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中國美協(xié)副主席何家英（左一），徐悲鴻遺孀、徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)廖靜文（右）與白庚延之子白鵬（中）為展覽揭幕
由天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)和天津美術(shù)學(xué)院共同主辦的“河漢無極—白庚延國畫精品展”暨白庚延作品藝術(shù)研討會(huì)28日在北京舉行。
據(jù)主辦方介紹，這次進(jìn)京展出的已故中國畫大師白庚延先生的20多幅作品，均為天津美術(shù)學(xué)院教授白庚延藝術(shù)生涯中各個(gè)階段的代表作。作為在中國畫壇有深遠(yuǎn)影響的藝術(shù)家，白庚延先生在天津美術(shù)學(xué)院任教的40余年中，建構(gòu)了一套完整的中國畫教學(xué)體系，培養(yǎng)了大量的美術(shù)人才。
白庚延藝術(shù)作品研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天津畫院院長(zhǎng)何家英在28日的研討會(huì)上介紹，白庚延先生游遍中國名山大川，但其取材集中于北方山水。尤以黃河、太行、長(zhǎng)城為重點(diǎn)。他擅長(zhǎng)于畫水，所畫黃河最富個(gè)性與創(chuàng)造性——或急流奔湍，或激浪拍空，或潮平如鏡，或平波浩渺，精妙糅合膠、墨以及顏料，拓展了中國畫的傳統(tǒng)語言，在國畫界有“白氏水法”之譽(yù)。
在此次進(jìn)京展出的作品中，《雪浪壯觀浩氣生》、《潮平浪闊》、《白波流雪》、《澗谷雷鳴》等畫作可見“白氏水法”一斑。白庚延筆下的大山，多取高遠(yuǎn)之勢(shì)，壁立千仞，渾融沉厚，氣勢(shì)強(qiáng)悍；展出的《冬晴寥落太行眠》可謂典型。其筆下的坡谷丘陵，或清明，或朦朧，或跌宕，或遼闊，流溢著北國土地的詩意。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天津畫院院長(zhǎng)何家英在研討會(huì)上發(fā)言
天津美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席王書平等美術(shù)界專家學(xué)者在研討會(huì)上表示，白庚延先生雖然已經(jīng)去世三年，但其獨(dú)創(chuàng)一格的山水畫作品將載入中國畫藝術(shù)史冊(cè)。王書平介紹，白庚延先生的畫法大致脫胎于中國畫北派的斧劈皴系，以水墨塊面和虛實(shí)處理為主，引入光的因素，賦予畫面以陰晴明滅的變化和生命活力。渾厚、真實(shí)、親切，強(qiáng)烈的整體感、現(xiàn)代感和充沛的詩情，成為其山水畫作品的基本特征。
著名藝術(shù)評(píng)論家、中國藝術(shù)研究院教授郎紹君在研討會(huì)上發(fā)言
何家英說，白庚延先生胸懷“山水畫要為民族造像”的宏偉志向，數(shù)十年來，他著力通過山水畫來表現(xiàn)中華民族自強(qiáng)不息的崇高品格和勇往直前的時(shí)代精神。他的畫氣象博大，豪邁豁達(dá)，人們從他的山水畫可以明確地讀出氣象昂揚(yáng)的當(dāng)代中國精神。
中國美協(xié)副主席何家英（右二）、徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)廖靜文（中）、白庚延之子白鵬（左二）、天津美院黨委書記武紅軍（左一）等合影留念
一名觀眾在觀看白庚延中國畫作品
展覽中的白庚延中國畫作品 |
