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展覽開幕前日，布展工作仍在緊張地進行中
漫長的冬為沈陽這座城市裹上了“白”的主色調(diào)，但這可不是就此停歇的訊號。或許更像是某位藝術(shù)家在酒微醉時說的那番話：“為什么多數(shù)的哲學(xué)家生活在北方？因為嚴寒將人困于室內(nèi)的同時，也提供了大把可以思考的時間。”而這場12月29日開幕的，由未命名工作小組策劃魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦的“以一種視覺的方式回歸”的大型東北青年藝術(shù)家聯(lián)展正是一次藝術(shù)探索和思考成果的集中體現(xiàn)。
抱團取暖？一派平和下的暗自較勁
近五年來，幾乎每年年末都會有這樣一場類似的展覽在魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館發(fā)生，并不那么規(guī)范，沒太多的標準和要求，沒盛大的開幕式，也不常常有畫冊。但這一屆，作為王易罡上任魯迅美術(shù)館館長后的第一把火，他試圖讓這樣一場展覽變得更為規(guī)范且常態(tài)化。從展覽面貌來看，參展作品媒介開始變得多元，不再像過去那樣僅僅呈現(xiàn)繪畫類作品，此次展覽亦為影像、裝置類作品提供展示平臺；另外，在規(guī)模上突破了美院的范圍，擴展至與沈陽相關(guān)的藝術(shù)家，參展其中的藝術(shù)家多達一百四十多位，包括畢建業(yè)、高士賀、黃亮、那危、閆珩、秦琦、宋元元、鄭強、張武運等。
顧振清說這次展覽實際上就是“抱團取暖”，他很欣慰能夠看到一些年輕人的新面貌，而略有遺憾的是，相比較2009年那場魯迅美術(shù)學(xué)院1998-2009年畢業(yè)生作品展“十年”，部分藝術(shù)家的創(chuàng)作并沒有太多的改變。另外，“抱團”在讓人意識到這樣一個群體的龐大的同時，也因為場地的限制，每位藝術(shù)家只能展出一件或者幾幅小幅作品，單個的藝術(shù)家個體難以得到充分地展示。
若從專業(yè)的角度來要求這場展覽，很可能會是“漏洞百出”。可誠如站臺中國總監(jiān)陳海濤所見證的和提及的：“展覽籌備起來已經(jīng)非常不容易，經(jīng)費非常有限，且很多的年輕人都非常渴望有機會能夠得到展示。這更多地是一場呈現(xiàn)‘狀態(tài)’的展覽，好與不好不是特別重要。”
或許，對參展藝術(shù)家來說，哪怕只是一張畫，當它被公平地展示時，看起來誰也沒有被突出，可相互之間的切磋已經(jīng)開始。不妨引用王興偉在研討會上的發(fā)言可以描述這種心態(tài)：“北方的藝術(shù)家相對內(nèi)向，總是不太愿意去爭取，也拉不下臉來去參與競爭。可其實藝術(shù)本身就包含一種相互競爭和抑制，是一種以真誠為基礎(chǔ)的帶有攻擊性的行為。”
回歸亦或傳承 未命名的期許
王易罡認為展覽主題所強調(diào)的“回歸”包含兩個層面的含義：一方面強調(diào)視覺回歸，主張回到藝術(shù)本體。他說道“重要的是相信我們自己的眼睛和我們自己的判斷，用自己的眼睛來感知社會的真善美”；另一方面指的是這些從魯美畢業(yè)的或者從沈陽離開的藝術(shù)家又一次回到魯美來展示自己的作品。
與此同時，展覽還在倡導(dǎo)一種“奉獻精神”的回歸，作為展覽策劃方的“未命名藝術(shù)家工作小組”便是由此而生，雖然未命名，但該被記住的當包括為展覽提供資金支持的魯美的各個院系，為展覽贊助畫冊出版經(jīng)費的白山畫室，還有負責各方聯(lián)絡(luò)和組織工作的藝術(shù)家張武運。“其實組織這樣一場展覽的初衷不過是害怕我自己沒有展覽機會，雖然現(xiàn)在的我已經(jīng)不再有這種擔心，但還是希望能有這樣一個屬于大家的平臺，沒有太多門檻的一個平臺。”張武運說道。但在持續(xù)五屆之后，他表示明年自己可能不再參與組織工作，也能理解，畢竟就藝術(shù)家的身份來講，“畫畫是更為迫切的事情”。
相信未來自會有后來者接過“未命名工作小組”的棒子讓展覽繼續(xù)傳承。而好消息是，魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館新館的建設(shè)已經(jīng)納入日程。據(jù)王易罡透露，美術(shù)館新館的設(shè)計現(xiàn)已完成，預(yù)期2015年將會面向公眾開放。
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