“現象之相——孔亮作品展”將于2014年1月18日至2014年2月20日在久畫廊展出，孔亮此次帶來的作品表現了生活在城市邊緣的人群以及這一時代現象的反思和表達。
“現象之相”匯集了孔亮近年來的油畫作品，難能可貴地讓人看到他在版畫創作間以油畫為媒介展開的探索。“現象之相”，是現實之相，人相之象，甚至是隱含在作品中畫家的自畫像。展覽由兩個部分組成，第一部分是《邊緣人系列》，除了一部分原作，還完整地展出了孔亮在創作中留下的相關手稿，展示了他對生活在城市邊緣的人群以及這一時代現象的反思和表達。第二部分起于《寄居蟹》止于《俱往矣》，展示了孔亮對他所經驗的社會現實的感受，作品運用隱喻的手法，展現社會眾象的“真相”。
反觀過往，沒有哪個時代如我們身處的這個時代般強調“顯現”。人們忙于向聚光燈涌去，那里有景觀社會的迷人奇境。面對虛幻的海市蜃樓，很少有人能停下狂奔向前的腳步，而孔亮卻寧愿倒退一步，做一個清醒的行吟者。從這一角度講，他扮演的是一個當代現實生活的觀察者角色。觀察者的最大意義不在于他看到了什么，而在于他觀察的視角。最初使我感興趣的就是孔亮作品詮釋的“邊緣”一詞。人們總是把與主流不同的人視為邊緣，其實并非如此。與主流對立的是非主流，而邊緣可以看作是介乎主流與非主流間的縫隙，是一個真正容易被忽視的地帶。孔亮的“邊緣人系列”的切入角度，正是這種意義上的邊緣。他的“邊緣人”關注的是中國都市化進程中生活在城市邊緣的特定人群。如果說隱到地平線遠處的高樓大廈是那片景觀社會的海市蜃樓的話，他們就是倒在這片迷人景觀前的最近的犧牲品。他們的生命耗盡在這片垃圾場中，而他們所翻揀的垃圾，都曾是遠處高樓大廈的一個組成部分！
在《寄居蟹》等其他作品中孔亮觀察社會的獨特視角一以貫之，無論景觀社會如何顛倒真實的存在，他似乎總能看穿這一套把戲：幻境中的一切美好最終都將被扔到邊緣的垃圾場中。就像在他的作品中所暗示的：當手機成為人的“本體”，當寄居成為都市生活的常態，我們每個人都會成為邊緣人。