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除棄樊籬 打破創(chuàng)作小圈子
“在國外油畫家、版畫家統(tǒng)稱為藝術(shù)家或畫家，無論油畫、國畫、版畫其實(shí)質(zhì)和前提是畫，國、油、版只是修飾詞。”天津美術(shù)學(xué)院版畫系主任范敏對版畫被當(dāng)代 藝術(shù)邊緣化的觀點(diǎn)并不認(rèn)可，“邊緣狀態(tài)的說法不準(zhǔn)確，回顧中國版畫的發(fā)展之路，有值得我們引以為傲的輝煌，曾經(jīng)的輝煌相信每一位了解中國當(dāng)代版畫發(fā)展史的 人自有理解”。
范敏認(rèn)為，只能說版畫被藝術(shù)市場邊緣，當(dāng)下的版畫市場現(xiàn)狀確實(shí)與當(dāng)代藝術(shù)的火爆形成鮮明對比。但從另一個(gè)層面審視版畫， 版畫藝術(shù)本身并沒有被當(dāng)代藝術(shù)邊緣，國內(nèi)外的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典作品許多出自版畫。“或許是版畫的寧靜使許多版畫藝術(shù)家沉浸于版畫藝術(shù)的本體，因而當(dāng)代版畫對當(dāng) 代人的生存境遇、精神狀態(tài)與人文關(guān)懷有了較高的訴求。”范敏稱，“市場的邊緣與版畫的普及可謂息息相關(guān)，而要改變這一現(xiàn)狀需要更長的時(shí)間”。
“版畫反映的題材具有時(shí)間性，色彩以黑白為主，還有藏家對其‘可復(fù)制性’充滿疑慮。以水印版畫為例，技藝復(fù)雜、耗時(shí)耗力，市場價(jià)值又得不到體現(xiàn)，版畫家 越來越少，作品不多，流通量就更少，版畫藝術(shù)的整體水平自然受到影響。”專門從事水印版畫的版畫家張德寶表示，“好的版畫家很少，而全國的書畫家?guī)装偃f 人，書畫創(chuàng)作領(lǐng)域比較浮躁，版畫則不同，既要藝術(shù)創(chuàng)作又要在制作上花工夫和精力。要講究構(gòu)圖，在某些工藝上還要把20多版套好，不能錯(cuò)位，創(chuàng)作起來很不容 易”。
“應(yīng)該說，是市場經(jīng)濟(jì)的作用使得版畫家無奈轉(zhuǎn)行，上世紀(jì)80年代以前為什么有很多人做版畫，而且有很多的版畫群體，那是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期的產(chǎn)物，藝術(shù)作為政治的附屬有國家和地方政府扶持。市場經(jīng)濟(jì)后這一狀況徹底改變。”范敏介紹，現(xiàn)在堅(jiān)守版畫藝術(shù)的人大多集中在院校里。
相對于藝術(shù)品市場的火爆，中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜用“踏實(shí)”二字來形容中國版畫近一二十年的發(fā)展，“改革開放之后的前十年，比較重視版畫語言，國內(nèi)做了 很多屆包括木版、石版和絲網(wǎng)在內(nèi)的‘三版展’，使得各個(gè)‘版種’都有了很大推進(jìn)，近年版畫開始注重觀念性的變化。版畫與現(xiàn)實(shí)、與生活的關(guān)系越來越貼近，這 是版畫的強(qiáng)項(xiàng)，在藝術(shù)造詣方面，版畫并不遜于其他的畫種”。
中國美協(xié)版畫藝術(shù)委員會(huì)副主任張遠(yuǎn)帆也認(rèn)為，市場的不溫不火只是表象，版畫 創(chuàng)作本身的困境更值得關(guān)注。“中國版畫發(fā)展到現(xiàn)階段的問題主要是，一些作者仍然停留在對技術(shù)、個(gè)人風(fēng)格等層面的追求，作品制作精良卻不動(dòng)人。”他認(rèn)為，應(yīng) 該在關(guān)注“版畫本體”之后，轉(zhuǎn)入到以“藝術(shù)本體”為對象的更寬闊的視野中來。
“現(xiàn)在需要做的不僅是有版畫家參與的版畫交易會(huì)，還要打造 各領(lǐng)域藝術(shù)家廣泛參與的版交會(huì)。”版畫交易會(huì)組委會(huì)負(fù)責(zé)人汪頻這樣闡釋本屆版畫交易的開放與多元。首屆北京798國際版畫博覽交易會(huì)，不僅包括了國內(nèi)外版 畫界的眾多精英，以力群、王琦、宋源文、丁紹光、徐匡、阿鴿、譚平、蘇新平、康劍飛、楊宏偉等為代表的老、中、青三代版畫藝術(shù)家，更是推出了許多其他畫種 優(yōu)秀藝術(shù)家的版畫作品。
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