楊希雪新水彩十米長卷《春夏秋冬四季圖》，于二０－一年七月作于英國格林士比。
《春夏秋冬四季圖》畫面清新明快：新芽吐枝，綠水映日；爽朗的秋風，吹紅了片片樹葉；豈豈白雪，彰顯出“終南陰嶺秀，積雪浮云端” 的美景，真是一派既恬靜閑適，又雄渾壯麗的自然秀色。
楊希雪先生在《春夏秋冬四季圖》具象山水畫中，實現了真正意義上的散點透視，突破了西方水彩畫焦點透視的寫實傳統, 使西方寫實繪畫在表現手法和創作理論上都得到了豐富。
二是它具備了在水平方向上的任意分割和任意組合的特性。在這幅具象山水畫上只要是用相機取裁畫面，任意移動和拍攝，都可得到新的和獨立旳畫面，打破原有畫面局限,擴展視覺觀感，比傳統單一構圖理念有更豐富的欣賞效果。
正如廣州美術學院教授、著名藝術評論家李公明生先曾說：“楊先生原攻水彩和油畫，主要擅長于風景的描繪。他在這一領域中的造詣頗高，尤其是他的水彩風景畫，使我想到英國水彩畫畢竟又著深厚、偉大的傳統。楊先生正得其熏染，受其嘉惠、殊為難得。但是今年楊先生更以虔誠、執著的信念和膽識，走出了一條國畫創新的荊棘之途，這是更為可貴，可佩的”。
1969年楊希雪帶上中國宣紙和筆墨，遠渡重洋，闖入英國藝壇，苦苦探索東方與西文傳統與現代繪畫藝術的契合點，在理論和實踐上找到了自己的藝術語言和形式。在水彩畫的故鄉開始了他在中西方繪畫探索和研究。 40多年來他不倦進行著中英文化交流和研究，他潛心于藝術創新的創造和探求，他時刻不忘中國藝術的推陳出新和開拓發展。
楊希雪先生藝術探索于一生，創有全方位觀景理論，獨特的紙團染印綜合技法體系、水彩畫的晶體溶解排斥法體系及一系列作品。其特點是寓抽象與具象、微觀與宏觀于統一。尤其是畫面賓主角色的可變性，可分割性，時空大小,在感受上的不局限性，都得到極大的擴展，畫面增添不同的觀景角度, 使觀眾都有不同的新鮮感受。
(王曉波 2012-6-2于深圳)
|
