作為南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館的年度重要項(xiàng)目，培根中國(guó)首展可謂是經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的等待，當(dāng)南藝美術(shù)館館長(zhǎng)李小山于倫敦時(shí)間2013年7月8日在泰特美術(shù)館正式簽訂展覽意向之后，“致敬培根”注定成為年末藝術(shù)圈的關(guān)鍵詞之一。
作為弗朗西斯?培根（Francis Bacon)在中國(guó)的首次大規(guī)模個(gè)展，這次展覽展出了培根近80余幅作品，以繪畫、素描、手稿、錄音、文獻(xiàn)等多種形式呈現(xiàn)。雖然在展品中未能得見培根具有代表性的暴力夢(mèng)魘般的圖像，卻通過(guò)重現(xiàn)其日常創(chuàng)作與生活間隙的隨筆涂抹產(chǎn)生的作品，在時(shí)空失重的間隙，重塑了培根在其重要?jiǎng)?chuàng)作地“馬廄”畫室中的創(chuàng)作，在紙面上的涂抹、刮擦，那些色粉、油彩甚至是留下的污垢，紙張邊緣隨手撕裂的痕跡甚至揉搓，使得培根的創(chuàng)作行為本身從公眾對(duì)其成熟圖像的迷戀中剝離并重塑，貼近而真切。其中多件作品是關(guān)于梵高的形象與其作品的討論，可以看到弗朗西斯?培根對(duì)于梵高的帶有迷戀性的關(guān)注。從對(duì)培根的研究可知，培根生前對(duì)于展出作品非常嚴(yán)苛，只能公開展出其后期的成熟作品，這也導(dǎo)致了公眾對(duì)于培根創(chuàng)作歷程及風(fēng)格形成的生疏與驚異。這次南藝舉辦的培根個(gè)展更為全面地呈現(xiàn)了培根日常化中“破壞之后的呈現(xiàn)”，呈現(xiàn)了培根作為一個(gè)藝術(shù)家的觀看視角與表現(xiàn)方式。南藝美術(shù)館學(xué)術(shù)部王亞敏擔(dān)任本次培根首展的策展人，并進(jìn)行了大量的研究。
這次展覽的作品來(lái)自培根生前的好友兼助手貝瑞?焦?fàn)枺彩桥喔鶜W洲的最大藏家。這批作品是藝術(shù)家在1992年4月在“馬廄”托付給貝瑞?焦?fàn)枺?003年6月，藏家將其中全部大約1500件作品及文獻(xiàn)捐贈(zèng)予倫敦泰特美術(shù)館。這次在南藝一同展出的還包括貝瑞?焦?fàn)枮榕喔鶖z下的大量私密影像照片，其中有培根在 “馬廄”畫室手執(zhí)畫筆工作的照片。他甚至精心選擇了培根生前最喜歡的三種顏色——橙色、粉色、黑色作為展廳的背景色。
貝瑞?焦?fàn)栐谀纤嚺喔渍沟陌l(fā)布會(huì)上表示，“弗朗西斯?培根已于21年前去世了，但是今天，我仿佛看到他出現(xiàn)在了展廳現(xiàn)場(chǎng)。培根不僅是我的朋友，也是我的老師。弗朗西斯?培根是一個(gè)無(wú)神論者，他信仰用熱情努力工作，就像他所做的那樣，他的熱情不僅體現(xiàn)在他的畫布上。同時(shí)，他作為一名同性戀在為英國(guó)同性戀取得合法性這一問(wèn)題上也起了很大作用，他的慷慨也幫助了很多個(gè)體和機(jī)構(gòu)。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，最終的作品才是最重要的。就藝術(shù)而言，時(shí)間是唯一真正的評(píng)論家。”
對(duì)于最終選擇南藝美術(shù)館的原因，貝瑞表示，“因?yàn)樗麄冋嬲\(chéng)又專業(yè)，更重要的是，李小山懂培根。”貝瑞?焦耳向南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館捐贈(zèng)弗朗西斯?培根原作《法國(guó)體育報(bào)紙上的拳手們》。“向培根致敬”終以這樣的方式完美收尾。