展覽現(xiàn)場(chǎng)
現(xiàn)今可稱為一個(gè)屏幕社會(huì)。通過(guò)電腦將各種信息轉(zhuǎn)變成像素來(lái)進(jìn)一步分析處理，繪畫(huà)亦通過(guò)“掃描”將圖像接之變成數(shù)字，這恰恰就是一個(gè)將圖像轉(zhuǎn)變?yōu)橄袼氐倪^(guò)程。
2015年11月7日至2016年1月8日，官舍?會(huì)空間為您呈現(xiàn)藝術(shù)家楊宏偉的《象?素分析》個(gè)展，展覽展出他歷時(shí)三年創(chuàng)作的《像素分析》系列作品。該作品的整體思路來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)文化中的活字印刷術(shù)，結(jié)合當(dāng)代數(shù)字矩陣的核心理念，采用西方傳統(tǒng)的木口木刻版畫(huà)技術(shù)語(yǔ)言形式所構(gòu)成。以版畫(huà)與裝置的形式對(duì)圖像與文字的意義進(jìn)行了重新闡述。作品充滿了趣味性與厚度感，并以此種藝術(shù)與像素之間的“對(duì)話”延伸出美術(shù)史演變的歷史性，從一種前所未有的角度表達(dá)出版畫(huà)藝術(shù)的當(dāng)代性特質(zhì)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)核心的東西在于當(dāng)代文明最核心的東西。楊宏偉在藝術(shù)創(chuàng)作中捕捉到了版畫(huà)最原點(diǎn)的語(yǔ)言，而這恰恰是藝術(shù)最當(dāng)代、最前沿、最核心的東西碰撞之處。《像素分析》系列作品采用了視覺(jué)心理學(xué)的概念。 以簡(jiǎn)單，但前所未有的方式將版畫(huà)創(chuàng)作推到了一個(gè)未知的程度。創(chuàng)造出新穎且令人驚嘆的藝術(shù)品。他的藝術(shù)實(shí)踐為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供更多的可能，并開(kāi)辟出更多的發(fā)展空間。
本次展覽的學(xué)術(shù)主持人—徐冰這樣評(píng)價(jià)楊宏偉的作品：“《像素分析》這個(gè)項(xiàng)目的想法觸碰到了復(fù)數(shù)性藝術(shù)領(lǐng)域，過(guò)去沒(méi)有人觸碰過(guò)的核心部分，推進(jìn)了版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言延伸的可能性。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
徐冰VS楊宏偉 兩個(gè)木刻家的對(duì)話
楊宏偉：作品叫《象·素分析》矩陣就是電腦后臺(tái)的那個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)的排列方式，不同的組合能產(chǎn)生多種變化。其實(shí)這個(gè)作品最早是您提到“變形金剛”這個(gè)詞的啟發(fā)，就是它可以變來(lái)變?nèi)ァ?后來(lái)我又想到活動(dòng)與收納，這是一條思維線索。到現(xiàn)在我還是覺(jué)得它還有更多的可能性 。
徐冰： 變形金剛之所以厲害，是因?yàn)樗梢詰?yīng)對(duì)任何局面，調(diào)整和重組能量。我一直在琢磨你這組東西，你制造的不是一件藝術(shù)品，更像是一個(gè)系統(tǒng)，一種方法。
藝術(shù)家木刻過(guò)程中
楊宏偉：我在做的過(guò)程中就發(fā)現(xiàn)我實(shí)際上是做了一個(gè)工具，而不是說(shuō)做了一張畫(huà)或者一個(gè)版子，是這個(gè)工具在工作，你給它任何數(shù)據(jù)、指令，它就不斷的衍生新東西。
徐冰： “工具”有意思，但“基因庫(kù)”更確切，你的工作像是在一種舊語(yǔ)言上制造了一種新的語(yǔ)法。你把印刷的再生與繁殖的性質(zhì)提出來(lái)了，這其實(shí)是印刷這件事核心的東西。
楊宏偉：我處理這些像素的精細(xì)度，試圖找到一種曖昧關(guān)系，不能讓它辨識(shí)出來(lái)，但是又不能完全辨識(shí)不出來(lái)， 一下就辨識(shí)出來(lái)了和總也辨識(shí)不出來(lái)，都不好玩了。
徐冰：是，藝術(shù)家的工作歸根結(jié)底都要落實(shí)到每一細(xì)處的決定上。
楊宏偉：這涉及到視覺(jué)心理學(xué)，比如說(shuō)這幾個(gè)色塊放在這種關(guān)系中，就在提示這個(gè)形象是什么，但是它的確又不直接是這個(gè)形象。
楊宏偉在展覽布置中
徐冰：像是視覺(jué)心理的游戲，與圖像記憶有關(guān)。卻由于距離的改變，出現(xiàn)了不同的視像。也許遠(yuǎn)了、模糊了，正與我們記憶中的模糊重合了，使圖像反倒清晰起來(lái)。
楊宏偉：有人說(shuō)這個(gè)是馬賽克，我說(shuō)這是象素，跟馬賽克的概念還不一樣。
徐冰：確實(shí)兩者構(gòu)成圖像的原理是一樣的，比如說(shuō)用一百種色塊拼出一張壁畫(huà), 下一張還是同樣的一百種色塊。但你使用印刷的特殊性，把這一百個(gè)變成了基因庫(kù) 而一幅古典馬賽克鑲嵌畫(huà)等于是把基因一次用掉了，沒(méi)留種子。印刷術(shù)相當(dāng)于讓你保留著燒制現(xiàn)代馬賽克的模具，還是一個(gè)現(xiàn)代“復(fù)制”觀念。當(dāng)代科技、文化最前沿領(lǐng)域，可以說(shuō)都與制造復(fù)數(shù)相關(guān)聯(lián)，實(shí)質(zhì)都與一塊木板的反復(fù)印制相關(guān)聯(lián)。你用版畫(huà)這一古老的能力，與當(dāng)代方式進(jìn)行了對(duì)接 。
楊宏偉：雷德候的《萬(wàn)物》談的就是模件的組合，幾個(gè)基礎(chǔ)單位的反復(fù)使用，稍加變化，兵馬俑都是這樣制造出來(lái)的 。
楊宏偉在工作室
徐冰：對(duì)，這是中華文明中重要的部分，同時(shí)也是當(dāng)代文明核心的趨向。復(fù)數(shù)性是當(dāng)代特征，唯一性是古典特征。
楊宏偉：您說(shuō)我這個(gè)像素，是在資源配置上合理的使用這種方法。但是它與木刻的關(guān)系呢，有沒(méi)有保留木刻的味道？
徐冰：要我說(shuō)你是當(dāng)今最優(yōu)秀的木刻家之一，什么時(shí)候都惦記著“木刻的味道”，但這組創(chuàng)作有沒(méi)有木刻的味道不是關(guān)鍵，有木刻味道的木刻多得是。關(guān)鍵是你這里的木刻的味道，讓觀者多了一個(gè)緯度，構(gòu)成了語(yǔ)言上的張力，如果用數(shù)字打印張力就沒(méi)有了。很多人都在尋找如何將一個(gè)成熟的傳統(tǒng)領(lǐng)域帶入當(dāng)代，你帶入的思路具有啟發(fā)性。
《像素分析五號(hào)》2015; 100 x70cm; 油墨 宣紙02
楊宏偉：在這幾年的創(chuàng)作中，具體的工作總是能給我一些啟發(fā)，讓我覺(jué)得不僅僅是在木刻版畫(huà)中有當(dāng)代的基因和元素，其實(shí)藝術(shù)的其它表現(xiàn)形式中都蘊(yùn)藏著當(dāng)代性的東西。有時(shí)候是思維的惰性讓你看不到它們?cè)谀摹?/p>
徐冰：藝術(shù)的當(dāng)代性不取決于樣式的古典與當(dāng)代，也不取決于在風(fēng)格流派間的鼓搗，而取決于你如何處理工作室的活兒與時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)之間關(guān)系的能力。 所以必須找到你的語(yǔ)法，這時(shí)新的藝術(shù)語(yǔ)言就出現(xiàn)了，你也就做了藝術(shù)家應(yīng)該做的那一部分工作。 藝術(shù)史總是記載完成了這一部分工作的藝術(shù)家。前所未有的東西往往是在“已有的”之間地帶出現(xiàn)的，有時(shí)是在與“已有的”細(xì)微偏離中出現(xiàn)的。用最簡(jiǎn)單的手法做出來(lái)一個(gè)前所未有的東西，這個(gè)時(shí)候的工作才有意思，才值得去做。
《不確定的像素》；2015；120 x 150cm；不銹鋼 磁鐵
《五十度灰》2015；70cm x 70cm；油墨 宣紙