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愛人想回普林斯頓大學(xué)繼續(xù)念書，1968年，傅申赴普林斯頓大學(xué)留學(xué)。根據(jù)獎(jiǎng)學(xué)金約定，三年后，傅申回到臺(tái)北故宮。臺(tái)北故宮院長(zhǎng)蔣復(fù)璁表示將來想提拔傅申做副院長(zhǎng)，勸他不必再回美國(guó)。這時(shí)傅申才三十幾歲，既沒有行政經(jīng)驗(yàn)，也沒有行政興趣，臺(tái)北故宮四五十歲的人傳聞：“傅申做副院長(zhǎng)，那我們做什么？”傅申一想，決定再回普林斯頓大學(xué)，隨方聞讀博士學(xué)位。
當(dāng)傅申正在完成普林斯頓大學(xué)博士論文時(shí)，耶魯大學(xué)請(qǐng)他去演講，周圍坐了一些老先生、老太太，包括張光直先生。演講結(jié)束后，主辦方告知傅申：耶魯大學(xué)的教授會(huì)議已經(jīng)通過了。原來耶魯大學(xué)想找一個(gè)教中國(guó)美術(shù)史的老師，這場(chǎng)演講便是面試。
在耶魯教了三年后，華盛頓國(guó)立佛利爾美術(shù)館館長(zhǎng)寫信告訴傅申，館里的中國(guó)藝術(shù)部主任要離開了，希望他到華盛頓任職。傅申自認(rèn)英文不好，在耶魯大學(xué)教書太辛苦，第四年就到華盛頓去了。從1979年到1994年，傅申在華盛頓國(guó)立佛利爾美術(shù)館負(fù)責(zé)中國(guó)部門的藝術(shù)品展覽、研究、收購、鑒定。
2004年，傅申從美國(guó)回到臺(tái)灣任教，住在風(fēng)景秀麗的碧潭。傅申認(rèn)為書法要走向現(xiàn)代，一定要有創(chuàng)新。“我們寫傳統(tǒng)的書法是寫不過古人的。古人天天寫，而且千百年來篩選下的這些書法家，沒有辦法超過。現(xiàn)代人要有現(xiàn)代的風(fēng)格，要有現(xiàn)代的題材。”傅申覺得篆書最圖像化，因此常作試驗(yàn)，對(duì)書法進(jìn)行繪畫性處理。但他又堅(jiān)持書法沒有傳統(tǒng)的根基是不行的。“有很多書法家一天到晚創(chuàng)新，不耐看，沒有根基，沒有修養(yǎng)。所以，一定要經(jīng)常從古人里面去學(xué)習(xí)、吸收。但跟古人是競(jìng)爭(zhēng)不過來的，要?jiǎng)?chuàng)新。”
江兆申開玩笑：傅申人盡可師
時(shí)代周報(bào)：當(dāng)年跟你同在臺(tái)北故宮的江兆申先生，70出頭就去世，太可惜。
傅申：是的，但你說可惜，他自己很滿意。為什么呢？在故宮同事時(shí)他常跟我說，算命先生告訴他，59歲那一關(guān)很難過，他過了，而且書畫的成就越來越高。他有臺(tái)北故宮副院長(zhǎng)的地位，開畫展，畫全部賣完，買了兩棟房子，有失有得。
時(shí)代周報(bào)：江兆申先生給你的印象如何？
傅申：他很有意思，我很佩服他。他沒有傳統(tǒng)學(xué)校的學(xué)歷，讀了私塾，到臺(tái)灣基隆后，因?yàn)樽謱懙煤茫袀鹘y(tǒng)文學(xué)的根底，所以在學(xué)校做秘書和國(guó)文老師，后來又在臺(tái)北成功中學(xué)教書。我?guī)煷螽厴I(yè)以后在師大附中做教員，因?yàn)橥瑢儆凇昂〖倍J(rèn)識(shí)。他是自己用詩文去向溥心畬拜師的，溥先生覺得他的詩作得還不錯(cuò)，書法也有根底，所以收他。江先生很聰明，大部分都是自己學(xué)的。在臺(tái)北故宮，我們坐在一起面對(duì)面三年。我先念師范大學(xué)，后來念文化研究所，每個(gè)階段都有不同的老師，他就開我玩笑：“你啊，人盡可師！”他說自己：“我只有一個(gè)老師，溥心畬。”
時(shí)代周報(bào)：你的老師里面有哪些名師？
傅申：黃君璧是系主任，他傳統(tǒng)功底很深，離開大陸之前，花鳥、人物、山水都畫得好，徐悲鴻請(qǐng)他在南京的中央大學(xué)做教授。到臺(tái)灣后，晚期面貌比較統(tǒng)一，變化不多，文人畫也畫得少了。他畫云海和瀑布是專長(zhǎng)。
評(píng)價(jià)董陽孜：還要在傳統(tǒng)上下功夫
時(shí)代周報(bào)：于右任先生和臺(tái)靜農(nóng)先生這兩大書法家，晚年都在臺(tái)北，你如何看他們的書法？
傅申：在中國(guó)書法史上，于右任絕對(duì)是民國(guó)代表書家之一，前無古人后無來者。他也不是想要做書法家，他是無心插柳柳成蔭，他后來發(fā)展出標(biāo)準(zhǔn)草書，開始一種文字運(yùn)動(dòng)。寫中國(guó)的繁體字，花的時(shí)間太多，他想把歷代的草書標(biāo)準(zhǔn)化，希望大家寫字節(jié)省時(shí)間，而且互相認(rèn)識(shí)。他也喜歡寫，求字的人特別多，都是免費(fèi)求的，來者不拒，家里堆了很多紙，天天寫字，他的副官一天到晚替他磨墨，字越寫越好。大陸有沈尹默，我說“南沈北于”，都是了不起的。沈尹默在大陸有一點(diǎn)被埋沒，因?yàn)閷懙锰珎鹘y(tǒng)。另外一些書法家像白蕉、潘伯鷹，有時(shí)寫得更風(fēng)流瀟灑。
臺(tái)靜農(nóng)先生是臺(tái)大中文系的教授，中文底子好。他年輕的時(shí)候其實(shí)也下過功夫，練字比較傳統(tǒng)。后來他跟張大千認(rèn)識(shí)，張大千勸他學(xué)明末的倪元璐，把仿倪元璐的作品送給他。靜農(nóng)先生發(fā)現(xiàn)沈寐叟也是學(xué)倪元璐的，但是沈寐叟的字變化更多，所以他兼學(xué)兩家，寫出自己的風(fēng)格，越寫越好，也成為一家。
時(shí)代周報(bào)：現(xiàn)在的書法家如董陽孜，你如何評(píng)價(jià)？
傅申：董陽孜是學(xué)設(shè)計(jì)的，但從小就練書法，學(xué)顏體，少有女孩子寫顏體寫得那么雄壯，實(shí)在很難得。她是我的學(xué)妹，我在師大附中教書的時(shí)候，她有時(shí)候拿練習(xí)的字給我看看。后來，她從美國(guó)學(xué)設(shè)計(jì)回來，開始解構(gòu)行草，像圖畫一樣，是從顏真卿的《裴將軍詩》開始的。那件作品又有楷書，又有草書，又有行書。她后來專門把一件書法當(dāng)作繪畫處理，先在小紙上設(shè)計(jì)，選定一個(gè)句子，安排好以后再寫在大宣紙上。她曾經(jīng)問我的意見，我說：你的字設(shè)計(jì)感很好，但是傳統(tǒng)的行草功底還可以加深。她喜歡寫大作，越來越大，氣勢(shì)磅礴，這是女人中很少有的，很多男性的書法家也沒有這樣的氣魄，這就是她了不起的地方。可是，我說：你一定要在傳統(tǒng)上多下一點(diǎn)功夫，才耐看。
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