雖然口頭給人感覺悲觀，在行動上，亦安畫廊老板張明放又是積極主動的。繼今年年初將位于798藝術區的畫廊空間擴容至上下兩層之后，4月19日，借由一場名為“玄品”的開幕展，亦安畫廊迎來了它的臺北分店，主推水墨和攝影，聚集了荒木經惟、藤笠砂都子、伊藤一洋、黃丹、譚軍、王蒙莎六位藝術家的作品。畫廊選址臺北市大安區敦化南路，空間在地面一層。“空間并不大，周圍氛圍不錯，我想試試看，到那邊交交朋友。”張明放說道。
2000年創辦于上海的亦安畫廊在國內畫廊中也算是老資歷，十幾年來，張明放在選址上一直不甚安分。2008年時，他將畫廊搬遷至北京798藝術區，同時關閉上海空間，將北京作為畫廊主場。也曾于2006年時，張明放率先在香港開出亦安畫廊分支，運轉三四年后，張明放選擇了退出，他用了“我還算比較及時地關掉了”來形容當時的撤退。
一樣沒戲，沒戲還得開下去
張明放=張
記者：今年有不少畫廊都選擇了去上海開空間。
張：以前不是時興去香港開畫廊嘛，可是沒成功，香港太貴了。現在大家又跑去上海，可能覺得上海比較開放一點，有自貿區。怎么講呢？我覺得大家都挺盲目的，我做畫廊十幾年了，我有一點經驗，就是做畫廊要有自己的觀點，把自己堅持的東西做下去，而不是今天流行什么就一窩蜂，一窩蜂里面可能有一個人是成功的，其它的全是陪同的，大家沒必要去搶一個東西。都去上海開畫廊就是這種感覺，我還是比較了解上海，上海那邊看熱鬧的人多，買作品的少。
記者：這么不看好上海？
張：上海畢竟是上海，時髦的店、飲食什么的，基本上還可以。藝術方面，我認為還是北京比較好，臺北更好一點，香港也不行。2006年時，我也去過香港開畫廊，第一年時，我覺得還不錯。后來我為什么撤了呢？因為大家都進來了，然后就亂了，房租漲了，加上西方的金融危機，我還算比較及時地把它關了。現在，我依然很難相信在香港開畫廊是賺錢的。
記者：主要房租太高了。
張：可能白立方這樣的畫廊是賺錢的，畢竟他們經營的作品比較有名，跟拍賣行一個檔次，會有一些頂級的客人。現在這個時代，一個有錢人他沒有藝術背景、對藝術也不是很懂，他怎么會來畫廊買東西，只會去拍賣行。多數買家還是不太會看作品，主要依賴數據，而什么藝術品指數基本上都是從拍賣行的指數來的。在香港成本那么高的地方開畫廊，等于是開了一個LV的店賣的是秀水街的東西。
記者：所以你選擇了去臺北。
張：臺北基礎蠻好的，各個方面基礎都很好。華人中收藏藝術品最好的就是臺灣人，文化方面，我認為最好的也是臺灣，對藝術態度最好的也是臺灣。而且，臺灣的畫廊可以來大陸開，為什么我們不能去它那邊開呢，那邊的客戶還是蠻成熟的。我想試試看，空間并不大，就是去感受一下，交交朋友。
記者：那以后要經常臺北、北京兩地跑。張：不需要，我在那邊有合伙人。
記者：今年會參加哪些博覽會？
張：我當然要參加藝術北京，臺北也要繼續去。“上海當代”換了一撥人，我還在考慮中。其實現在參加大型藝博會，去了也沒什么東西可以賣，也根本不可能參加一次博覽會，畫廊名氣就大了，最終還是得看作品。對我來說，我恨不得把畫廊關了，把剩下的，把貢獻給798的錢拿來買藝術品好了，反正能賺錢。
記者：你想做收藏家？
張：不是收藏家。其實現在最適合做經紀人（Dealer)，這是個經紀人（Dealer)的時代，不是畫廊，因為中國沒有這個背景和教育。為什么在中國開畫廊不行，因為畫廊每天公開自己的東西，可是它沒有對比，沒有一個支撐。中國的買家相信指數、不看作品，這是做畫廊最悲哀的一件事情。在紐約開畫廊，美術館會有各種各樣的展覽，等于觀眾受了教育然后來畫廊實踐；現在我們是倒過來了，買家都去拍賣行，畫廊因為沒什么生意，唧唧歪歪，也沒什么好東西，也沒什么標準。我不知道尤倫斯為什么現在話語權這么強，它不管辦什么展覽，大家都在捧，藝術家也希望在那辦展，也不管展覽好不好，總之希望先辦一次展覽。我覺得尤倫斯話語權太大是很悲哀的一個事情，大家都跑過去，可都不是看作品。其實在中國在哪開畫廊都一樣沒戲，沒戲還得開下去，我說沒戲是因為，希望大家不要期望太高，好像去了一定會怎樣怎樣。