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近年來(lái)，水彩畫(huà)展在中國(guó)非常活躍，有官方的，有民間的；有高校的，有個(gè)人的……呈現(xiàn)出該畫(huà)種生氣、繁榮、進(jìn)步的一面，十分可喜。但另一面，許多作品不重視自身材質(zhì)的藝術(shù)特點(diǎn)，或美言曰擴(kuò)大外沿，或曰解放思想，將水粉畫(huà)、丙烯畫(huà)、蛋彩畫(huà)一股腦兒地放到這些展覽會(huì)中，許多標(biāo)榜水彩畫(huà)的作品，如果不作文字注明，簡(jiǎn)直讓人難以置信。或污穢骯臟，或刻板僵死，或空泛疲軟，或無(wú)色無(wú)彩……水彩畫(huà)所具有的滋潤(rùn)、清新、明快、活潑等特色難覓蹤影。也有一些水彩畫(huà)家，沉迷于逸筆草草的水色游戲，丟掉了水彩畫(huà)應(yīng)有的品質(zhì)，如嚴(yán)格的造型感、色彩感、厚實(shí)感、空間感和透明感等等技法要求，沖刷掉了水彩畫(huà)巨大的形式魅力，凡此種種，是對(duì)該畫(huà)種背后文化規(guī)定性、媒材、技法所組成的本體語(yǔ)言的背離，極需警惕。雖然從繪畫(huà)藝術(shù)的本質(zhì)看，畫(huà)家要不擇手段，無(wú)論用什么材料作畫(huà)，只要畫(huà)出好畫(huà)就行。但當(dāng)我們討論某一畫(huà)種的材質(zhì)語(yǔ)言，或是舉辦某一畫(huà)種的專(zhuān)項(xiàng)展覽，就不能不考慮畫(huà)種的材質(zhì)特點(diǎn)及由此帶來(lái)的藝術(shù)美感和語(yǔ)言規(guī)范。盡管時(shí)代在發(fā)展，觀(guān)念在改變，但畫(huà)種的語(yǔ)言?xún)?nèi)涵有其自身的規(guī)定性。假如把水彩畫(huà)得如同油畫(huà)或如同國(guó)畫(huà)，那不如直接使用這些畫(huà)種的工具材料。因此，倘若我們有意無(wú)意地拋棄水彩畫(huà)的材質(zhì)優(yōu)勢(shì)，去與別的畫(huà)種一比高低，這是不明智的。而只有加強(qiáng)對(duì)水彩畫(huà)自身藝術(shù)規(guī)律和語(yǔ)言特色的了解、研究，比如用筆、用水、用色、用紙等方面的合理搭配，找到語(yǔ)言組合的最佳點(diǎn)，使材質(zhì)美感發(fā)揮到極致，讓畫(huà)面中諸多的因素主觀(guān)地、內(nèi)在地、有機(jī)地排列有序，最后實(shí)現(xiàn)審美升華，形成精神的意味，在完美體現(xiàn)自身藝術(shù)價(jià)值的過(guò)程中，才能在畫(huà)壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
每一個(gè)畫(huà)種都有自身的長(zhǎng)短之處，水彩畫(huà)的材質(zhì)也有其自律性，存在著不應(yīng)改變也不能改變的特性。水彩畫(huà)之所以被稱(chēng)為水彩畫(huà)，就是因?yàn)樗扔兴灿胁省Ｓ彤?huà)有彩無(wú)水，中國(guó)畫(huà)有水而彩弱，水彩畫(huà)則以水為媒介，調(diào)和透明的水性顏料在紙本上作畫(huà)，水和水的交接、色和色的滲透；筆行彩移、水浸彩潤(rùn)，呈現(xiàn)出一種暢然自如的視覺(jué)效果。融油畫(huà)與國(guó)畫(huà)之所長(zhǎng)，以自身鮮明的語(yǔ)言體系和審美標(biāo)準(zhǔn)，在畫(huà)壇上占據(jù)應(yīng)有的一席之地。尤其是它的優(yōu)雅、靈動(dòng)、透明、清新等等特質(zhì)，更能讓人體悟到幽深清遠(yuǎn)、淡泊怡然的神韻。正因如此，水彩畫(huà)在當(dāng)代人類(lèi)精神生活中有著不可或缺的意義。因此，深入探究其材質(zhì)及材質(zhì)技法擬就的語(yǔ)言魅力，讓畫(huà)面本身說(shuō)話(huà)，是中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)走向深化的重要標(biāo)志，無(wú)視或消解這些特質(zhì)，意味著水彩畫(huà)藝術(shù)的消亡。
水彩畫(huà)的本體語(yǔ)言由水彩畫(huà)媒材、技法及其所依賴(lài)的美學(xué)觀(guān)念三個(gè)方面組成。它存在的根基在于其獨(dú)特的審美價(jià)值和審美旨趣。它也是水彩畫(huà)特殊媒材、技法及其背后的文化規(guī)定性的統(tǒng)一體，它決定了水彩畫(huà)與其他畫(huà)種的區(qū)別。水彩畫(huà)的面目呈現(xiàn)首先在于它的物質(zhì)材料。水、溶于水的透明顏料、具有抗水性能的紙張、可以充分蘸水揮毫的筆等，構(gòu)成了水彩畫(huà)有別于其他畫(huà)種的材質(zhì)美感，水的流動(dòng)性、色的透明性、水色交融的偶然性，由此而產(chǎn)生透明、流暢、輕快、滋潤(rùn)等藝術(shù)情趣，既是水彩畫(huà)獨(dú)特魅力之所在，也是水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的首要因素。因此，怎樣充分理解并發(fā)揮其材料特點(diǎn)和視覺(jué)美感，展示出舒暢宜人的形式魅力，是水彩畫(huà)家必須面對(duì)和思考的一個(gè)問(wèn)題。
那么，堅(jiān)守水彩畫(huà)的底線(xiàn)是什么？
1.水彩畫(huà)的水分美感
水彩畫(huà)，顧名思義，是一種以水為媒介的繪畫(huà)形式。水彩畫(huà)的種種技巧離不開(kāi)水的運(yùn)用，而用水的優(yōu)劣也常常成為評(píng)判水彩畫(huà)水平高下的一個(gè)重要依據(jù)。可以這樣講，水，是水彩畫(huà)的命脈，水不僅起著稀釋顏料、調(diào)節(jié)濃淡的作用，而且還起著濕潤(rùn)、銜接、沖化、洗滌等功能。水彩畫(huà)以色和水互為交融完成畫(huà)面，在水的作用下形成流動(dòng)的韻律之美，這是其他畫(huà)種難以企及的。
水彩畫(huà)水與色交融的過(guò)程，充滿(mǎn)勃勃生機(jī)，既是已知的又是未知的，飽含著許多契機(jī)與希望。通過(guò)水分的稀釋?zhuān)〉纳逝c紙的巧妙配合可產(chǎn)生剔透亮麗的美感，水與色的種種運(yùn)動(dòng)與諧趣，最終造就了水彩畫(huà)語(yǔ)言流動(dòng)的韻律美。水的透明、流暢、易溶、易滲的特性使色彩變幻莫測(cè)，光波交相輝映。用水的多寡、行筆的快慢而使得顏色富于節(jié)奏與變化，使整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程奇妙多變。整個(gè)戲水過(guò)程是山重水復(fù)、又是柳暗花明；是才情和意志的較量，又是能力和修養(yǎng)的體現(xiàn)。蛋彩畫(huà)、丙烯畫(huà)、水粉畫(huà)雖然也有水摻和，但它們以蛋彩或膠質(zhì)為主，水分的美感大為遜色。
2.水彩畫(huà)的色彩美感
色彩是繪畫(huà)表現(xiàn)的重要手段，也是打動(dòng)觀(guān)眾的第一形式要素，更是直接對(duì)觀(guān)眾內(nèi)心發(fā)生影響的視覺(jué)傳媒。俄國(guó)先鋒派畫(huà)家康定斯基曾打過(guò)比方：“色彩是琴上的黑白鍵，眼睛是打鍵的錘。心靈是一架具有許多琴弦的鋼琴。藝術(shù)家是手，它通過(guò)這一或那一琴鍵，把心靈帶進(jìn)顫動(dòng)里去。”水彩畫(huà)是以色彩作為狀物造型的基本手段，色彩美之趣味有著神奇和超乎自然的地位。色彩往往是打動(dòng)人的第一因素，用色彩作畫(huà)，形體、明暗關(guān)系已經(jīng)轉(zhuǎn)化為色彩關(guān)系。因此，對(duì)中國(guó)人而言，色彩表現(xiàn)的基本規(guī)律研究是重要的課題，要進(jìn)行大運(yùn)動(dòng)量的色彩寫(xiě)生，變調(diào)子色稿練習(xí)和色彩研究，尤其在水分沖淡之后色彩的飽和度、亮麗度和微妙變化，需要我們以認(rèn)真的態(tài)度去投入和掌握。水彩畫(huà)的色彩，除了上述所有色彩畫(huà)種共有的屬性以外，它有自身獨(dú)特的視覺(jué)感受，即它的雋永亮麗、絢爛多姿、濃縮概括，這也是構(gòu)成了水彩畫(huà)感動(dòng)人的要素之一。不可能也沒(méi)有必要像油畫(huà)那般去追求豐厚逼真的效果，由此也帶來(lái)了水彩畫(huà)色彩的特點(diǎn)——概括性。當(dāng)前的許多水彩畫(huà)家對(duì)色彩的科學(xué)性、豐富性并不重視，往往用一、兩種顏色完成作品。還有的將色彩的暗部簡(jiǎn)單地調(diào)和黑色，沒(méi)有色彩關(guān)系，所以使水彩畫(huà)的色彩感和表現(xiàn)力大大降低。
3.水彩畫(huà)的筆法美感
水彩畫(huà)，無(wú)論什么樣的風(fēng)格和流派，最后都要通過(guò)用筆的操作來(lái)實(shí)現(xiàn)。作畫(huà)時(shí)用筆的力度和瀟灑、寫(xiě)意性的發(fā)揮也是構(gòu)成該畫(huà)種美感的條件之一。水彩畫(huà)筆和中國(guó)毛筆在構(gòu)造上十分相似，甚至在懸腕用筆的方法上也相同，使得繪畫(huà)技法上的相互借鑒顯得更為自然與協(xié)調(diào)。與中國(guó)畫(huà)一樣，水彩畫(huà)也追求一筆而成，氣脈通貫，講究骨法和靈動(dòng)，以文人之靈趣、學(xué)養(yǎng)品格注之筆端，剛?cè)嵯酀?jì)、方圓相契，筆致隨畫(huà)家的情緒心跡活動(dòng)，也給主觀(guān)表現(xiàn)提供了極大的可能和廣闊的天地。尤其潑彩般的用筆，使畫(huà)面虛虛實(shí)實(shí)，讓人有想象余地，更富有浪漫情調(diào)。水彩畫(huà)的用筆一要講究筆性：體現(xiàn)個(gè)人的天賦、修養(yǎng)和習(xí)慣；二要講究筆勢(shì)：用筆的趨向、形態(tài)和律動(dòng)，筆與筆之間氣勢(shì)上的節(jié)奏與關(guān)聯(lián)；三要講究筆意：筆色的形式美規(guī)律和趣味的表達(dá)；四要講究筆力：功底到達(dá)一定程度自然而然能把握筆性的具體能力，呈現(xiàn)出用筆的張力；五要講究筆法：正確掌握用筆的規(guī)范性，把握畫(huà)面的結(jié)構(gòu)組合方式與構(gòu)成形式。通過(guò)運(yùn)筆的強(qiáng)與弱、迅與緩、重與輕、放與斂、奇與正等各種對(duì)比，筆力與水、色相糅，互為益彰，從而產(chǎn)生了畫(huà)面飄逸灑脫的筆意美。寓情意于生動(dòng)用筆、融主觀(guān)意念于客觀(guān)之中，使形、氣、力、情等因素糅合應(yīng)用，傾注畫(huà)面。這也是中國(guó)水彩畫(huà)的強(qiáng)勢(shì)，而當(dāng)前的許多水彩畫(huà)強(qiáng)調(diào)制作，畫(huà)面僵化，筆法的含金量大大降低。
4.水彩畫(huà)的透明美感
人類(lèi)對(duì)透明的物質(zhì)，總有一種強(qiáng)烈的興趣和許多優(yōu)美的想象與向往。比如透明的水，透明的玻璃等等。至今在西方各式教堂中的玻璃鑲嵌畫(huà)正是利用了光線(xiàn)穿透后產(chǎn)生的透明之美，造成了光怪陸離和神秘的視覺(jué)效果，成為教堂藝術(shù)魅力的重要組成部分。人類(lèi)居住的地球四分之三是大海，而大海之水的透明、靜謐、深沉、幽藍(lán)的世界永遠(yuǎn)提供我們不斷的幽思與追求。繪畫(huà)領(lǐng)域中，水彩畫(huà)正是以其透暢亮麗成就了水彩畫(huà)“有意味的形式”，填補(bǔ)了人們視覺(jué)上的一種心理需要，滿(mǎn)足了大家對(duì)透明感的優(yōu)美情趣的追求，從而贏(yíng)得了觀(guān)眾的青睞，這個(gè)特點(diǎn)正是其他畫(huà)種所不具備的。水彩畫(huà)色彩的飽和度和濃淡度是靠水的稀釋?zhuān)⒗眉埖陌咨|(zhì)地反射，畫(huà)面的最亮處恰是紙質(zhì)本身。由于水彩的“透”，使紙的表面呈現(xiàn)出紙?bào)w肌理的本質(zhì)美。這種透明感使得自然景色通過(guò)畫(huà)家的再創(chuàng)造，達(dá)到更為純凈的理想境界，給人以舒暢和澄澈的心理感受。
反過(guò)來(lái)看，若在透明的水彩畫(huà)顏料里加入具有覆蓋能力的粉質(zhì)材料，便可以修改、厚涂，在中國(guó)叫水粉畫(huà)。其實(shí)世界上并沒(méi)有這個(gè)畫(huà)種，充其量只是水彩畫(huà)的附屬，稱(chēng)之為水彩畫(huà)的不透明畫(huà)法。之所以在中國(guó)有很大的作者群，很重要的原因是每年美術(shù)類(lèi)色彩科目考試的考生大都選用這一材料，但正是由于其不透明的繪畫(huà)效果而處于一種尷尬的局面，厚實(shí)感和表現(xiàn)力不如油畫(huà)，而在藝術(shù)價(jià)值和審美品味上遠(yuǎn)不及透明的水彩畫(huà)。一個(gè)基本的事實(shí)是看似這支擁有千軍萬(wàn)馬的隊(duì)伍，最終能成氣候者寥寥無(wú)幾。
總之，我們講水彩畫(huà)的材質(zhì)意識(shí)，說(shuō)到底，不是由獨(dú)立要素決定的，而是在于它們之間的互相參照、對(duì)比、組合，才能體現(xiàn)形態(tài)的意義。畫(huà)面的整體性指的是一種互相咬合的關(guān)系，只有符合了審美的種種需要時(shí)，作品的技法個(gè)性才能自然融合為一體。就像幾塊磚，單看時(shí)毫無(wú)意義，然而將它們與其他不同的建筑材料配置在一起時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生異乎尋常的價(jià)值。水彩畫(huà)形式美感是在水與色的交融和復(fù)雜多樣的運(yùn)動(dòng)感受中充分得以展現(xiàn)。因此，所謂畫(huà)家的能力并非指按既定方針靜止孤立地控制畫(huà)面的本領(lǐng)，更重要的是貫穿制作的全過(guò)程，體現(xiàn)在遭遇意外時(shí)隨機(jī)應(yīng)變、調(diào)整畫(huà)面的能力，這也是水彩畫(huà)材質(zhì)帶來(lái)的挑戰(zhàn)性和形式魅力所在，正所謂“無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”。
水彩畫(huà)水渲色染的作畫(huà)過(guò)程孕育著無(wú)窮生機(jī)，特別是水的流動(dòng)性和色彩的透明性，它們所成就的水色交融以及透明重疊后產(chǎn)生的微妙效果是其他畫(huà)種難以實(shí)現(xiàn)的，因而構(gòu)成了有意味的形式。一方面，水彩畫(huà)是繪畫(huà)語(yǔ)言中富有自由、浪漫和賦予創(chuàng)造性的，幅面可大可小，體裁多種多樣，風(fēng)格千變?nèi)f化。內(nèi)涵上與傳統(tǒng)“天人合一”的美學(xué)思想暗相契合，外延上賦予畫(huà)家種種激情，帶給觀(guān)眾空靈雅致的精神享受；另一方面，水彩畫(huà)的繪制應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格遵循自身的材質(zhì)特點(diǎn)，充分發(fā)揮透、薄、亮、流、韻等等優(yōu)勢(shì)，才會(huì)表現(xiàn)出獨(dú)特的形式感染力。處在文化碰撞的今天，中國(guó)水彩畫(huà)面臨挑戰(zhàn)，它的潛力與壓力并存。一方面我們?nèi)砸獙?duì)水彩畫(huà)情趣和技法作深入的研究，挖掘潛力，既吸收一切有益的觀(guān)念、材料、手段，而又保持水彩畫(huà)的本體特質(zhì)不被消解，是我們應(yīng)該深刻思考的東西。
因此，強(qiáng)調(diào)該畫(huà)種的材質(zhì)意識(shí)，必須重視其本體語(yǔ)言的發(fā)揮，拉開(kāi)與其他畫(huà)種的距離，強(qiáng)調(diào)水彩畫(huà)藝術(shù)規(guī)律和語(yǔ)言特色的研究，在完美體現(xiàn)自身獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和形式魅力的過(guò)程中與時(shí)俱進(jìn)。我們要做的是，在創(chuàng)作中盡力展現(xiàn)水彩畫(huà)的材質(zhì)特征，水彩語(yǔ)言越個(gè)性化就越新穎，就越能引起審美注意。
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