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德累斯頓暮色
集萃二十世紀(jì)中國畫大師李可染先生寫生作品的展覽“千難一易——李可染的世界系列作品展（寫生篇）”將于2011年12月5日至2012年1月9日亮相北京畫院美術(shù)館，活動由全國政協(xié)書畫室、中國美術(shù)家協(xié)會、中央美術(shù)學(xué)院、中國國家畫院、北京美術(shù)家協(xié)會、北京畫院以及李可染藝術(shù)基金會共同主辦，這是計劃連續(xù)五年推出的“李可染的世界系列作品展”的第二個專題。此次展覽主要展示了李可染先生的速寫、寫生以及畫稿共計80余幅，展品種類囊括了彩墨畫稿、水彩寫生、鉛筆速寫以及相關(guān)文獻(xiàn)資料，再配合寫生畫集出版以及鄒佩珠、李小可先生的解讀，此次展覽首次以寫生為角度對李可染藝術(shù)進(jìn)行的全面疏理與多元展示，是一個集歷史認(rèn)識、藝術(shù)鑒賞與學(xué)術(shù)研究于一體的展覽。
桂林小東江
追溯大師寫生足跡
新中國成立后，為了在新的歷史時期傳承弘揚(yáng)中國畫藝術(shù)，可染先生重讀傳統(tǒng)與大自然，以寫生為角度尋求中國畫風(fēng)格轉(zhuǎn)型的途徑，開啟了他的寫生之旅。五十年代李可染與張仃、羅銘到西湖寫生辦展并引起了轟動；六十年代他又多次率領(lǐng)學(xué)生深入京郊以及安徽黃山等地；七十年代他溯長征路線深入江西，覽革命圣地，繪新中國河山新貌；新時期他又到桂林描繪漓江山水。可以說寫生成為李可染先生藝術(shù)創(chuàng)新的突破口，也成為他畢生的功課，他以采風(fēng)、教學(xué)、游歷等多種形式，足跡遍及祖各地山，描繪題材范圍廣泛，寫生作品數(shù)量豐厚。這次展覽就從匯聚的百余幅寫生精品中挑選而出，全面呈現(xiàn)了大師師法自然的碩果。同時配合文獻(xiàn)資料，包括寫生路線圖、寫生圖片場景圖片以及文獻(xiàn)資料、李可染先生夫人鄒佩珠回顧視頻，多元立體呈現(xiàn)了大師的足跡。
歌德寫作小屋
品讀祖國河山圖傳
李可染先生一生致力于“為祖國河山立傳”，他用畫筆描繪出祖國山水名勝，包括了西湖、太湖、黃山、雁蕩山以及長征路線、革命圣地，甚至還包括德國的異域風(fēng)光。李可染先生的山水畫以構(gòu)思立意制勝，平凡的景致、慣常的風(fēng)光到了先生筆下都能化成富于濃郁情調(diào)的勝景。黃山松云、漓江山水、太湖春色、嘉定大佛等景觀本就是佳山勝水、天下奇觀經(jīng)過大師的藝術(shù)加工，角度的選擇、景物的取舍、意境的提煉可謂奇之又奇。本次展覽以不同的地域為單位把展品分為古都風(fēng)韻、異域覽勝、三吳極目、雁蕩西湖、巴山蜀水、黃山松云、漓江勝景、速寫畫稿八個單元展出，使展覽更具通俗性與鑒賞性。再與實景圖片對比觀照觀眾更能發(fā)現(xiàn)大師藝術(shù)手段。山水畫是凝聚了藝術(shù)美與自然美的結(jié)晶，觀賞山水畫大師塑造的祖國河山圖傳，進(jìn)行審美鑒賞的同時也能深化我們對于祖國的認(rèn)識與情感。
桂林象鼻山
解讀藝術(shù)創(chuàng)新密碼
李可染的探索取得了巨大的藝術(shù)成就的同時也影響了新中國時期整個山水畫時代風(fēng)格面貌的確立，這一批作品是解讀新中國時期山水畫風(fēng)格形成的重要資料。可染先生把寫生作為創(chuàng)新的試驗田，帶著問題去寫生，這可以從他在寫生作品上留下的大量筆記看出來。先生思考的這些問題都是山水畫領(lǐng)域的基本問題，諸如如何轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)筆墨，寫生的筆調(diào)如何與傳統(tǒng)對接，新的社會事物形象如何與山水形象協(xié)調(diào)，如何突破傳統(tǒng)構(gòu)圖模式、提煉新的意境等等，這個展覽就形象地呈現(xiàn)了他是如何用畫筆來形象的解決這些學(xué)術(shù)問題的，比如怎樣處理時代新事物入畫，如何表現(xiàn)外國風(fēng)景以及借鑒西畫表現(xiàn)手法，怎樣在寫生中完成了對于中國畫表現(xiàn)語匯的創(chuàng)新、實現(xiàn)對中國山水畫藝術(shù)意境的開拓轉(zhuǎn)化等等，觀看展覽無異于親身感受大師言傳身教。展覽期間主辦方將舉辦講座，邀請大師之子李小可先生深層解讀可染先生的寫生探索。李可染寫生的方法、創(chuàng)新的角度以及作品風(fēng)格都能為今天的畫壇提供諸多啟示。
（馬明宸撰稿）
桂林上山村保龍鄉(xiāng)會仙峰
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