|
《父親》(羅中立)、《大家庭》(張曉剛)、《遠(yuǎn)方》(何森)和《小F·刺》(陳可)代表了川美創(chuàng)作的30年變化。
在30年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史中，繪畫川軍一直是“川”流不息。收藏家林明哲甚至說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)與當(dāng)代藝術(shù)區(qū)域如摘掉川美一脈就會(huì)黯然失色，不精彩了。其中，以羅中立為代表的傷痕、鄉(xiāng)土美學(xué)；以張曉剛為首的現(xiàn)代主義；以何森、郭偉、鐘飆為代表的新生代；以陳可、熊宇、高瑀等為代表的新勢(shì)力，分別代表了繪畫川軍30年征戰(zhàn)史中的四大趨勢(shì)。本報(bào)記者專訪了這四大趨勢(shì)中的代表人物，還原出他們心目中的繪畫川軍以及川美現(xiàn)象。
1
傷痕、鄉(xiāng)土引領(lǐng)時(shí)代
1979年年底，文革結(jié)束后的首屆全國(guó)美展“建國(guó)30周年全國(guó)美展”在中國(guó)美術(shù)館舉辦。一反以往慣常的紅光亮作品風(fēng)格，觀眾在幾位四川美院學(xué)生的作品中看到了悲劇性的主題和灰暗的情緒。高小華的《為什么》、程叢林的《1968年X月X日雪》、王亥的《春》以及羅中立的《忠魂曲》都給人們帶來(lái)了震撼。展覽結(jié)束后，高小華、程叢林、王亥的作品均以油畫二等獎(jiǎng)被中國(guó)美術(shù)館收藏。
1980年，川美學(xué)生又參加了“全國(guó)青年美展”。他們的作品幾乎囊括了美協(xié)設(shè)置的金、銀、銅三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，羅中立的《父親》奪得了金獎(jiǎng)使得繪畫川軍贏得了聲名的最高值。與此同時(shí)，早在77、78級(jí)中出了名的何多苓于1982年開始了美國(guó)鄉(xiāng)土寫實(shí)畫家安德魯·懷斯風(fēng)格的創(chuàng)作。他那幅導(dǎo)師沒有打分的《春風(fēng)已蘇醒》在幾年后便被奉為經(jīng)典之作，影響了幾代人。
至此，羅中立、何多苓、程叢林、朱毅勇、王川等人及其創(chuàng)作，不僅在80年代初成長(zhǎng)為川美一代創(chuàng)作的代表，更逐漸成為了“新時(shí)期”中國(guó)美術(shù)的時(shí)代特征。
羅中立：川軍總是一撥撥涌現(xiàn)
當(dāng)時(shí)剛剛改革開放，川美人的創(chuàng)作引起全國(guó)關(guān)注。一張作品能引起那么大的反響，也超越了美術(shù)本身，那也是因?yàn)橹袊?guó)特殊的歷史背景造就的。而那時(shí)川軍的影響和川美很強(qiáng)的創(chuàng)作群體就出來(lái)了。這一群體出來(lái)后伴隨著中國(guó)當(dāng)代美術(shù)30年的過(guò)程中，不斷有新的群體加入進(jìn)去。
川軍有個(gè)特殊的現(xiàn)象，它不是一個(gè)人兩個(gè)人進(jìn)入到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，而是每個(gè)時(shí)期都是一撥撥的人，都是一個(gè)個(gè)群體出來(lái)。這由此造成了大家對(duì)川軍30年與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史同步、共時(shí)的一個(gè)印象。當(dāng)然這與川美辦學(xué)理念和血統(tǒng)傳承有關(guān)。學(xué)生一進(jìn)入川美就有創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。我們很注重工作室的建立、基礎(chǔ)教育。
的確市場(chǎng)對(duì)川軍有著特別的關(guān)注。因?yàn)閺母母镩_放以后，川軍就形成了影響，而且此后又一撥撥地出來(lái)人，這就誕生了很多讓市場(chǎng)來(lái)選擇川軍的機(jī)會(huì)。
2
弄潮兒漸成領(lǐng)軍人物
當(dāng)鄉(xiāng)土主題在全國(guó)美術(shù)界盛極一時(shí)的同時(shí)，另一股被稱為表現(xiàn)性繪畫或者說(shuō)生活流的創(chuàng)作風(fēng)格也在川美學(xué)生中暗流涌動(dòng)。當(dāng)時(shí)，包括張曉剛、周春芽、葉永青在內(nèi)的藝術(shù)家對(duì)西方早期現(xiàn)代繪畫充滿了興趣。
1980年，周春芽在其他同學(xué)專注于用畫筆表現(xiàn)歷史傷痛時(shí)，第一次去了有藏族人的紅原縣，并由此誕生了《藏族新一代》。與此同時(shí)，1981年畢業(yè)前夕，張曉剛在給周春芽的信中透露，自己的作品被川美老師說(shuō)“越來(lái)越怪了，像這樣的畫，誰(shuí)又愿意給展出？”然而，他也一再地在與朋友的信中明確表示：“我相信我是正確的，藝術(shù)不等于‘x+y’，最好的方法就是最能表達(dá)自我的方法。”通過(guò)這種書信的方式，張曉剛與周圍的朋友周春芽、毛旭輝、葉永青等不斷地明志互勉，形成一股在當(dāng)時(shí)看來(lái)是叛逆學(xué)院的力量。
此后，張曉剛等人聯(lián)合云南的毛旭輝、潘德海等人組建西南藝術(shù)群體。之后，張曉剛的《大家庭》系列作品成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這30年發(fā)展中的一個(gè)最為重要的標(biāo)志，而他本人也成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家群體中身價(jià)最高的藝術(shù)家之一。
張曉剛：77、78級(jí)之后進(jìn)入商業(yè)時(shí)代
我跟羅中立他們都是77、78級(jí)的同學(xué)，但跟他們是兩代人。這主要是從文化上進(jìn)行區(qū)分的兩代人。羅中立他們是鄉(xiāng)土、批判現(xiàn)實(shí)主義，而我與葉永青他們屬于85美術(shù)新潮之后，現(xiàn)代主義。
我很少談?wù)摯垃F(xiàn)象、繪畫川軍這類說(shuō)法。事實(shí)上，川美現(xiàn)象也不是就畫派、流派而言的，而是從四川美院畢業(yè)成功率比較高的角度來(lái)談?wù)?，而這種成功的表現(xiàn)主要是市場(chǎng)上。我理解的川美現(xiàn)象是在剛剛思想解放那個(gè)年代，77、78級(jí)學(xué)生中，大家都有共同的文化價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，風(fēng)格比較類似。而到了我這種現(xiàn)代主義風(fēng)格時(shí)期，價(jià)值觀全亂了，西方觀念很多，個(gè)人的東西越來(lái)越多，所謂的川美現(xiàn)象已經(jīng)在走下坡路。2000年以后，市場(chǎng)一下子繁榮起來(lái)，川美現(xiàn)象又重新火起來(lái)。但那是兩個(gè)概念，77、78級(jí)是英雄主義時(shí)代，而此后則是商業(yè)時(shí)代的川美現(xiàn)象。2000年以后所談?wù)摰拇垃F(xiàn)象已經(jīng)不是說(shuō)藝術(shù)上的統(tǒng)一。
3
2000年后“新生代”涌現(xiàn)
當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展的30年中，張曉剛、羅中立、周春芽、葉永青、何多苓等已經(jīng)建立起了強(qiáng)大的學(xué)術(shù)及市場(chǎng)號(hào)召力。而這種號(hào)召力也在有步驟地傳承著，只不過(guò)在20世紀(jì)90年代的創(chuàng)作，川軍創(chuàng)作主力開始逐漸朝著“都市化”和對(duì)“都市人格”的表現(xiàn)方向拓展。由此涌現(xiàn)了何森、鐘飆、郭偉、陳文波、趙能智等一撥藝術(shù)家。他們大都與前輩川軍有著師承關(guān)系。如何森、陳文波都是張曉剛的學(xué)生。在川美校慶70周年出版的《川流不息》一書中，就將20世紀(jì)90年代以油畫系為主的新藝術(shù)樣式創(chuàng)造者統(tǒng)稱為“新生代”。
中央美院副教授趙力指出，何森、鐘飆、郭偉這一批川軍是在2000年以后登堂入室的。在由繪畫主導(dǎo)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，繪畫川軍在上世紀(jì)80年代紅極一時(shí)之后，也再度組成油畫市場(chǎng)的重要方陣。
何森：我們的繪畫傳統(tǒng)比較強(qiáng)
川美77、78級(jí)一個(gè)班就是明星班，奠定了川美傳統(tǒng)。(他們)繪畫能力比較強(qiáng)，對(duì)后代人都有影響。當(dāng)年我們報(bào)考川美都是慕名而去。當(dāng)然，一個(gè)學(xué)校的傳統(tǒng)也不是一成不變的。繪畫川軍從一開始厚重、注重現(xiàn)實(shí)主義到表現(xiàn)主義再到年輕一代已經(jīng)看不出多少當(dāng)年川軍的風(fēng)格。我覺得繪畫川軍一直受關(guān)注主要是就新藝術(shù)來(lái)說(shuō)，我們有著比較強(qiáng)的繪畫傳統(tǒng)。由于四川、重慶并不發(fā)達(dá)，對(duì)外界反應(yīng)比較慢，由此繪畫作品傳統(tǒng)比較堅(jiān)定。加上藝術(shù)市場(chǎng)需要的主流是繪畫，由此市場(chǎng)會(huì)偏愛一些川軍。不過(guò)傷痕美術(shù)時(shí)期的川軍所造就的是文化上的影響力，后來(lái)就不存在了。
4
造星運(yùn)動(dòng)催生新勢(shì)力
近幾年在市場(chǎng)的催化下，更為年輕的川軍新勢(shì)力也被推向舞臺(tái)。韋嘉、熊宇、李繼開、高瑀、陳可、羅丹……這群70后、80后藝術(shù)家成為同齡人中的佼佼者，并成為所謂的百萬(wàn)軍團(tuán)的主力。其中，新表現(xiàn)、新抽象、新卡通是貼在川美藝術(shù)家身上的標(biāo)簽。他們的作品面貌、成長(zhǎng)環(huán)境、崛起要素充滿了新時(shí)期的特殊性，也與藝術(shù)界興起的造星運(yùn)動(dòng)相關(guān)。
其中由伍勁策劃組織的“中國(guó)新銳繪畫獎(jiǎng)”讓熊宇、高瑀、李繼開、韋嘉等川軍新勢(shì)力走上舞臺(tái)。隨之，香港佳士得的張丁元從獲獎(jiǎng)藝術(shù)家中挑了三四位的作品去參加拍賣。來(lái)年春天高瑀的組畫《長(zhǎng)在紅旗下》拍出了21萬(wàn)。而當(dāng)時(shí)21萬(wàn)也可以買到一張劉小東的作品。之后陳可的一張一米見方的畫《小F·刺》在2006年香港蘇富比拍賣上拍出了38萬(wàn)元高價(jià)。隨后，陳可和高瑀躋身百萬(wàn)軍團(tuán)。
陳可：我們不是商業(yè)泡沫
77、78級(jí)是川美歷史上特別重要的時(shí)間段，這與特殊的歷史條件，以及這些長(zhǎng)輩自身的特殊經(jīng)歷有關(guān)，再加上川美崇尚自由等因素，造就了繪畫川軍的輝煌。他們作為長(zhǎng)輩，是我們學(xué)習(xí)的榜樣。
而就我們這一撥70后、80后川軍來(lái)說(shuō)，如果單從市場(chǎng)角度來(lái)定義我們的價(jià)值還是不夠的。當(dāng)然市場(chǎng)是個(gè)重要因素，但為什么在2006年藝術(shù)市場(chǎng)火爆時(shí)是四川藝術(shù)家起來(lái)了，我覺得這與作品的質(zhì)量也有關(guān)。市場(chǎng)在一定程度上也代表作品價(jià)值的認(rèn)同，收藏家并不是因?yàn)樽髌穬r(jià)格高而熱捧。我覺得認(rèn)為我們是商業(yè)泡沫的說(shuō)法比較片面。
|
