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今年五月至十月間，英國國王十字街的Granary廣場(chǎng)上的歷史建筑群被添上了不少幾何形狀，當(dāng)人走到某一處位置時(shí)會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)這些圖案形成了一個(gè)完整的畫面，仿佛疊加出了一個(gè)平面的“二次元”空間，明明與建筑相隔甚遠(yuǎn)卻有觸手可碰的錯(cuò)覺。這便是瑞士藝術(shù)家Felice Varini的杰作，他用他的錯(cuò)視影像藝術(shù)為環(huán)境施了魔法，讓同樣的景物產(chǎn)生更多的可能。
哪里都是最好的畫布
如今，要欣賞精彩的繪畫你的選擇遠(yuǎn)不止美術(shù)館或是藝術(shù)展，因?yàn)樗囆g(shù)的載體早已無處不在。從上世紀(jì)八十年代起，F(xiàn)elice Varini便開始了他的影像錯(cuò)覺藝術(shù)，他利用視覺角度的變化，將一個(gè)平面上的圓形圖案“疊加”到了房間一角，只有站在某個(gè)特定的角度和高度才能看到它，其他時(shí)候，那邊看起來都只有幾個(gè)不規(guī)則圖形而已。由此，一種全新的藝術(shù)欣賞模式進(jìn)入了人們的視線：藝術(shù)品不單單會(huì)掛在墻上等著你走過路過，它以一種“高姿態(tài)”，等待著好奇的人們不斷探尋那唯一一個(gè)合適的角度，才能看見他最神奇的模樣。最平常的樓梯間、每天經(jīng)過的空中走廊、人來人往的休閑大廳甚至一座窩在山腳下的小鎮(zhèn)，都成為了Felice Varini選中的“畫布”。
3D世界也會(huì)有2D角度
教會(huì)人們?cè)趺醋园l(fā)地去找尋美，也正是Felice Varini將創(chuàng)作平臺(tái)搭建在人們?nèi)粘Ｗ钊菀捉?jīng)過的地方的主要目的。我們所生活的世界是三維立體的，一切場(chǎng)景都是司空見慣的，這種對(duì)環(huán)境已然麻木的狀態(tài)恰好是當(dāng)代藝術(shù)最急于去打破、去重建的，或許Felice Varini正是發(fā)現(xiàn)了我們對(duì)3D世界的厭倦才想到用2D角度來為環(huán)境增色吧!
想想看，當(dāng)你即將走上一道樓梯，卻發(fā)現(xiàn)樓梯口豎起了一道紅色“擋板”，上面規(guī)律地排列著大小相同的圓孔，你是不是會(huì)猶豫著我該怎么上樓?又或者你走在空中走廊上，一個(gè)轉(zhuǎn)身卻發(fā)現(xiàn)一旁懸浮著一組藍(lán)色方塊，他們就像一組整齊的列兵，讓你懷疑是不是自己進(jìn)入了某個(gè)魔方游戲的畫面中?當(dāng)人們看到這些充滿驚喜的作品，不僅在視覺上得到了刺激與享受，更是讓人仿佛找回了童趣。
當(dāng)代藝術(shù)等待新革命
錯(cuò)視影像藝術(shù)既不同于一般的繪畫，也不同于時(shí)下流行的3D立體繪畫，如果能細(xì)心觀察他的這些作品，就能發(fā)現(xiàn)他在選取場(chǎng)地的時(shí)候頗費(fèi)心思：當(dāng)你找到了唯一一個(gè)能完整展現(xiàn)平面圖形的角度時(shí)，就能清楚地感受到幾何的魅力，這不僅包括了Felice Varini繪制的圖形，還包括場(chǎng)地本身天然產(chǎn)生的線條和形狀。錯(cuò)視影像藝術(shù)的產(chǎn)生正是基于人們天生對(duì)幾何形狀的敏銳，讓人不自覺地去發(fā)現(xiàn)，這項(xiàng)藝術(shù)最大的魅力恐怕正是源自這種看似不經(jīng)意的精心計(jì)算。
也許有人會(huì)覺得，這不過就是把幾個(gè)簡單的圖案投影到墻上畫出來而已，怎么算得上藝術(shù)?真是如此嗎?我想，F(xiàn)elice Varini從80年代創(chuàng)作錯(cuò)視影像藝術(shù)至今，絕不僅僅是為了單純滿足視覺享受，或者引人關(guān)注而已，在他選擇的場(chǎng)地和圖形中，可以感受到更多意味，無論室內(nèi)室外，他都選擇了公共空間。物質(zhì)條件、居住條件漸優(yōu)的今天，我們占有了越來越多的環(huán)境空間，卻越來越少關(guān)注它們，如今這一“變身”，誰還會(huì)挪開眼?
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