出席開幕式的部分嘉賓合影
2017年9月30日下午三點，“不此不彼——黑鬼四十年磨成的劍”在北京798太和藝術空間開幕。此次展覽由賈廷峰策劃，高名潞擔任學術主持，彭德擔任學術顧問。展覽展現了曾活躍在85新潮時期的藝術家吳國全近兩年在水墨這一領域的嘗試與突破。展覽共展出他的紙上水墨作品近80件。
觀眾觀看展覽前言
“黑鬼”是藝術家吳國全給自己的別稱，來源于他在“85新潮”時期的作品《黑鬼傳》，以表達水墨精神和自我的認知。在這批作品光滑紙面的留白處，用鉛筆書寫的簽名“老赫”則是他對自己的又一個稱號。
藝術家黑鬼在開幕式上發言
批評家高名潞先生在開幕致辭中講到：“之前他的作品偏向表現主義，因為他是一個很有激情的藝術家，但是這一次我看到他的作品多了些理性的成分。在光紙上繪畫很難，但形象不是放縱的，布局上既有構成的因素，也體現了結構。我還是第一次看見這批作品的原作，我感覺他認識到了傳統的那種內在的含蓄的力量，他又把當代的構成、力度和肌理的豐富感結合起來，找到了他獨特的表現形式，非常不容易。”他在接受采訪時表示，中國當代水墨存在兩個問題，在符號性上，過多運用明顯的傳統符號會使觀眾產生厭煩，而像文人筆墨的私密性還并未真正形成。黑鬼的作品體現了一種“都市禪”的鬧中取靜，并且還避免了符號化和西方標志性的幾何形像，并且讓大家覺得熟悉，又有新鮮感，又構成了一種復雜性敘事，觀者可以從更多角度感受它。
批評家高名潞先生致開幕辭
展覽策展人、太和藝術空間董事長賈廷峰先生致開幕詞時說：“面向黑暗卻一直往前走，這是一種精神，他具備這種精神。但是光有意志和精神還不夠，你的手法，你的藝術原創語言，你的全新的藝術表達，你能做到和古人不同嗎？你能做到和西方人不同嗎？你能做到與自己不同嗎？非常難，在這種情況下，他把自己反復地推倒，這非常痛苦”。“但最終他找到了屬于自己生命的藝術DNA”，他指出，他的作品里有中國的禪宗精神、道家的思想，也有西方的抽象表現主義，然而卻不屬于其中任何一個范疇，這就是他自己的表達方式。
展覽策展人，太和藝術空間董事長賈廷峰先生致開幕辭
“此”和“彼”是兩個對立的概念，“不此不彼”則是對這兩個概念的否定，如果把這兩個概念當成動詞來解釋，則可以看到這個題目對某種傾向的否定。“非此即彼”的邏輯在這里也顯得狹隘了，跳出這個集合之外，還有更加廣闊的宇宙，站在這一高度看世間萬物，則是另一番景象。藝術家黑鬼在接受采訪時說，他通過短時間內閱讀大量關于東西方哲學和文學的書籍，認識到必須有一種涵蓋但是超越東西方兩大藝術系統的藝術理念來引導他的創作，他表示：“我的想法是謀求一種進步，這種進步既不在東方藝術史的框架里，也不在西方藝術史的范疇里，而是在一個全世界藝術的視角里，在它上面做一些東西”。
高名潞先生和賈廷峰先生觀看作品
與之前的“砸墨”不同，這部分的作品力圖融合東西方藝術，為作品賦予一個更為圓融的思想狀態。因此他一直在尋找適合的方法表達自己，找來找去，偶爾停一會兒又找。“我自己都不知道自己的船在哪里靠岸”。很顯然，他現在已經跳出追逐某種范式的圈子，開始構建自我的宇宙觀和世界觀，這種觀念的視覺化前提是要有豐富的思想儲備。表面上看，他似乎是在刻畫某個物體——甚至結構線都強調了出來，但實際上他是通過或凌厲果斷、或悠游徘徊的肌理暗示某種獨一無二的關系，這也是支撐作品的骨架。以追求內在結構為目的而非圖式，這也不難解釋為何他的作品變化多端。
《水墨思維·擦鏡子·如果沒有鏡子還需要擦嗎 NO.15》
硬質紙水墨及其他 119×90cm 2016年
《水墨思維·老赫讓你看看“杜尚爺”小便池的底部》
硬質水墨及其他 90×119cm 2016年
《水墨思維·天石·與時間有關嗎No.47》
硬質水墨及其他 119×90cm 2016年
《水墨思維·天石·與時間有關嗎 No.29》
硬質紙水墨及其他 119×90cm 2016年
《水墨思維·天石·與時間有關嗎 No.5》
硬質紙水墨及其他 90×119cm 2016年
《水墨思維·天石·與時間有關嗎 No.17》
硬質紙水墨及其他 119×90cm 2016年
正如藝術家周韶華先生給展覽開幕發來的賀信中說的：“他還沉迷于文、史、哲以及現代詩歌和交響樂，也愛看各種離奇別樣的電影，我每次到他家里，他首先不是拿畫給我看，而是抱出一摞一摞的筆記本，筆記本上又是圈又是點，還有他自己才看得懂的一些符號，可以看出他很重視綜合修養，對藝術是一位耿耿于懷的踐行者。”他早年求學于湖北藝術學院工藝美術系，設計師的工作方法或許對他的創作有一些影響。他提到 “球形藝術家”——一種包容各種素質和知識結構的藝術家模式。他特別強調，后現代之后的當代藝術深受互聯網和智能手機的影響，這樣，各種各樣的事物均在藝術家的目力所及之處。藝術家要做的就是基于這樣一個全面的視角中，探求當代生活中人類的情感和精神需求。所以他說：“藝術家的任務就是把不可見的東西視覺化展現給世人”。
《水墨思維·天石·與時間有關嗎 No.37》
硬質紙水墨及其他 90×119cm 2016
《水墨思維·時間與時間有關嗎No.4》
硬質紙水墨及其他 90×119cm 2016年
《水墨思維·天石·與時間有關嗎No.20》
硬質紙水墨及其他 90×119cm 2016年
此次展覽展出的作品均是在硬而光滑的紙面上繪制，相對于他之前的作品和其它當代水墨，宣紙浸潤的感覺已經被顛覆了。值得注意的是，每一件作品的肌理和質感都有細微的差異，有的卡紙用的是光面，有的作品則用紙的反面，紙的薄厚和吸水度都不一樣，筆和墨都是自制的，有獨特的配方。藝術家黑鬼在接受采訪時說，每一種材料包括顏色的微差都是經過非常多次的遴選才確定的，光白紙的顏色就有五十多種，不斷去試，直到確定一個最合適的搭配。作品的成品率很低，實驗幾百張，才能成一張。
《水墨思維·擦鏡子·如果沒有鏡子還需要擦嗎No.6》
硬質紙水墨及其他 90×119cm 2016年
“控制”也是作品一個明顯的特點。高名潞說：“明顯地可以看出他對畫面的理性和設計，包括構圖、肌理的設計。但是好的作品仍須具有超出設計的言外之意，在控制下還具有偶然性，這一點可以從作品中看出來，是很可貴的”。可以看到，作品中的墨跡在水分多而顏色薄的地方產生一些均勻排列的白斑點，那是由于紙張的光滑和不吸水，使紙面某些地方產生空缺所致。這種涂不勻的效果在他大量的試驗中逐步量化確定，融入他的創作語言中。
《水墨思維·天石·與時間有關嗎 No.13》
硬質紙水墨及其他 90×119cm 2016年
《水墨思維·天石·與時間有關嗎 No.50》
硬質紙水墨及其他 90×119cm 2016年
《水墨思維·天石·與時間有關嗎No.45》
硬質紙水墨及其他 90×119cm 2016年
在這次展覽上，還展出了一些85美術運動中“黃山會議”的文獻資料，以及藝術家黑鬼在拋光的印刷紙上創作的“水墨氣囊”系列作品。
展覽文獻部分和“水墨氣囊”系列作品
1987年，時任《美術》雜志編輯的高名潞給吳國全的信
《水墨思維·水墨氣囊·與空間與無有關嗎》
硬質紙本水墨加其他印刷品 26×31cm 2016年
觀眾觀看展覽文獻墻
展覽現場
展覽現場
據悉，此次展覽將持續至2017年10月30日。