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白鴿 1994年 68×68cm
張廷祿 原中央工藝美院教務(wù)處長、副教授
王文芳十幾年來奔波于大西北和西南邊陲，他更憧憬荒涼的戈壁。他筆下的畫面表現(xiàn)了絲綢古道的荒蠻與璀璨，每幅畫面都在追求一種與主題默契的形式感?！段∥〈蠡幕暌黄啡?duì)稱式的構(gòu)圖，房舍寺廟居畫面中心位置，體現(xiàn)一種莊嚴(yán)、肅穆的宗教理念。層層向上的弧形線將視線推向天際，使畫面形成一種空曠無垠的張力感，形成畫面的整體氣勢(shì)。近景的群鳥將人們的視線引向畫面的左側(cè)，有助于打破對(duì)構(gòu)圖造成的呆板?！短固故幨帠|流去》《魔鬼城頭送日落》等作品也都表現(xiàn)出作者對(duì)形式感的苦心追求。如何將傳統(tǒng)中國畫的一切形式格局加以利用，賦予新的意義是擺在畫家面前的重要任務(wù)，對(duì)稱式構(gòu)圖如何處理就要看畫家對(duì)形式美的理解、修養(yǎng)和處理手法，他的畫總是強(qiáng)調(diào)形式感、節(jié)奏韻律，強(qiáng)調(diào)畫面整體塊面的構(gòu)成和力度感，從而也寓裝飾性于畫家的筆端?！?/p>
又回侗鄉(xiāng) 2001年 68cmx68cm
孫克 北京畫院美術(shù)評(píng)論家
十幾年來美術(shù)界各樣的議論爭執(zhí)，關(guān)于中國畫何去何從，關(guān)于商品經(jīng)濟(jì)對(duì)藝術(shù)的種種作用，或者是誰買了車買了別墅等等一切，好像都從未干擾過他，他從不停步地在他選定的道路上走下去。這些年來，當(dāng)不少人在“畫什么，怎么畫”這兩個(gè)問題上顛來倒去，從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端的時(shí)候，當(dāng)有些明白人（因?yàn)樗麄冃睦锊⒉缓浚└叱靶问經(jīng)Q定”、“表現(xiàn)自我”、“解構(gòu)”來引導(dǎo)青年的時(shí)候，王文芳仍在畫他的畫，還在用他的方法來教導(dǎo)學(xué)生。不久前王文芳師生共同舉辦了一次大型畫展，這是一次集體的展示，來自國內(nèi)各地的畫家展現(xiàn)了他們?cè)诓煌瑐€(gè)性生活環(huán)境和藝術(shù)背景等創(chuàng)作的風(fēng)格各異、多姿多彩的作品?！?/p>
初踏征途 1987年 68×45cm
風(fēng)雨鍛筋骨 1995年 150×120cm
山河家園 68x120cm 1997年
坦坦蕩蕩東流去 1989年 68×118cm
天地相合 以降甘露 1993年 92×98cm
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