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展覽開幕現場
2011年新年伊始，關山月美術館于1月25日下午隆重推出20世紀中國平面設計文獻展。該展覽分“國民·生活、人民·英雄、公民·時代”三個單元，分別選擇了民國時期的期刊雜志和老上海的月份牌，新中國成立以后的宣傳畫和改革開放以來的海報，它們分別對應了20世紀三個重要時代：國民?生活——西風東漸時期以十里洋場為特色的海上文化;人民?英雄——社會主義建設時期中國的政治文化;公民?時代——改革開放以來的社會與商業文化。希望以此勾畫出20世紀中國的平面設計史的輪廓，同時，也凸顯深圳對中國現代設計發展的重要貢獻。
上海“月份牌”招貼
《良友》雜志
“國民?生活”板塊選取的是民國時期的書刊雜志和老上海的月份牌。上海“月份牌”招貼是現代平面設計進入中國之后與中國商業環境相結合的產物。這些至今仍然魅力不衰的中國式早期招貼，不僅顯示了當西方經濟、文化如潮水般涌入時，中國傳統審美敢于應對的勇氣，也展示了最早的一代設計師在時勢巨變中善于學習、敢于創造的卓越才華。 如果說“月份牌”僅是一種商業廣告樣式，老的期刊雜志的涵蓋面就寬泛很多，從中可以嗅到政治、軍事、經濟、文化以及生活方方面面的歷史氣息。很多著名學者和藝術家都參與過期刊的編輯與設計，從中可以感受到二十世紀早期中國平面設計東成西就的極高水準。
??????? “人民?英雄”板塊展示的是紅色中國特有時期的招貼形式——招貼畫。五十年代之后的“宣傳畫”，是在一種特殊環境下造就的社會招貼形式。這些招貼固然與時代的政治性要求有關，但同時也顯示了新中國的設計師對于理想社會的想象與追求，以及那個時代所特有的高漲熱情。還必須看到，這個階段的招貼設計并非僅僅是政治性的，事實上，招貼創作的組織者與設計者們努力從文化普及、經濟發展與社會進步等方面探求著理想傳播的樣式，其影響面之廣、參與者之眾、發行體制之完備，是研究中國現代招貼發展不可忽視的組成部分。該板塊在2009北京展的基礎上，增加了“廣東宣傳畫”專題。廣東不僅是全國宣傳畫創作的一支重要力量，還因為“廣交會”這一特別的對外交流平臺，使得廣東宣傳畫在文革時期形成了獨特的風貌。
北京申辦奧運會海報
“公民?時代”板塊展示的是八十年代之后涌現出來的平面設計招貼海報，大規模的政治招貼創作與發行逐漸停止;進入九十年代，具有現代平面設計特征的海報開始成為主流。與中國實行改革開放政策同步，來自港、澳及臺灣地區的設計力量融入，與大陸地區的設計作品共同形成20世紀后30年中國平面設計的整體格局。這其中，深圳依托毗鄰港澳的地域便利和開放窗口的先鋒觀念，成為聯結港澳臺與內地的重要平臺與實驗場，有力地推動了現代設計在中國的發展。這些海報不僅服務于各種社會及經濟活動，同時努力尋求表達設計師文化立場的語言形式，增強了中國平面設計參與全球傳播的流動性與溝通效能。
本次展覽擷取了三個時期招貼設計中的部分經典作品以及民國時期的老雜志共三百余件展出。需要說明的是，該展覽是第一次從“平面設計”的角度對包括“月份牌”、“宣傳畫”在內的各種招貼進行較為系統的梳理與展示，同時，我們組織了十余位中青年學者對該課題進行了較為深入的研究，我們試圖通過對通俗圖像轉換的探討，折射出二十世紀中國社會生活形態的轉變與文化觀念的變遷。這些成果將收入《國民·人民·公民—20世紀中國平面設計文獻集》中。百余年來中國平面設計的歷史進程波瀾起伏，內容浩瀚，本展所選僅為其中點滴，同時因規模所限，招貼之外的其它平面設計業也無法涉及。事實上，無論是現有的學科基礎或研究力量，都不足以完成這一宏大主題。期望展覽內容能顯示這是一個值得繼續深入探討的領域，以便為今后更進一步的研究提供一個實際的學術支點。
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