“如果把整個城市變成精神的博物館，人們在街上走動就可以隨時跟人進行深層交流。”
中國涂鴉藝術是從西方挪移轉化而來的。在西方，涂鴉在街頭的興起更多地帶有一種對社會的不滿和對政府的反抗。而在中國，意識形態化的藝術革命時代儼然已經逝去，中國涂鴉藝術中所蘊藏著更多是一種屬于年輕人的自由感和豪放不羈的野性。
在武漢，涂鴉藝術也在悄然興起。武昌糧道街、棋盤街、美院文化圈等場所是涂鴉藝術家的聚集地，其中許多涂鴉墻均在小區的街巷之中，這不免折射出中國涂鴉藝術已經由昔日的另類藝術走向百姓門前。然而涂鴉藝術在這種興起的背后依然存在著很多問題。
藝術開銷問題
涂鴉藝術大多是以小群落的藝術家團體的形式進行創作。涂鴉藝術作品的特殊性也在于它無法以單幅藝術作品的形式流通于藝術市場，因而它的收藏價值備受忽視，相關的藝術機構、收藏家對其的資金支持也微不足道。然而涂鴉藝術創作的資金耗費巨大，涂料、畫筆、油刷的花費均由藝術家個人擔負，對涂鴉藝術家而言實在是杯水車薪。
創作場地限制
涂鴉藝術只能在空白的墻面上進行創作，然而出于城市整體布局和環境的考慮，專門藝術家準備的涂鴉墻數量大為有限，藝術家不可能沒有選擇地亂涂亂畫，所以由于創作場地的限制，一幅完成的涂鴉作品便不得不被粉刷覆蓋。
主流藝術和大眾不支持
在西方，涂鴉所傳達的精神大多為反精英和反政府的。雖然涂鴉藝術舶來中國后，它的政治傾向得到了很大程度的弱化，但這種街頭書法藝術在中國剛剛出現時還是遭到了主流藝術的鄙視和社會大眾的強烈不滿。而涂鴉藝術的另類，也使得它在大眾中間的流行與傳播相對困難。
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