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父母從伉儷到陌路
多年以后，當趙嘉陵重新面對母親那些充滿動感和舞蹈元素的抽象畫時，他心情復雜地說：“如果我母親不離開父親的話，我們會是非常幸福的家庭，但從另一個角度看，也少了這樣一個藝術家。”
謝景蘭是趙無極的第一任妻子，趙無極學畫，謝景蘭學習樂舞，趙無極在巴黎一張畫都賣不出去的困難時期，“蘭蘭”給了他最大的支持與鼓勵，讓趙無極走向成熟。
然而1957年，謝景蘭卻決然地離開了趙無極，這對趙無極無疑是重大的打擊。
趙嘉陵那時還只是個孩子，留在國內。直到1979年才來到巴黎母親身邊。母親為什么與父親離婚并開始創作抽象畫?這對趙嘉陵來說，一直是未解之謎。不過看到母親早年的抽象畫作，他依稀看到了父親當年的影子。“母親早年的書法抽象，應該是受到父親的影響。我記得母親曾跟我說，對于父親的甲骨文抽象，她是相當欣賞的。”趙嘉陵回憶說。
1995年，一場意外的車禍讓謝景蘭永遠離開了。關于母親的事情，父親趙無極并不愿多聽。兩人同住巴黎，但自從趙無極與第三任妻子弗朗索瓦結合后，便再無往來。有時，當子女們說到Lanlan兩個字，趙無極甚至會生氣。
父親的標準：一張畫要可以呼吸
“父親是個完美主義者。”趙嘉陵說。在趙無極的畫室里，如果一幅畫好的畫沒有及時從畫室拿走的話，趙無極勢必會不斷在畫上進行修改。
而趙無極經常跟趙嘉陵說兩句話：“我一直在工作”、“我一直很成熟”。趙無極不喜歡和人談論藝術理論，他好壞的標準很簡單：一張畫要可以呼吸。至于藝術家本人，最好可以斬去自己的舌頭。
在法國藝術界一直引為美談的是，趙無極對于自己的每幅畫，都能準確地說出創作時間以及創作背景。對于每一幅畫，趙無極都把它當作自己的孩子。
有一次，趙嘉陵陪父親去蓬皮杜藝術中心看畫展。他們看到了藝術中心收藏父親的一幅畫，父親朝他擺擺手說：“那是很早以前的畫了。”
晚年的趙無極，仍然沒有停止創作。他在巴黎有兩個畫室，除了巴黎家中的畫室之外，在巴黎郊區還有一個小城堡，畫大畫的時候，趙無極就會選擇去那里。而在冬天的時候，趙無極一家就會選擇去法國南部蔚藍海岸邊的小鎮Saint Tropez，他在那里租下了一棟別墅，那里也有一間畫室。
70歲時，父親還要自己飆車
不過，除了畫畫，趙無極的生活一直豐富多彩。趙嘉陵仍然清楚記得母親當年提到父親的故事。“當年母親在巴黎學現代舞時，把父親帶到巴黎一位音樂教授那里，父親唱了一段歌劇中的男高音，那位音樂教授都為之一震。父親畫畫時會一邊聽著古典音樂。”趙嘉陵說道。
“父親對于名利并不看重。比如2002年他獲得的那個法蘭西院士的稱號，一直是他最不愿意提及的頭銜。父親在意的，是別人對他作品的欣賞。”趙嘉陵說道。
趙無極經常跟趙嘉陵說起的一件得意的事，是華裔科學家楊振寧的導師委托楊振寧找他買畫。那是楊振寧的老師七十大壽的時候，包括楊振寧在內的眾弟子，都不知道該給導師送一件什么禮物。結果導師對楊振寧說他最想要一件趙無極的作品。
在趙嘉陵眼里，令人敬畏的父親有時又像一個小孩。70歲時，趙無極還要自己飆車，在2009年仍然能一餐喝下半瓶紅酒。每次見到戶外綠色的花草樹木時，趙無極都非常興奮，“這花好看，是不是可以偷一朵?”趙無極常對他的兒子開玩笑道。
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