《強(qiáng)奪瀘定橋》是李宗津一生中畫過的最重要的歷史畫創(chuàng)作，1951年創(chuàng)作的。后來他又重畫過一遍，那時(shí)他已經(jīng)患癌癥了。
他在學(xué)生運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)得很好，1947年“反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)”的時(shí)候他支持學(xué)生運(yùn)動(dòng)，是參加學(xué)運(yùn)示威的人員之一，也是被國民黨解聘的四個(gè)教授名單中的一個(gè)。從整個(gè)歷史上來看，李宗津是個(gè)非常好的人。他的哥哥叫李宗恩，是北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院的院長。臨近解放的時(shí)候，北平藝專地下黨接到任務(wù)，一是要占領(lǐng)北邊國民黨的汽車連，另一個(gè)就是保衛(wèi)協(xié)和醫(yī)學(xué)院的安全。我們通過李宗津同李宗恩秘密取得了聯(lián)系。一旦北京武裝解放的時(shí)候，我們要組織藝專的進(jìn)步力量，來配合協(xié)和醫(yī)學(xué)院的地下黨，保護(hù)協(xié)和醫(yī)學(xué)院不被破壞。協(xié)和醫(yī)學(xué)院有地下黨，書記是個(gè)女同志。后來北平和平解放，我們的計(jì)劃也就沒有實(shí)施。李宗津很自覺地在臨近解放的時(shí)候就已經(jīng)公開地來配合我們做這事了。
1957年“反右”開始，所有替江豐講話的人都被印在一本發(fā)言記錄本上。就根據(jù)這個(gè)記錄，誰發(fā)言稍微激烈一點(diǎn)的就被劃為右派。其實(shí)無非就是談國畫問題。當(dāng)時(shí)有70個(gè)人被打成右派，其中40個(gè)黨員，而且這40個(gè)黨員絕大部分是從老區(qū)來的，當(dāng)時(shí)幾個(gè)美術(shù)學(xué)院的頭(領(lǐng)導(dǎo))都在名單里。現(xiàn)在的中國美術(shù)學(xué)院，那時(shí)叫中央美術(shù)學(xué)院華東分院，院長是莫樸。東北魯迅美術(shù)學(xué)院的楊角、張望、張曉飛，浙江的莫樸、金野、金浪、朱金樓、王流秋，北京的彥涵、古元、江豐、洪波、馮法祀、秦征，全部被劃成右派。李宗津也在其中。當(dāng)時(shí)我“動(dòng)員”了不少老同志去給文化部提意見。難得有一個(gè)向文化部提意見的機(jī)會(huì)，我自己謙虛了一下，我算比較年輕的，盡量讓這些老同志有充分發(fā)言的機(jī)會(huì)，就沒說話，結(jié)果我就沒被劃上。俞云階后來跟我說：“是你讓我去的，結(jié)果把我劃成右派，你倒沒事。”當(dāng)時(shí)廖靜文、劉開渠都講話了，后來古元、吳作人、董希文這幾個(gè)名字也被報(bào)上去，被周揚(yáng)勾掉了，我估計(jì)是總理勾掉的。
現(xiàn)在回想起來，那時(shí)候那些“反右”的左派，我倒覺得蠻有問題的。不過是在一個(gè)學(xué)術(shù)問題上，認(rèn)為江豐主張畫國畫必須學(xué)素描，這就是消滅國畫。不是提倡“百花齊放”嗎，江豐要搞一個(gè)“革命學(xué)派”，這不是“左”嗎?哪是“右”啊?在國畫問題上，跟浙江的一些老先生產(chǎn)生了矛盾。毛主席去杭州時(shí)他們反映了對(duì)江豐的意見，主席一生氣讓江豐到杭州做檢查。江豐說：“我不是燈籠腦袋。”江豐拒絕了。他在國畫問題上是有狹隘的一面，他是木刻運(yùn)動(dòng)出身，但在國畫問題上他的主流是改革，他認(rèn)為要寫生，要吸收西洋的寫實(shí)技巧。這個(gè)觀點(diǎn)是從徐悲鴻那里延續(xù)下來的，有共同點(diǎn)。江豐一句典型的話是：共產(chǎn)黨員不是好人，是戰(zhàn)士。他要戰(zhàn)斗。
江豐在中央美術(shù)學(xué)院主持工作時(shí)，極力推崇三個(gè)人：第一個(gè)黃胄。黃胄從不知名到知名是江豐扶持起來的。黃胄的第一個(gè)作品觀摩是在中央美院的院長辦公室。第二個(gè)是李可染。這些人都有中西融合的因素。再有一個(gè)是董希文，董希文也畫中國畫。現(xiàn)在一分為二地看，江豐當(dāng)時(shí)對(duì)花鳥、山水畫重視不夠，也有他的一些歷史原因。剛解放，沒有分國畫、油畫、版畫這些細(xì)科，那時(shí)候大家都在畫年畫，李可染、葉淺予也畫年畫。但就苦了李苦禪這些人，李苦禪就到工會(huì)賣票了。后來他給毛主席寫信。李苦禪是好人，但他的處境有點(diǎn)困難。在美院，一個(gè)他，一個(gè)王青芳，沒有得到重視。包括北京一些老國畫家。這些老先生跟徐悲鴻在解放前就有對(duì)國畫問題的“論戰(zhàn)”。江豐一參加助陣，那時(shí)徐悲鴻已經(jīng)不在了，矛盾就轉(zhuǎn)移到江豐頭上了。中國畫院就是在這個(gè)背景下成立的。當(dāng)時(shí)周總理主持，讓江豐去參加開幕式。這實(shí)際上是一種施壓。一個(gè)小小的學(xué)術(shù)問題，不過是由于江豐太“左”，比較狹隘，缺乏認(rèn)識(shí)，就被擴(kuò)大成政治問題。對(duì)這個(gè)問題一旦不服，一旦講話，就是反對(duì)“百花齊放”，就是政治問題，民族虛無主義，就劃成右派，撤了職。其實(shí)這些斗爭都是“延安文藝整風(fēng)”的延續(xù)。江豐是個(gè)好人，對(duì)他也是非常不公。他是“花崗巖腦袋”，即使當(dāng)了右派，凡是在他落難時(shí)接待他的人，誰家缺了什么，在他那么困難的情況下，他都想辦法將家里的東西給搬去。很可愛的一個(gè)人，但從來不笑。
李宗津是一個(gè)被江豐所看重的人，他在那個(gè)時(shí)候幫江豐講了一些話，自然也成了右派。之前，李宗津是一個(gè)很活躍也很愛表現(xiàn)的人，但他是一個(gè)好人、好畫家。尤其是他死時(shí)留下的那封信，使我認(rèn)識(shí)了中國知識(shí)分子的那一份忠貞。
采訪者：王璜生