現(xiàn)為中央美術學院教授、飛地藝術坊主持、《非藝術》雜志總編、《非藝術聯(lián)盟》網(wǎng)站總監(jiān)、西安美院客座教授、江蘇版畫院名譽院長。作品《貴州人》獲第七屆全國美術作品展覽金獎（1989年）。
中央美術學院教授、博士生導師譚權書贊賞道：“王華祥版畫作品可貴之處，在于他情感的真誠。他崇尚勞動人民質(zhì)樸、厚道、開朗、達觀的品格，并以這種精神觸發(fā)創(chuàng)作的激情。在木刻語言上，將強調(diào)生活原形概括、強化，而在細節(jié)描繪上發(fā)揮造型的嚴謹刻畫、一絲不茍，把色彩構成的意識與精深的素描功夫融合為一體，創(chuàng)造出獨樹一幟的畫風。王華祥大膽突破傳統(tǒng)”。
中國美術館館長范迪安評論道：“王華祥藝術展在今日畫壇是一個厚積薄發(fā)的案例。這個“厚積”包括兩方面， 一方面，是他在藝術思維上的厚積。他屬于那種思索性畫家，在藝術內(nèi)涵上注入深刻的精神要素，使藝術創(chuàng)作沖動集中向一個有很大難度的領域探索和攻擊。另一方面，是外部條件的“厚積"。當代畫勢的喧鬧是讓人容易左右不定的．但單調(diào)的創(chuàng)作現(xiàn)狀肯定不能激活畫家的思維，只會使畫家陷入無所思求的疲軟。外部的厚積才能使畫家在碰撞、擠壓、淘汰、抗爭等狀念中催孕出藝術個性，王華祥的藝術就產(chǎn)生在這種厚積的土壤之中。王華祥在藝術上的造詣是有啟發(fā)性的。他對版畫語言造性探索足值贊嘆。人們常識中的版畫技巧界限被突破了，版刻中的隨意性、隨機性、多樣性和些無序性形成了版畫語言在視覺上的強烈度，撐持起作品飽滿的藝術分量。他的作品所呈現(xiàn)的視覺效果在當代畫壇是一種藝術質(zhì)量上的刷新，是一種學術價值上的填補。從王華祥的作品中，我感到他的藝術已經(jīng)有在世界范圍內(nèi)與觀眾心靈對應的趨勢”。
作品分別被中國美術館、上海美術館、德國路德維希博物館、英國木版藝術基金會、華誼兄弟傳媒集團等機構收藏。
出版有《將錯就錯》，河北美術出版社出版(1994年)、《在虛無與現(xiàn)實之間》，香港SCHOENI畫廊出版（1996年）、《名師點化--王華祥說素描》，湖南美術出版社出版（1999年）、策劃《再識大師》之說明暗，說質(zhì)感，說空間，說形體，說結構，說形象系列叢書六本，河北美術出版社出版（2001年）、策劃飛地藝術坊系列叢書之《和靜物對話》、《木板家族》，河北美術出版社出版（2001年）、《觸摸現(xiàn)實》，河北美術出版社出版（2002年）、《飛地觀點》，嶺南美術出版社出版（2002年）、《飛地藝術坊素描》，花山文藝出版社出版（2002年）、《王華祥素描》，吉林美術出版社（2003年）、《你和學院的一座橋---素描》飛地，中央美術學院弟子個案跟蹤，湖南美術出版社（2004年）、《你和學院的一座橋---色彩》飛地，中央美術學院弟子個案跟蹤，湖南美術出版社（2001年）、《和畢加索一樣多變》， 河北美術出版社（2005年）、繪畫之道》，河北美術出版社（2006年）、《王華祥亂講集》，河北美術出版社（2006年）。