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專訪霍夫曼：300多個機構邀請大黃鴨
記者：有人說你在香港做了兩只不同的大黃鴨，你在北京也會嗎?
霍夫曼：不會，在維多利亞港，風會很不確定，在北京就不會有天氣問題。在“泄氣事件”發生后，我在網上又做了一個大黃鴨的設計，大黃鴨是閉上了眼睛的，好像是在休息，但這個設計只是用來向公眾解釋，并沒有變成實物。
記者：北京的人更多，你會擔心嗎?
霍夫曼：你是擔心大黃鴨，還是人們?假如你是為了個人的安全，那就不要來，待在家里好了!(笑)
記者：當初有沒有想到大黃鴨會火成這樣?
霍夫曼：2001年我有了設計大黃鴨的靈感時，我去買了一張世界地圖，做了很多小黃鴨的粘貼，把它貼在了世界地圖上的各個角落。我當時就有一種預想，希望大黃鴨能夠到世界各地去做展出，現在這些地圖上的粘貼正在變成現實。
記者：對展出有具體要求嗎?
霍夫曼：并沒有具體的路線設計圖。如果是像北京設計周這樣的機構提出申請，我會仔細考慮。在香港展出后，整個亞洲共有300多個機構向我發出了邀請，但是我會仔細挑選，有些機構的商業化目的很強，大黃鴨不僅僅是一個具體的物質，它還是一件藝術作品，一件公共作品。
想改變北京人的生活方式
記者：你想通過大黃鴨告訴人們什么?
霍夫曼：我在2001年開始創作的時候，就有一個夢想，現在夢想成真了，我覺得，只有你相信夢想，并且為之努力，就會慢慢成真。我自己就像是一個大孩子，去過很多的國家，如果有夢想，一定要說出來，否則，沒有人會知道。
記者：有人說大黃鴨受歡迎，并不是作品本身的藝術性，而是因為這件事本身引發的事件性?
霍夫曼：這就是為什么它是一件很好的藝術品。它現在之所以有這么多的議論和美譽，證明它本身就是一件很好的藝術品。
記者：有人把你的創作跟安迪·沃霍(美國波普文化鼻祖)后現代的復制式創作聯系在一起?
霍夫曼：安迪·沃霍爾并沒有做出這樣的大黃鴨!幾個世紀以來，藝術家們一直從公共空間、自然、日常生活中獲取靈感，這一點，沒有任何改變，也并不存在抄襲一說。對我來說，能夠把自己的作品放大，遠遠超出人們的預期，則可以更好地傳遞我的創作理念。我比較關注生活中一些細小的東西，我希望人們能夠在看到我被放大的作品后，能夠重視這些平常的東西，我一直對玩具非常感興趣，我希望人們能用另一個角度來觀察事物，從而保持一種年輕的狀態。
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