馮遠新作《今生來世》首次亮相
馮遠探索筆墨技法代表作《逍遙游》
4月26日－5月6日，著名畫家、藝術教育家馮遠大型個展“筆墨塵緣”將于中國美術館舉辦。展覽分“歷史溯懷”、“傳統(tǒng)追懷”、“蒼生情懷”、“技道縈懷”四個部分，共展出150余幅作品，第一次全面展現(xiàn)了馮遠美術創(chuàng)作歷程。馮遠作為一名職業(yè)畫家、藝術教育家，40多年來一直專著于中國畫的研究、探索。在創(chuàng)作的同時，馮遠還擔負著諸多行政工作，這使得他能夠把中國畫的創(chuàng)作放在更宏觀的歷史背景和現(xiàn)實環(huán)境中去思考。如何在繁忙的行政事務中堅持創(chuàng)作、如何看待中國畫的現(xiàn)狀、他具有怎樣的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作技巧，帶著諸多問題記者對馮遠進行了一次專訪。
把別人喝咖啡的時間
用于作畫
商報：您身兼數(shù)職，行政事務很多，您如何處理行政事務與繪畫創(chuàng)作之間的矛盾？
馮遠：從中國美術學院畢業(yè)后，我就在美術學院當老師，后來當?shù)皆洪L，然后我就調(diào)到文化部擔任教育科技司司長，藝術教育里的音樂、舞蹈、戲劇都管，不管什么樣的專業(yè)門類，它的藝術教育的基本規(guī)律是一致的。
到了北京后，跟一線的教育就有點脫節(jié)。在院校從事幾十年的教學，自己也有一點專業(yè)水準，我舍不得放掉，所以應該說我活得比別人辛苦一點，等于說我在做兩份工作，一份工作是我白天八小時必須要做好，而且要努力做好。晚上如果不出差，盡可能減少應酬來從事我的創(chuàng)作、研究、寫作。如果還想有一畝三分地不想放掉的話，就會比較緊張。
如何處理行政事務與繪畫創(chuàng)作之間的矛盾，沒有經(jīng)驗可談，就是把我那八小時以外的大部分時間除了吃飯、睡覺、做家務之外都放在我的專業(yè)上，把別人出去玩、喝咖啡的時間用于作畫，別無他法。
藝術創(chuàng)作
應不負時代
商報：現(xiàn)在概念化、程式化的作品很多，而您的作品往往是不拘一格的，尤其是一些重大題材的作品，更加對民生加以關注。您是如何給自己定位或如何評價自己的作品的？
馮遠：我給我自己的定位實際上是多樣化的、現(xiàn)實主義創(chuàng)作的道路，因為在我看來現(xiàn)實主義關注人、關注這個時代、關注人的精神面貌和他們所生存的環(huán)境。現(xiàn)實主義藝術實際上是以一種介入、參與的姿態(tài)，通過它的藝術創(chuàng)作來對這個時代的文明進步起到一些助推的作用，藝術不能改變現(xiàn)狀，這是藝術顯得很無力的方面，但是藝術是可以陶冶人的精神境界，通過這個來提升人的綜合素質(zhì)，文化藝術審美的眼光，就是提升人的素質(zhì)。
現(xiàn)實主義是最具有活力，也是最具有潛力、富有強悍生命力的一個藝術方向、藝術形式或者說是藝術道路。我相信所有關注時代、關注藝術的思想性、藝術性、觀賞性和學術性的藝術家都會對現(xiàn)實主義精神有一種充分的熱情和這種理想主義的精神來走這樣一條藝術道路，我本人這么多年給自己總結(jié)也是這樣過來的。
藝術創(chuàng)作要不負這個時代，能夠讓專家、百姓和藝術愛好者們都能讀通的東西，畫家必須要尋找到一種雅俗共賞的語言形式，找到一種深刻的思想和作品的內(nèi)涵，找到一種豐富的技藝和表現(xiàn)語言來體現(xiàn)他的作品。
“兩大工程”表現(xiàn)
中國文明歷史發(fā)展
商報：您參與組織策劃了“20世紀重大歷史題材美術創(chuàng)作工程”和“中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程”，請問它對于這個時代的意義是什么？
馮遠：這是我有感于我們國家百年的榮辱史，由衰落積貧到成為經(jīng)濟大國和文化強國的理念提出的。
歐洲國家各大博物館、畫廊中所藏的成千上萬的優(yōu)秀作品表現(xiàn)的就是各個國家的文明歷史。我覺得中國缺的是這個，藝術不能僅僅是小品，不能僅僅用來遣性娛情，我覺得藝術要有一些宏大敘事的東西來表現(xiàn)一個國家的歷史發(fā)展，我們今天有了這個世界體量最大的國家博物館，我覺得要有好的作品才符合一個文化大國的身份，所以我覺得要有一批優(yōu)秀的作品來表現(xiàn)自己國家文明的歷史，對外是一種宣傳，讓所有到中國旅游來的外國人在你的博物館里面看到中國的歷史，讓中國的孩子們能知道中國的先人是這樣走過來的，讓我們的后人能看到這是那個時代的藝術家?guī)е撤N熱情創(chuàng)作的這些作品。
理性看待
藝術品市場
商報：現(xiàn)在藝術品市場異常火爆，經(jīng)常出現(xiàn)上億元的拍品。這對畫家肯定具有很大的誘惑性。您是如何看待繪畫作品藝術屬性和商品屬性的？
馮遠：依我的觀點最終兩者將合二為一。有時商品畫賣得出好價錢，學術性研究的東西賣不出好價錢，這種情況很多。專家、學者評價很高的畫作結(jié)果在市場上的價位并不高，這有兩種原因，一是老百姓、藏家沒有認識到它；另外一種是這個藝術家不被專家看好、去炒作，或者說拍賣行、畫廊沒有幫他做宣傳。市場中也有一些很紅火的，價格賣得很離譜的，這些東西未必都是專家看好的東西，可能是老百姓喜聞樂見的東西，也可能是藏家、拍賣行、畫廊看到商機，在拼命宣傳、引導，所以它價格很高。
現(xiàn)階段中國有時候價格賣得最高的未必是藝術最好的東西，價格賣得不高的東西未必是藝術價值不高的東西，這是一個錯位。歷史上有許多好的作品畫家生前并不出名，但歷史最后會給他們一個公正的評價。但是我認為藝術最終發(fā)展到一定程度一定是以精心創(chuàng)作的好作品會賣出好價錢，兩者是一定要合一的，一定要行家認為好，老百姓又讀得懂，然后市場又能夠接受，這三者最終是要合流的。
馮遠：
著名中國畫家、藝術教育家，中國文學藝術界聯(lián)合會副主席、黨組成員、書記處書記，中國美術家協(xié)會副主席，中國藝術研究院博士研究生導師，清華大學美術學院名譽院長。歷任中國美術學院副院長、教授，文化部科技教育司和藝術司司長，中國美術館館長等職。畫作曾入選第五、七、八、九屆全國美展，獲多類獎項十余次。撰寫論文、評論、教材近百萬字，出版畫集、畫冊、專著15種。
商報記者 劉澤先 隋永剛