王明明開國(guó)內(nèi)畫家辦書法展之先河

一支毛筆，畫家王明明從5歲開始拿起，一拿就是53年，從沒斷過。今天至9月27日，這支筆將為觀眾展示畫家的書法功夫，“古意豪端—王明明書法展”將在北京畫院美術(shù)館展出，70余幅書法作品是王明明發(fā)乎心、始于思、流于筆之作。該展更首開國(guó)內(nèi)畫家辦書法展之先河。

每次臨帖讀帖總能找到新感覺

王明明說：“我5歲開始學(xué)畫，那時(shí)父親說書法是中國(guó)畫的基礎(chǔ)，讓我臨歐陽(yáng)詢的《九成宮》。” 此后，王明明把臨的字拿給李苦禪先生看，“他先把紙翻到背后看看是否力透紙背，后告訴我用筆的方法。”

“文革”時(shí)無法畫畫，王明明每天在家中練字，“我先后臨了顏真卿的《多寶塔》，漢代的《禮器碑》、《曹全碑》，以及《圣教序》等，并經(jīng)常請(qǐng)教書法家徐之謙先生，他教我認(rèn)識(shí)各種字體的間架結(jié)構(gòu)與書寫規(guī)律。”王明明還和父親一起去拜訪啟功先生，那個(gè)時(shí)候，啟功老先生剛剛失去老伴，王明明的母親會(huì)包了餃子，熱了鮮奶，讓王明明的父親送去。而王明明經(jīng)常在小乘巷的平房聽啟功先生講傳統(tǒng)書法和書法的結(jié)構(gòu)關(guān)系，一聽就是半天。

時(shí)光飛逝，曾經(jīng)的兒童畫家、曾經(jīng)在工廠干宣傳的王明明早已是北京畫院院長(zhǎng)。他從未停過毛筆，日漸領(lǐng)悟到書法的更深境界。“臨帖、讀帖，每一次沉下來、靜下來之后，總能找到一種新鮮感覺。”王明明說，他喜歡歐陽(yáng)修所說的“閑和嚴(yán)靜”，喜好在書法和人生中追求清閑之趣、平和之風(fēng)、莊言之格、寧?kù)o之情。

王明明縱橫在傳統(tǒng)的條幅、中堂、對(duì)聯(lián)、扇面、冊(cè)頁(yè)、匾額、手卷等書法創(chuàng)作中。和家人到京郊度假，他會(huì)寫上一段冊(cè)頁(yè)《前后赤壁賦》，身心一派清朗。在不斷地和古人對(duì)話中，王明明說：“我對(duì)傳統(tǒng)書法敬畏之心油然而生，書法家只有在傳統(tǒng)中反復(fù)進(jìn)出，才有可能達(dá)到至高的境界。歷代大家都有‘百煉鋼化為繞指柔’的功夫與境界。”

慶幸沒上中央美院去了畫院

“在官員中，我是個(gè)白丁。”隨即，王明明又笑著說，正因?yàn)樗麤]上過大學(xué)，才很為自己感到幸運(yùn)。

1977年中央美術(shù)學(xué)院沒有招生，當(dāng)時(shí)已畫得很好的王明明只得報(bào)考中央工藝美術(shù)學(xué)院，并被特藝系錄取了。“我覺得很不滿意，就跟我的老師周思聰說，我不想去。”周思聰說：“你不想去，就到畫院來吧。”第二天，王明明就接到了畫院的通知。王明明說他后來算了一筆賬，就是考上研究生，他也到不了像北京畫院這種文化底蘊(yùn)如此深厚的地方。

多年以后，王明明才得知一張工藝美院錄取通知書改變了兩個(gè)人的命運(yùn)。兩年前的一次聚會(huì)中，電影導(dǎo)演尹力告訴王明明：“1977年那年，都開學(xué)了，我才接到工藝美院特藝系錄取通知書，后來知道是你不去，把名額讓我了。”當(dāng)年的尹力尋思，他是搞象牙雕刻的，怎么還學(xué)這個(gè)，于是也不去了。第二年尹力改考北京電影學(xué)院，后來成為了知名導(dǎo)演。想來，若兩人聽從命運(yùn)的安排，恐難有今天的成就。

中國(guó)畫教育不宜專注于素描色彩

在為自己沒進(jìn)大學(xué)感到幸運(yùn)的同時(shí)，王明明始終覺得現(xiàn)在學(xué)國(guó)畫的孩子不易。王明明甚至批評(píng)道：“現(xiàn)在的中國(guó)畫教育與培養(yǎng)藝術(shù)家的本意根本不相干。”

目前的現(xiàn)狀是，全國(guó)美術(shù)院校在高考招生時(shí)，不論什么畫科都一律考素描、色彩，學(xué)生必須把主要精力用于和今后的中國(guó)畫學(xué)習(xí)并無必然聯(lián)系的素描和色彩的學(xué)習(xí)。由于長(zhǎng)期在造型手法和觀念上已形成西畫的“先入為主”，不少學(xué)生進(jìn)入中國(guó)畫專業(yè)后的心境仍然處于西畫的狀態(tài)。

對(duì)此，王明明一直在呼吁，中國(guó)畫有中國(guó)畫的觀察方法和學(xué)習(xí)方法，如果學(xué)校不去研究，不建立中國(guó)畫特有的體系，中國(guó)畫的發(fā)展不可能有大起色。“我想我這50多年繪畫生涯，得益于各位老先生告訴我的，一開始就拿毛筆畫，一直到現(xiàn)在就沒停過筆，我一開始接觸的就是齊白石、陳半丁、李苦禪。”他認(rèn)為，這些先入為主的印象，就是一種觀察方法，“我幸運(yùn)沒有進(jìn)美術(shù)學(xué)院，是因?yàn)樗孛栉抑唤佑|了、畫了、知道了，沒有完全鉆進(jìn)去。我強(qiáng)調(diào)的是速寫，我是有意或無意按中國(guó)畫本身的路子走下來的。”

新觀念代替不了真功夫

對(duì)當(dāng)下中國(guó)畫創(chuàng)作的不良風(fēng)氣，王明明也深感憂慮，這一點(diǎn)他在任何場(chǎng)合從不避諱。

王明明認(rèn)為，在藝術(shù)創(chuàng)新中，不少人以急功近利的方法，試圖用其他的藝術(shù)語(yǔ)言取代中國(guó)畫中的線條，試圖用色彩來掩飾用線功力不足的弱點(diǎn)，試圖用印章來代替自己根本不寫書法的不足與缺失。“如果是這樣，久而久之中國(guó)畫與其他藝術(shù)門類的區(qū)別便會(huì)漸漸消失，這是應(yīng)該認(rèn)真反思的大事。”王明明說，書法與中國(guó)畫貴在有書卷之氣，這是作者天賦、修養(yǎng)、品格、氣質(zhì)的綜合反映，其所產(chǎn)生的靜氣與含蓄，是無法復(fù)制與超越的內(nèi)在之氣，而不是外在簡(jiǎn)單的視覺張力。

回望無數(shù)大家的“毛筆”生涯，王明明認(rèn)為，在中國(guó)畫的最高境界中，書法是重要的基礎(chǔ)，而不是我們現(xiàn)在認(rèn)為的造型是惟一的基礎(chǔ)。書法與中國(guó)畫中的線條是世界上其他任何藝術(shù)都無法比擬與取代的。“新觀念代替不了真功夫。”