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    轉型的年代——20世紀80年代的中國當代雕塑

    藝術中國 | 時間: 2011-10-20 13:32:45 | 文章來源: 藝術中國

    1980年代,中國雕塑的發(fā)展主要體現在三個方面。

    第一,“形式革命”。

    雕塑以“形式”變革作為起點,既有歷史的原因,又是現實的需要。

    20世紀40年代以來,雕塑被賦予了太多的社會的、政治的使命和責任。按這種藝術理論看來,“形式主義”是資產階級的,它是對宏大的社會敘事的反動,是彰顯革命內容的障礙。在那種背景中,雕塑的形式問題、材料問題、語言問題等等都被遮蔽了。

    1980年代從研究雕塑“形式”的角度來進行雕塑藝術創(chuàng)作,既暗含有反撥過度意識形態(tài)化的意義,也符合當時思想解放的時代潮流;同時,它還有很強大的藝術動員意義,符合絕大多數藝術家的心愿。因為它可以在形式探索的旗幟下,最大范圍的動員雕塑家的力量,投入到對雕塑藝術的探索中,有針對性地解決雕塑界亟待解決的藝術語言粗糙、材料單一、不講究造型規(guī)律,不研究藝術問題,作品千篇一律等諸多的問題。

    形式革命的資源背景是西方現代主義雕塑。當時,雕塑變革從西方現代主義藝術中尋找支持,是符合當時中國的開放的文化情景的。在西方,現代主義藝術對傳統(tǒng)古典藝術的突破也是從語言形式和材料問題作為切入點的。

    80年代,在吳冠中先生提出“形式美”的問題,引發(fā)了一場爭議;當時還從國外引入的克萊夫?貝爾“有意味的形式”的等一批形式主義的藝術理論;在這種氣氛的影響下,雕塑家們撰寫了大量關于探討形式問題的文章。這種對理論問題的關注,到后來一直都很少見。當時給人印象深刻的文章有:《轉折——形體的本質》(孫錫麟)、《論形調》(孫錫麟)、《雕塑語言的探索》(章永浩)、《現代雕塑的自律性、符號化和表現性》(陳云崗)、《雕塑的形的探討》(胡博)、《形體?空間》(余志強)、《中國雕塑形式語言發(fā)展的艱難選擇》(何力平)、《雕塑中的新敘事語言與現代靈魂》(何力平)等等。

    在80年代的雕塑教學中,大家對于雕塑語言形式重要性的認識,看法也比較一致。

    高校的雕塑教師、研究生、本科生更愿意把形式提升到雕塑本體的地位,把過去人們零星的關于雕塑形式美的認識系統(tǒng)化和理論化。

    形式革命的結果,是風格主義的高揚。 一些雕塑家成功地形成了自己的個人樣式,從八十年代開始,雕塑界在評品作品時比較流行的一句話是:“有沒有形成自己的語言”、“有沒有找到自己的語言”。可見,追求個人的語言符號是這個時期雕塑家們的基本任務。

    包炮的《夜的眼》開啟了對于抽象雕塑的探索熱情。在遙遠的云南,朱祖德的木質抽象雕塑,則與之呼應,特別是他對于物體融化、流淌的表現,在當時不能說是沒有意義指向的;四川雕塑家朱成的《千鈞一劍》,以局部和不完整的造型,挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的雕塑必須整體、完整的概念;四川雕塑家余志強以《線的延伸系列》為名,從事著當時不多見的抽象雕塑的實驗;浙江女雕塑家李秀勤引入了西方流行的金屬焊接雕塑,這種既不雕,也不塑的方式,讓人耳目一新;另一個女雕塑家,湖北的黃雅莉則她的“靜穆系列”和“紅土系列”在抽象造型和材料實驗方面,取得了令人矚目的成績。

     

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