中國瓷業在歷史上曾數次達到顛峰，并成為后人引以為傲的歷史豐碑。然而，近年來，陶瓷藝術的審美幾乎處于錯位或倒退的狀態，偽傳統陶瓷藝術四處狂舞。當代陶瓷藝術的發展經歷著種種曲折，原因就是物質化的審美正逐步取代精神與物質雙重領域的價值標準。在國內諸多媒介與平臺上，偽傳統陶瓷藝術鏈條上種種文字和聲音如迷霧般籠罩，諸多群體成為利益鏈上的一環，物質化的審美慣性最終成為禁錮中國陶瓷藝術發展的阻力。
當今中國的藝術陶瓷領域布滿了水墨畫與油畫作品的陶瓷復制品，這些人工制品實際上是一種“偽傳統陶瓷藝術”。與之相對應，反映時代人文面貌與狀態的當代陶瓷藝術發展非常緩慢。可以看出，導致這一局面的主要原因之一就是物質化的審美。
這既與中華民族所經歷的諸多苦難緊密相關，也是現實中浮躁心態的體現。中國古代幾千年的農業經濟與仕而優的價值觀念在諸多的朝代更迭過程中，其所攜帶的物質化的審美似乎也成為了一個傳統，它集中體現在對官爵、財富、長生的畸戀中，福、祿、壽、喜這4個字從文化層面上偽裝了那份畸戀。
放眼“偽傳統陶瓷藝術”制造者們，似乎可以看到這個群體近乎瘋狂的抄襲、照搬、嫁接著各類藝術家的水墨畫、油畫、裝飾畫，仿古陶瓷藝術與偽傳統陶瓷藝術兩者本質上的區別與所顯現的社會意義是很明晰的，但在貪欲的驅使下，不斷有人在故意混淆這些概念以達到渾水摸魚的目的，由此揭示出偽傳統陶瓷藝術的功利性與消費性。偽傳統陶瓷藝術從根本上否定了個體的自由與尊嚴，嚴重阻礙著人們審美價值的提升與藝術創造的發展，更可怕的是造成了物質化審美價值體系的蔓延與沿襲。
縈繞在國民腦海中的“中國陶瓷”好似不過如此，千百年來的審美一度異化至此，審美陷入消費性、功利性的重復。其所具有的功利性與消費性，在急功近利的漩渦中，群體只注重交易的結果而忽視事物的發展過程。功利性的普遍存在，形成了對個體獨創性與創造力刻意忽略的定律，為抄襲和剽竊他人的成果做好了輿論基礎。
縱觀當代陶瓷藝術與偽傳統陶瓷藝術所反饋出的訊息，我們有理由相信技術終究替代不了思維，更替代不了藝術創作。透過各種工業化、機械化產品大量泛濫的現狀，可以感受到最珍貴的情感在消失。一方面我們享受著工業文明帶來的便捷，另一方面也在遠離唯美與自然，雖然這也是事物兩面性的凸現。這更加說明了陶瓷藝術的規范化，替代不了審美的多元化，復制品替代不了原作，機械也永遠代替不了手藝。本土的歷史、人情世故與獨特的傳達無可替代，最為重要的，是個體的獨立思維。
(作者為全國青聯委員、國家一級美術師)