| 5月30日上午，首屆“當代藝術與信息管理”論壇在南京藝術學院隆重舉辦，并同期舉行南京藝術學院當代視覺藝術研究中心及“中國現代藝術檔案”華東工作組的揭牌儀式。論壇邀請了海內外眾多當代藝術界知名學者，如黃專、朱青生、賈方舟、吳鴻、翁子健、西沐、王端廷、滕宇寧、顧丞峰、夏燕靖、丁亞雷等人作主題演講。在論壇過程中，學者們從不同角度探討了當代藝術的信息管理與傳統藝術的資料處理之間的差異和面臨的挑戰，并討論了當代藝術信息管理的各種研究方法與途徑。這也是近年在全國范圍內來首個針對這一問題進行集中討論的大型學術論壇。
為期一天的論壇對于會議主題的深度挖掘是卓有成效的，黃專、王端廷、翁子健、夏燕靖、滕宇寧等學者，就藝術資料管理的內部問題進行討論，分享了各自的獨到經驗與專業方法。賈方舟、吳鴻、西沐等學者則分別從批評家、網絡及市場數據的角度進行剖析，對當代藝術信息管理的諸多可能性作出了更多的追問，其觀點亦針鋒相對，立場鮮明。
朱青生先生所做“國際交流的新動向”，以宏觀的視野審視當代藝術的信息管理問題，論述了考證古代、現代、當代文獻的方法和原則。為建立更具彈性和開放性的藝術檔案庫，他在《當代藝術年鑒》的編纂工作中，往往提綱挈領，盡量不做判斷或少做判斷，只給出一個大致的取向，而將判斷留給以后的研究者。
吳鴻在論壇中對建立當代藝術數據庫提出質疑，他認為“文獻”就是以一種標準或方式整理出來的意識形態。依靠某種專業準則建立起來的當代藝術的數據庫，本質上就是這樣一種意識形態，它有違當代藝術精神的，并認為我們不需要刻意去建設一個具有自身標準的封閉的數據庫系統，建立在自媒體和互聯網時代基礎上的“超級資料庫”——諸如基于協議的信息協作方式的百度百科——已經解決了我們對于大量知識庫分類與整理的要求。
黃專的工作與單獨的藝術文獻工作不同，OCAT更多的把這項工作融入對藝術家的研究和展覽及出版中。所謂的“文獻學”、“檔案學”，都來自主觀選擇。他并不簡單的否定檔案和文獻工作是獨立的技術工作，但同時也認為也不應該把檔案和文獻只是作為技術的對象。 所以他的項目更多是在問題架構下的文獻學研究，或者是以綜合專題史及個案研究的方式進行。
不可否認的是，當代藝術在公眾認知領域至今仍存在誤區。但就國家層面而言，這種認知已經實現飛躍。文化部去年發起成立“中國近現代美術研究中心”及“國家當代藝術研究中心”，而南京藝術學院當代視覺藝術研究中心正是“國家當代藝術研究中心”主導的“國家美術工程”中的關鍵環節。而在當代藝術不斷繁榮的局面下，每天都會產生海量的資訊，如何整理當代藝術現場產生的各種類型的文本、圖像，并借此勾勒出當代藝術景觀的大致輪廓，是學界一個實際而緊迫的任務。“當代藝術與信息管理”作為當代視覺藝術研究中心的首個大型活動，為這一領域的探索增添了一股動力，而各方的唇槍舌劍之間，也再次凸顯了解決這個問題的必要性。對于當代藝術信息管理必要性的質疑，本質上亦是對于完善這一課題有積極的作用。
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