驅(qū)車經(jīng)過(guò)城鄉(xiāng)結(jié)合地帶可見(jiàn)，大片的土地被二手回收商販租來(lái)堆放因拆遷而廢棄的建筑門窗。在近二十余年快速城鎮(zhèn)化的發(fā)展過(guò)程中，拆遷導(dǎo)致的建筑“垃圾圍城”作為一種經(jīng)驗(yàn)描述早已成為一個(gè)我們必須面對(duì)的生活現(xiàn)實(shí)。本作品來(lái)源于作者對(duì)這一今日現(xiàn)實(shí)景觀的經(jīng)驗(yàn)、追溯、再經(jīng)驗(yàn)和再生產(chǎn)，但決不是一次再現(xiàn)。
作者將回收來(lái)的二手門框在工作室所能擺放的空間中反復(fù)堆疊，而正是因借在此過(guò)程中對(duì)之相應(yīng)的反復(fù)凝視，木框截面之間的連線在作者眼中“打開(kāi)”了一種另類的“新”秩序，這種新秩序與其物料來(lái)源的使用無(wú)關(guān)、與功能無(wú)關(guān)、與材料本身受到的社會(huì)規(guī)制無(wú)關(guān)，它僅僅與視覺(jué)、尺度、新的認(rèn)知體驗(yàn)和形象的建構(gòu)歧義有關(guān)。正像他在之前的“反物質(zhì)”系列中將“現(xiàn)成物”的內(nèi)部與外部、可見(jiàn)與不可見(jiàn)的屬性強(qiáng)行施以視覺(jué)反轉(zhuǎn)和切開(kāi)后暴露給觀者，試圖在觀者遭遇它們的一瞬間，動(dòng)搖其對(duì)于此物的一切已經(jīng)成為陳詞濫調(diào)的習(xí)慣經(jīng)驗(yàn)和漠不關(guān)心，通過(guò)要求將其建構(gòu)為一系列需要重新命名的“新”物向觀者“打開(kāi)”一扇通往一個(gè)“反物質(zhì)”世界的大門。本作品中，遵循這種“新”秩序的引領(lǐng)，作者“物質(zhì)”地創(chuàng)造出了又一個(gè)相對(duì)于其物料來(lái)源的“反物質(zhì)”造型“物”，該物結(jié)構(gòu)清晰、制作精確，但卻不可使用、不可進(jìn)入，它的每一個(gè)細(xì)節(jié)和側(cè)面都同時(shí)包含了美與不美、可見(jiàn)與不可見(jiàn)、精致與粗糙、對(duì)稱與不對(duì)稱，最后是，對(duì)看上去既合理又不合理，抑或既不合理又合理的直接經(jīng)驗(yàn)。
通過(guò)一次再生產(chǎn),作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的鏡像之“物”，作者“打開(kāi)”了一個(gè)其物料本源生存過(guò)的世界的反面現(xiàn)實(shí)，但如果你堅(jiān)持無(wú)視它的存在,這一主動(dòng)“打開(kāi)”的造物行為,恐怕仍舊僅僅是一個(gè)“錯(cuò)誤”。