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黃蕓蕓 重建 絲網(wǎng)版 48×108厘米 獲獎(jiǎng)提名
比之上屆全國(guó)美展版畫作品展，本次參展版畫作品總體上保持了較高技術(shù)和藝術(shù)水平，但沒(méi)有見(jiàn)出明顯的集體躍升與提高，同時(shí)人選作品中也沒(méi)有出現(xiàn)特別令人驚喜之作，因此本次版畫展留下了金獎(jiǎng)空缺的遺憾。有幾件獲獎(jiǎng)提名作品的作者不僅與上屆相同，其作品面貌也極為近似，如萬(wàn)子亮的《濕地霜降》、凌君武的《待月》。而以往一些曾經(jīng)在其它展事上獲獎(jiǎng)的作品在展覽上仍較為引人注目，但通常延續(xù)以往的風(fēng)格和思路，沒(méi)有出現(xiàn)令人耳目一新的突破。展覽作品整體呈現(xiàn)出重視制作和藝術(shù)形式本體的特點(diǎn)，但也暴露了思想性弱、創(chuàng)新意識(shí)不足、思路局限的缺憾。
過(guò)去五年里，中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)通過(guò)兩屆全國(guó)版畫展，對(duì)全國(guó)版畫創(chuàng)作狀態(tài)進(jìn)行了總結(jié)，還舉辦了3次國(guó)際版畫展與世界的對(duì)話與交流，而全國(guó)三版展、兩屆中國(guó)當(dāng)代學(xué)院版畫展暨論壇等學(xué)術(shù)活動(dòng)也為中國(guó)版畫發(fā)展提供了學(xué)術(shù)考量的依托。版畫家協(xié)會(huì)的大量工作為中國(guó)版畫整體創(chuàng)作水平的穩(wěn)步提高創(chuàng)造了良好的條件。隨著版畫教育規(guī)模的擴(kuò)大、層次的提高，版畫界涌現(xiàn)出不少新人。這一點(diǎn)也反映在本屆版畫展上，據(jù)展覽組織方介紹，本屆展覽特別著重推出新人新作，14件獲獎(jiǎng)提名作品多是新人之作。
王惠亮 收獲幸福 木版油印 80×100厘米 獲獎(jiǎng)提名
王堅(jiān)如 知微見(jiàn)著 木版水印 144×110厘米
本次版畫展的入選作品最突出的特點(diǎn)就是參展作品整體具有很強(qiáng)烈的時(shí)代感。相當(dāng)比例的作品反映了創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代加速發(fā)展的感受，這其中既有對(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程的贊許和肯定，如王惠亮的《收獲幸福》、馬力平《東汽——托起明天的太陽(yáng)》等作品，而更多的是透露出對(duì)時(shí)空錯(cuò)位、傳統(tǒng)斷裂的迷惑感，因此很多作品中出現(xiàn)了歷史文化符號(hào)與當(dāng)代文化符號(hào)并置的結(jié)構(gòu)，如顧志軍的《船到橋頭》、黃蕓蕓的《重建》、王堅(jiān)如的《知微見(jiàn)著》、朱燕的《凈界》等。而富于時(shí)代感的作品也是整個(gè)展覽上最受關(guān)注的部分。
吳晨 景象 木版水印 150x84厘米
此次版畫展上表現(xiàn)自然風(fēng)景的作品也透露出作者強(qiáng)烈的環(huán)境意識(shí)。其中，一些表現(xiàn)城市景觀的作品與表現(xiàn)山野自然景觀的作品分別代表了作者對(duì)現(xiàn)代人文視覺(jué)景觀充滿陌生感的體驗(yàn)與表現(xiàn)，如陳丹、李峰的《傾斜的視平線》，文中言的《城市幻想之六?女媧捧月》，王立星、許佳的《城市?啟示錄》，王勝紅的《浮云》、吳晨《景象》等；以及人的不斷發(fā)展的生命意識(shí)向自然的投射，相對(duì)形式語(yǔ)言的持續(xù)探索，如張廣慧的《顫動(dòng)的山地》，錢衛(wèi)民的《萬(wàn)壑有聲賴無(wú)聲》，莊可、劉忠良的《人?自然?樂(lè)園》等。
本次版畫展上的人物題材作品平庸之作居多，甚至獲獎(jiǎng)提名的人物作品也大多缺乏打動(dòng)觀眾的藝術(shù)魅力，一些表現(xiàn)抗震救災(zāi)題材以及近代歷史題材的作品創(chuàng)作方法陳舊、模式化，無(wú)論是在人物形象上還是表現(xiàn)形式上都缺乏感染力，有些令人失望。
此次展覽雖是一次高水平的精彩展覽，但其中的缺憾也較為突出和明顯。本次展品布置反映出組織者對(duì)于展覽內(nèi)在結(jié)構(gòu)的把握還不夠深入，不同風(fēng)格、題材、類型、不同水準(zhǔn)的作品被無(wú)序地相互安排在一起，非常妨礙觀者對(duì)單個(gè)作品的欣賞，觀者無(wú)法對(duì)展覽的總體的意圖和脈絡(luò)有一個(gè)相對(duì)清晰的體會(huì)。作品圖錄的編排也存在這個(gè)問(wèn)題，編者對(duì)參展作品的次序安排沒(méi)有一個(gè)基于一定研究性基礎(chǔ)的組織結(jié)構(gòu)。五年一屆的全國(guó)美展代表著當(dāng)代中國(guó)版畫創(chuàng)作的最高水平，藝術(shù)創(chuàng)作本身在快速發(fā)展，但本次展覽的組織和展示模式則顯得有些滯后。筆者認(rèn)為今后全國(guó)美展不僅要在征集和甄選展品上繼續(xù)下功夫，還要加強(qiáng)對(duì)入選作品的研究和判斷，對(duì)展品的總體結(jié)構(gòu)有明確把握，從而使展覽的意義獲得更充分的呈現(xiàn)。
王紅媛 中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員
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