三年展視覺
“復(fù)相·疊影——廣州影像三年展2017”將于12月15日到2018年3月8日期間與公眾見面，媒體見面會于2017年7月31日在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行。本屆影像三年展總策劃為廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)，策展人亞歷杭德羅·卡斯特略特 (Alejandro Castellote)、鮑棟、曾翰，介紹展覽主題、理念、展覽視覺等相關(guān)基本情況，公布參展藝術(shù)家。
媒體見面會現(xiàn)場
從“廣州國際攝影雙年展”到“廣州影像三年展”
“廣州影像三年展”的前身為廣東美術(shù)館主辦的“廣州國際攝影雙年展”。廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)首先回顧了過往的三屆攝影雙年展（2005年，2007年，2009年），談到每屆確立一個主題，學(xué)術(shù)面向各有所側(cè)重，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厥崂頂z影史，展現(xiàn)當(dāng)代攝影實(shí)踐；同時激活了國內(nèi)美術(shù)館對于攝影研究和收藏的熱情。“廣州國際攝影雙年展”基本宗旨是“堅(jiān)持國際化的視野和影像社會學(xué)的人文立場，參與和推動中國的當(dāng)代攝影及文化的發(fā)展”。
在談到從“廣州國際攝影雙年展”到“廣州影像三年展”的轉(zhuǎn)變時，王紹強(qiáng)館長說道：“影像三年展是在攝影雙年展的基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整、深化，一方面是對過去展覽機(jī)制的梳理和延續(xù)，另一方面是基于攝影的媒介語言關(guān)注未來的發(fā)展與探索。”隨著數(shù)字化和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，藝術(shù)視覺媒介領(lǐng)域不斷拓寬，攝影已經(jīng)成為了廣義的影像文化的一部分，同時有越來越多的藝術(shù)家開始使用各種新的媒介來進(jìn)入攝影領(lǐng)域，如圖像、聲音、運(yùn)動、三維動畫等。
因此，將雙年展改為三年展一方面是為適應(yīng)隨著科技的進(jìn)步，攝影藝術(shù)的新發(fā)展；另一方面也是為了回避一年要舉辦“影像三年展”和“廣州三年展”兩個大型三年展，可以留給學(xué)術(shù)論證與研究更多的時間。
廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng)發(fā)言
主題——“復(fù)相·疊影”
本屆影像三年展以“復(fù)相·疊影”（Simultaneous Eidos）為主題，分為主題展和特別展兩個部分。“復(fù)相”在哲學(xué)層面上提示了一種多重的、共時的存在，一種非中心主義的與去本質(zhì)主義的世界，旨在將攝影和影像放在一個非反映論的維度上。攝影和影像并不是反映和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而是強(qiáng)調(diào)影像自身的獨(dú)立性并平行于現(xiàn)實(shí)，甚至生產(chǎn)著不同的現(xiàn)實(shí)。
“疊影”則強(qiáng)調(diào)著不同影像媒介之間的復(fù)合性與跨越性，鼓勵我們?nèi)ッ鎸裉旄鞣N紛繁的攝影-影像的實(shí)踐，更為開放、包容地把握攝影這個傳統(tǒng)概念，并且把攝影與其他影像藝術(shù)之間的關(guān)系作為一個新的討論空間。
在漢字語境中，“復(fù)相·疊影”則暗示著“復(fù)疊”“影相”。“復(fù)疊”是重啟、延續(xù)與差異，“影相”則是廣東話對“攝影”的叫法。因此本次主題也包含著廣東美術(shù)館在一個新的語境中重啟關(guān)于攝影與影像的展示、研究、收藏的含義。
策展人鮑棟在媒體見面會上進(jìn)一步闡釋了本屆影像三年展的主題，強(qiáng)調(diào)了同時性和共通性。他談到：“‘復(fù)相·疊影’作為修辭是一種同義反復(fù)，是在說同一個事情但又有所側(cè)重。‘復(fù)相’是對Simultaneous的直接翻譯，而‘疊影’則取攝影和影像中‘影’字的重疊，是指影像作品內(nèi)部的同時性和共通性。本次展覽將藝術(shù)家對社會問題敏銳思考和深入實(shí)踐的樣本拿出來，作為對這一主題的推動性研究。強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家對于影像和攝影相通的地方，重點(diǎn)展示觀看和鏡頭，是對對攝影雙年展的延續(xù)和拓展。”
策展人鮑棟發(fā)言
主題展強(qiáng)調(diào)同時性和共通性
主題展由國內(nèi)策展人鮑棟和國際策展人亞歷杭德羅·卡斯特略特 (Alejandro Castellote)共同負(fù)責(zé)，秉承高度的學(xué)術(shù)性，精心選擇來自中國、日本、新加坡、法國、西班牙、瑞士、巴西、阿根廷、秘魯、美國等國家和地區(qū)40多位國內(nèi)外藝術(shù)家的作品參展。
國際策展人亞歷杭德羅·卡斯特略特(Alejandro Castellote)解釋了本屆影像三年展的主題。他首先用手機(jī)的例子來說明21世紀(jì)科技發(fā)展改變了社會的方方面面，藝術(shù)也不例外。可以說21世紀(jì)是影像的世紀(jì)，攝影隨科技改變，照片成為新的交流工具。藝術(shù)家用藝術(shù)來記錄時代的改變，無論是之前的雙年展還是現(xiàn)在的三年展要做的都是研究攝影和影像隨著時代變化的新發(fā)展和新趨勢。正如科學(xué)家發(fā)現(xiàn)人腦是各個區(qū)域同時在工作的，同時性也正是三年展的主題“復(fù)相”想要表達(dá)的，展現(xiàn)藝術(shù)家在思想上和形式上的同時性。
在介紹參展藝術(shù)家和作品時，策展人卡斯特略特強(qiáng)調(diào)將中國和國際藝術(shù)家之間的作品進(jìn)行對比和互相對話，來自不同文化背景的藝術(shù)家在此進(jìn)行交流。他說道：“我選擇了很多精彩的作品，如來自巴西的藝術(shù)家卡約·里茲烏斯（Caio Reisewitz）等；在紀(jì)錄片中有一部關(guān)于亞馬遜地帶土著人伐木公司強(qiáng)迫做勞動的影片，旨在用藝術(shù)的方式反映社會現(xiàn)實(shí)；我們也邀請了很多青年藝術(shù)家，如秘魯藝術(shù)家費(fèi)利佩·埃斯帕薩（Felipe Esparza），正在日本攝影界發(fā)動改革的三位藝術(shù)家，橫田大輔、伊丹豪和小林健太。”
國際策展人亞歷杭德羅·卡斯特略特發(fā)言
特別展梳理廣東攝影歷史
策展人曾翰介紹了特別展的策展思路，以及對于攝影師及作品的選擇。他從粵港澳地區(qū)攝影史研究和對全球化歷史的平行關(guān)系的思考出發(fā)，通過15位/組藝術(shù)家的作品，討論攝影與歷史、攝影與社會、攝影與我們所處時代的關(guān)系，跨越一百多年的影像創(chuàng)作歷程。
“我在研究的過程中選擇用廣州地區(qū)——珠三角，之所以選擇這一地區(qū)是因?yàn)椋瑪z影登錄中國是從廣東地區(qū)開始的，目前現(xiàn)存關(guān)于中國的第一批照片是在1844年拍攝的澳門和廣州。從這一線索梳理，一直到當(dāng)下關(guān)于拍攝廣東攝影的歷史，以及廣東藝術(shù)家拍攝的作品，呈現(xiàn)出一條平行于真實(shí)歷史的關(guān)于攝影的脈絡(luò)。”
這一部分將展出清末阿芳（1839～1890）原版蛋白照片；約翰· 湯姆遜（1837～1921）十九世紀(jì)末來華拍攝的“中國和中國人的影像”；何藩（1933～2016）1950至1960年代所拍攝具有獨(dú)特幾何美學(xué)以及東方古典唯美意境的“新都市攝影”；廣東美術(shù)館重要攝影藏品：沙飛（1912～1950）從廣東到上海再到延安晉察冀，從一個左翼藝術(shù)青年成長為紅色攝影奠基人，他所拍攝的抗日戰(zhàn)爭時期重要并具有代表性的歷史圖像；再到21世紀(jì)初曹斐等以獨(dú)有的影像方式對于城市化進(jìn)程的記錄和描述。
策展人曾翰發(fā)言
“復(fù)相·疊影——廣州影像三年展2017”還邀請顧錚、皮力、陳衛(wèi)星、楊小彥、馮原、秦偉等專家學(xué)者組成學(xué)術(shù)委員會，魯明軍、孫冬冬、孫曉楓、陳偉組成觀察評論團(tuán)。廣東美術(shù)館立足于媒介現(xiàn)象發(fā)展的觀察與思考，把研究的重點(diǎn)從原來的“社會人文的攝影”拓展為更具包容力和學(xué)科性的“視覺研究的影像”，力圖在更具開放性與方向感的工作中推動中國當(dāng)代影像藝術(shù)的實(shí)踐與研究。
在展覽開幕前，與展覽配套的一系列形式豐富的學(xué)術(shù)活動，如講座、對談等將于9月至11月在北京、上海、杭州、廣州等多個城市舉辦。
媒體見面會現(xiàn)場
現(xiàn)場嘉賓