當(dāng)代時(shí)間2014年11月15日，“開卷：重塑中國當(dāng)代藝術(shù)的傳統(tǒng)美”（Unscrolled: Reframing Tradition in Chinese Contemporary）展在溫哥華美術(shù)館（The Vancouver Art Gallery）開幕。本次展覽聚焦中國三代當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，包括徐冰、季云飛、孫遜、陳紹雄、張恩利、沒頂公司、劉建華、邱世華和馬文。展出作品包括特地為此次展覽創(chuàng)作的裝置、數(shù)字動(dòng)畫、油畫等，從不同角度審視傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)當(dāng)下中國視覺藝術(shù)的影響。
本次展覽與溫哥華美術(shù)館之前開幕的“紫禁城：中國帝王的皇宮”（The Forbidden City: Inside the Court of China’s Emperor，展至2015年1月11日）展共同開辟了美術(shù)館最新啟動(dòng)的亞洲藝術(shù)項(xiàng)目，這一項(xiàng)目建立在藝術(shù)館長期在泛太平洋區(qū)域促進(jìn)文化聯(lián)系的基礎(chǔ)之上，并進(jìn)一步擴(kuò)展美術(shù)館的亞洲藝術(shù)展覽、公共項(xiàng)目，以及著眼于中國，印度，日本，韓國視覺藝術(shù)的永久收藏。
本次展覽共展出近三十件大型藝術(shù)作品，探討作為一種寶貴資源的中國傳統(tǒng)文化如何對(duì)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生影響。中國當(dāng)代藝術(shù)自二十世紀(jì)八十年代發(fā)展至今，已經(jīng)走過了整整三代。相較于傳統(tǒng)藝術(shù)家，當(dāng)代藝術(shù)家成長在中國傳統(tǒng)藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)理論與實(shí)踐的共同作用下。而今天，“傳統(tǒng)”已經(jīng)被個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、當(dāng)前挑戰(zhàn)以及時(shí)代思考轉(zhuǎn)化。觀眾從公然表現(xiàn)傳統(tǒng)的作品到重塑傳統(tǒng)美學(xué)理論的新的概念方法中，逐漸接受“開卷”所創(chuàng)造的一種敘事經(jīng)驗(yàn)，以此生發(fā)出無數(shù)種方式去理解和重新檢驗(yàn)傳統(tǒng)元素與當(dāng)下視覺文化的聯(lián)系。
進(jìn)入展廳的第一件作品是徐冰的《背后的故事 III》（Background Story）。這是一件十米長的燈箱山水作品。遠(yuǎn)觀像極了一幅故宮藏的中國傳統(tǒng)山水畫卷軸，然而靠近它，尤其是走到它的后方，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的真實(shí)材料是碎葉和各種廢棄物，藝術(shù)家將它們拼貼到磨砂的有機(jī)玻璃板背后，巧妙控制它們與玻璃的不同距離，從而在燈光的配合下，呈現(xiàn)出一幅無與倫比的“光的繪畫”。徐冰的創(chuàng)作延伸了中國傳統(tǒng)畫家用現(xiàn)實(shí)主義的方式，將山水景物描繪在二維紙面上的這一傳統(tǒng)。作品看上去像是山水畫，但實(shí)際上既沒有山水也沒有繪畫，而是用立體材料營造出二維畫面的意境，而畫面實(shí)際上只存在于空影之中, 像風(fēng)景的靈魂在與古人神交。這件作品也在第一時(shí)間呼應(yīng)了展覽的主題——“開卷”。
溫哥華美術(shù)館館長凱思林S.巴特爾斯（Kathleen S. Bartels）介紹說，“‘開卷’為觀眾提供了一個(gè)視角，來觀察中國當(dāng)代藝術(shù)家如何從中國傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)后向不同方向發(fā)展。”更加重要的是，“‘開卷’和‘紫禁城’開辟了我們的亞洲藝術(shù)項(xiàng)目，我們希望刺激出新的美學(xué)觀點(diǎn)并且堅(jiān)定走下去的信念，開展更多的亞洲藝術(shù)展覽和計(jì)劃，這將是一條面向公眾又具有學(xué)術(shù)高度的道路。”
本次展覽由溫哥華美術(shù)館研究策劃而成，由裴丹娜（Diana Freundl）和中國批評(píng)家盧迎華擔(dān)任策展人。為配合展覽，美術(shù)館還將出版一本精美畫冊(cè)，預(yù)計(jì)于2015年2月面世。畫冊(cè)中將收納一批新的圖片和一系列訪談內(nèi)容，包括對(duì)侯瀚如和巫鴻的采訪稿，以及來自策展人博古伊斯（Dr. Thomas J. Berghuis）和鄭勝天的文章。
據(jù)悉，此次展覽將從即日起展至2015年4月6日。
