舞蹈單元：動作復(fù)制進(jìn)行時(shí)

Dance Unit: Movement Copy

主題：動作復(fù)制進(jìn)行時(shí)（Movement Copy）

編舞：黃 昕(Huang Xin), 中國藝術(shù)研究院舞蹈學(xué) 博士

舞者：尹 昉 (Yin Fang), 北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán) 舞者

王家明（Wang Jiaming, 北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán) 舞者

姜東昊 (Jiang Donghao), 沈陽音樂學(xué)院 編導(dǎo)系

策劃：邱慧君 (Qiu Huijun), 中國藝術(shù)研究院藝術(shù)管理 博士

作品圖片 （3圖）

時(shí)間：2009年8月16日（周日） 8月22日（周六）15:00-16:00 pm

地點(diǎn)：北京市朝陽區(qū)酒仙橋路2號798藝術(shù)區(qū)，白石茶館

在藝術(shù)空間中“現(xiàn)場直播”以舞蹈來復(fù)制生活動作的過程。

空間中將數(shù)次并列呈現(xiàn)兩組動作——某一場景下的日常生活行為，與同步的行為動作模仿。

這些外形相同但情態(tài)不同的動作，節(jié)奏相同但含義不同的動作均直接“復(fù)制”于現(xiàn)實(shí)生活，并“粘貼”在表演場地，將給觀眾帶來即熟悉又新鮮，既身處其中又身在其外的多樣視聽感受。

兩個(gè)內(nèi)核：“動作的可復(fù)制性”與“復(fù)制的可衍生性”

動作的可復(fù)制性：

復(fù)制，是現(xiàn)今視覺藝術(shù)創(chuàng)作與推廣中的常用手段。動作，具有可復(fù)制性，而因?yàn)橹恍枰e手投足便可以達(dá)到，動作復(fù)制甚至比符號或形象復(fù)制來得更迅速更直接。

在舞蹈中，動作是首要內(nèi)核。對舞者而言，編舞蹈必須要編動作；對觀眾而言，看舞蹈首先看動作。傳統(tǒng)舞蹈表演中，舞者與觀眾都習(xí)慣了那些生活中的動作，經(jīng)過處理之后再被搬上舞臺，直接復(fù)制日常動作成舞蹈作品，或有粗制濫造之嫌，事實(shí)果然如此么？本作品希望通過最大程度地實(shí)現(xiàn)動作的可復(fù)制性，找到這個(gè)問題的答案。

復(fù)制的可衍生性：

生活中，動作無可不在；舞臺上，動作無可不為。由復(fù)制而來的動作，在創(chuàng)作的打造下，具有無限延伸性。它們可以純粹地為復(fù)制而復(fù)制，也可以稍加修飾就成為頗具欣賞性的小舞段，更可以搖身一變成來路不明的原創(chuàng)性小作品。

黃昕

中國藝術(shù)研究院舞蹈學(xué) 博士

主要作品：

《山村小站》1998年創(chuàng)作于湖南。

《戲》2000年創(chuàng)作于湖南。

《夢境》 2002年創(chuàng)作于中央美術(shù)學(xué)院。

《呼—啪》2003年創(chuàng)作于北京。

《節(jié)氣》2004年創(chuàng)作于北京。

《悶騷豬斷章》2006年 798藝術(shù)節(jié)