“出格：中國錄像藝術(shù)的開端”時代美術(shù)館舉行
上個世紀最后十年間，一批中國藝術(shù)家為了打破社會限制和傳統(tǒng)習俗，制作了一系列與人們印象中的“藝術(shù)”形象相去甚遠的作品，在爭議聲中開啟了中國錄像藝術(shù)的先聲。
3月26日~5月4日，以這批中國藝術(shù)史上的重要藝術(shù)家和藝術(shù)文本為核心的展覽——“出格：中國錄像藝術(shù)的開端”將在時代美術(shù)館舉行。通過這個展覽，觀眾可以獲知當年那批走出工作室，以影像作為全新的媒介，并將關(guān)注點轉(zhuǎn)向身邊事物的藝術(shù)家們在“洪荒”期的探索和實踐，為理解中國現(xiàn)當代藝術(shù)的生長過程增添一些第一手的資料。
錄像藝術(shù)
喚起懷舊集體記憶
由皮力策展的這個展覽集納了陳劭雄、耿建翌、李永斌、王勁松&小紅、王功新、汪建偉、王蓬、徐坦、楊福東、楊振中、張培力、周鐵海、朱加等藝術(shù)家的作品。為了再現(xiàn)中國藝術(shù)家剛剛拿起錄像機創(chuàng)作時的真實狀態(tài)，展覽在收集、整理和展示了部分甚少公開的行為、錄像作品之外，還陳列了一些具有文獻價值的照片及檔案，以及帶有那個時代印記的舊式家具，試圖從視覺上喚起一種懷舊的集體記憶。
1992年左右，通過私人關(guān)系和地下渠道，錄像機作為一種創(chuàng)作工具開始被中國藝術(shù)家所使用。當時使用這種新的工具的條件遠不如已經(jīng)進入影像時代的如今這么便捷，但一批藝術(shù)家們?nèi)猿晒Φ亟璐伺c國際當代藝術(shù)發(fā)展加深了聯(lián)系。
廣東藝術(shù)家是最早的實踐者之一
廣東藝術(shù)家在這段重要的藝術(shù)時期中扮演了重要的角色。《七天的沉寂》是1991年廣東最早的當代藝術(shù)團體之一大尾象（陳劭雄、林一林、梁鉅輝等）在廣州第一工人文化宮中第一次展覽的作品——他們也是國內(nèi)最早對繪畫之外的藝術(shù)媒介進行多種藝術(shù)嘗試的藝術(shù)群體之一——在這個展覽上，陳劭雄用七天時間刷黑了展廳中的塑料帷幕。一直到1993年，他的作品都是用展覽時間的長度來命名的。大尾象的另一成員徐坦1997年的《在中國的家庭制造II》呈現(xiàn)的是珠三角地區(qū)都市和個人生活的場景，它表現(xiàn)了在一個高速增長的時期，日常生活的發(fā)生和變化。
而對于另外一些當今藝術(shù)界的重量級藝術(shù)家來說，這些早期的錄像作品是觀摩他們藝術(shù)個性得以形成的有力參考物。如楊福東最早的錄像作品、現(xiàn)在幾乎已經(jīng)被遺忘的《我并非強迫你》，又如楊振中的第一件錄像作品《洗澡》，都折射出在那個變化劇烈的時代中，藝術(shù)家對諸多社會問題和概念的重新思考，以及為解釋它們所作出的努力。
中國“第一件行為藝術(shù)作品”1984年出現(xiàn)
此次展覽中的一些作品，被認為是中國藝術(shù)史上具有劃時代意義的作品，例如王蓬的《84’行為藝術(shù)》。1984年，王蓬從中央美術(shù)學院附中畢業(yè)，并升入中國藝術(shù)的最高學府中央美術(shù)學院壁畫系學習。同年，他創(chuàng)作了《84’行為藝術(shù)》，作為畢業(yè)的狂歡，年僅20歲的他在身上沾滿了墨汁并在宣紙上滾動身體，形成了特殊的畫面。他試圖借此表達一種看法：即自己的道路將會被“教條的學院體系”所限制。王蓬的行為并沒有進入國內(nèi)對于“85新潮”的歷史梳理。直到2008年，通過對當時資料的全面梳理，才被“再發(fā)現(xiàn)”，并被認為是中國最早的行為藝術(shù)。作為這個行為的遺存，本次展覽展示兩張當時的水墨作品以及記錄行為過程的照片。
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