心理再到精神世界的升華。崔岫聞表示，本系列作品的靈感來自最近的一趟日本之旅。 在旅途中，她偶然看見將偶人運用在藝術作品的表現(xiàn)方式似乎很常見。她認為偶人很能夠帶出身體與靈魂的二元對立性。而作品主要以單色為主，色彩運用與構圖上則可追溯到傳統(tǒng)中國山水畫的影響。新作的背景猶如朱耷(八大山人)所繪被冰雪覆蓋的山脈;幾乎難分你我的人物和相片呈現(xiàn)著一種詭異的寧靜，荒涼的雪景則為雄偉的山巒披上了情感色彩。藉由這個風格的改變，崔岫聞以較抽象的構圖方式，佐以柔和的色調，長畫軸、縮小的人物等等傳統(tǒng)中國山水畫的元素，來超越某個當代場景的時空特定性。因此，作品重點由對女性問題的關注轉向更據(jù)普世的意義。

大未來畫廊自1992年在臺北成立至今已有近17年時間，一直以發(fā)掘美術史上被淹沒和低估的藝術家的價值為主要目標。此次“真空妙有 ─ 2010崔岫聞個展”也是新空間首度舉辦當代藝術的重要展覽，負責人耿桂英女士介紹大未來?耿畫廊的新空間具備一流的硬件設施，畫廊可以運載貨車直接進入展覽空間的車梯更是絕無僅有。記者從工作人員現(xiàn)場布展狀況，同時可以看出大未來?耿畫廊同時具備非常專業(yè)的畫廊工作人員。此次展覽將在臺北大未來?耿畫廊內湖TKG+展出至4月25日。